玩唐 第五卷春秋玉龍紋璜

玉龍紋璜

玉龍紋璜，春秋晚期，長9.3cm，璜面最寬6.3cm，厚0.3cm。

此玉璜為新疆和田青玉制，表面有因埋藏而產(chǎn)生的色變，局部呈黃褐色。體扁平，扇面形，弧度超過半圓，此形制在春秋時期的玉璜中非常少見。璜兩面滿飾隱起的勾云紋，紋飾密集，局部組成側(cè)面的獸面形。璜兩端為側(cè)面龍首形，邊緣沿龍首之形呈凸凹變化。

璜類玉器產(chǎn)生于新石器時代，用作禮器與佩玉。西周時期盛行以璜作雜佩，一套佩玉中出現(xiàn)多重玉璜，自上而下排列，這一時俗影響一直延至春秋、戰(zhàn)國時期，因此璜形玉佩在玉器中所占比例較大。這件玉璜僅上部有一孔，兩端無孔，下方不能再掛物，應(yīng)為懸置在成組佩玉最下端的玉件。

但一路走來，到了這時候玉器開始有看頭了。

再附注百度上春秋玉器的資料

春秋玉器是西周玉器的繼續(xù)和發(fā)展。早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進(jìn)一步強(qiáng)化了西周晚期出現(xiàn)的在某一造型內(nèi)雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細(xì)小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經(jīng)常出現(xiàn)在主體造型內(nèi)，同時布局繁密，幾乎不留余地。如河南光山縣黃君孟夫婦墓的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態(tài)有些呆板，無有太強(qiáng)的動感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯，左右呼應(yīng)。這種獨(dú)特的雙陰線工藝及"形中有形"的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行，可謂春秋早期玉器的一大特色。

春秋中期以后，這種繁密的陰刻裝飾線紋逐漸變得稀疏，并多以較寬的斜刀進(jìn)行雕琢。到了晚期，線刻工藝逐漸減少，代之而興的是去地隱起的淺浮雕技法的盛行。如山西太原金勝村晉卿趙氏墓的玉磺、玉佩等，不但工藝精細(xì)，琢磨光潤，而且由于采用了淺浮雕的工藝技法和更加抽象簡化的龍紋圖案，所以使繁密的畫面，通過高低起伏和有序的布局，更富有一種寓意深遠(yuǎn)的立體效果，增加了一定的神秘色彩。

值得注意的是，這種在春秋時期流行的寄生于造型內(nèi)的繁密且抽象的龍紋裝飾，隨著人們審美意識和文化觀念的改變，逐漸消失。正如吳棠海先生在認(rèn)識古玉中所說:春秋晚期至戰(zhàn)國早期盛行的膽龍紋眼睛退化，解體成云、谷相雜紋，并逐漸發(fā)展為谷紋、蒲紋、乳釘紋等工整規(guī)律的幾何紋樣。這里我們暫不討論戰(zhàn)國玉器中常見的云紋、谷紋是否是由春秋時的龍紋演變而來，只是可以肯定地說，春秋玉器畫面上盛行裝飾的繁密細(xì)小的龍紋圖樣，在戰(zhàn)國時已不可出現(xiàn)(特別是在戰(zhàn)國中期以后)。盡管目前戰(zhàn)國墓中仍有類似玉器，筆者認(rèn)為，它應(yīng)是春秋時期(或戰(zhàn)國早期)的遺物。因?yàn)樗囆g(shù)是一定時期社會現(xiàn)實(shí)的反映和縮寫，所以，它隨著社會的發(fā)展，人們審美情趣、意識觀念的改變，其風(fēng)格也必定會推陳出新。也就是說，不同的社會時尚，必定會產(chǎn)生造就不同的藝術(shù)風(fēng)格。玉器如此，其它工藝美術(shù)品亦如此。