巨星 489 滿分佳作

東山再起489滿分佳作

十三家專業(yè)媒體在首映式結(jié)束之后，就第一時間撰寫了電影評論，這絕對可以稱得上是萬眾矚目!要知道目前北美的電影專業(yè)雜志也就四十家左右。當(dāng)然，除了這些專業(yè)電影媒體之外，其他綜合媒體的報道就更多了，只是他們不會著急在首映式結(jié)束之后就撰寫影評，而會在首映周末或者第二周周末之后再撰寫影評，讓觀眾們能夠有更多的緩沖時間。

“辛德勒的名單”首映式之后就迎來了十三家專業(yè)媒體的評論狂潮，可以看得出來專業(yè)影評人們在觀影之后都迫不及待地想要抒發(fā)自己內(nèi)心對這部電影的看法，這也從側(cè)面證明了電影上映之前看戲之人數(shù)不勝數(shù)的事實。

評論雖多，但內(nèi)容如何呢是褒是貶，是成功是失敗，是正面是負(fù)面……

在第一批十三家媒體的評論之中，任職于“芝加哥太陽報”的羅杰一埃伯特出人意料地率先表達(dá)了自己對于電影的觀點，不是“洛杉磯時報”或者“紐約時報”不是“好萊塢報道”或者“綜藝”居然是“芝加哥太陽報”這確實十分意外。

雖然說“芝加哥太陽報”不是電影業(yè)界四大媒體之一，但羅杰作為影評人卻在業(yè)界擁有頂尖水準(zhǔn)，即使是影評人同行彼此之間也對羅杰頗有口碑，換而言之就是權(quán)威!作為有史以來第一位獲得普利策批評獎的電影影評人，他的電影評論在全球被超過兩百家報紙發(fā)表，甚至還擁有了自己的影評節(jié)目，可以說，他的影響力是行業(yè)之內(nèi)頂尖的存在，很少人能夠匹敵。

羅杰之所以擁有如此高的權(quán)威性，就是因為他的審美標(biāo)準(zhǔn)，他將自己評論電影的方式描述為“相對的而不是絕對的……”他讓自己作為電影的觀眾來評論電影，因此總是考慮電影的總體價值，包括藝術(shù)價值、商業(yè)價值、觀賞價值等等，換而言之，他不會一味追捧藝術(shù)電影而貶低商業(yè)電影，但也不會過于重視技術(shù)性而忽略娛樂性。

一般來說，他將高品質(zhì)的電影賦予四顆星，最差的電影他也會半顆星，除非這部電影“毫無藝術(shù)性”或者“道德上令人厭惡”才會給予零顆星。

羅杰在二十一世紀(jì)曾經(jīng)有過這樣一番言論，十分生動地描繪了他的影評標(biāo)準(zhǔn)，“當(dāng)你問我‘地獄男爵(Hellboy)，是否出色時，我的回答是，在一分到四分之間評分的話，如果‘超人(Superman)，是四分的話，那么‘地獄男爵’可以打三分，而‘懲罰者(The。Punisher)，為兩分?！?p/> 另外，羅杰還堅持如果不看評論，只看他的評分那是沒有任何意義的，因為他的評分和評論會十分不相配。比如說“曼森家族(The。Manson。Family)”他給了電影三顆星，因為電影達(dá)到了當(dāng)初拍攝的目的，但他卻不會推薦這部電影，因為這不是一部值得觀眾走進(jìn)電影院觀看的作品。

羅杰的這種評論風(fēng)格讓他在競爭激烈的影評行業(yè)贏得了一席之地，而他的權(quán)威性也得到了諸多觀眾的認(rèn)可。這一次，羅杰就在第一時間對“辛德勒的名單”給出了自己的評論，對于這部電影，羅杰給出了四顆星評價，如果按照百分制來評判，他則給出了一百分，而推薦指數(shù)也是滿分四顆星，毫無疑問，羅杰將所有的贊美之詞都送給了“辛德勒的名單”!

“如果奧斯卡一辛德勒是一個傳統(tǒng)意義上的、為自己信念而戰(zhàn)斗的英雄人物，那要理解他這個人，一定會更容易一些。但事實上，他是個帶有缺陷的人，酗酒、賭博、玩弄感情、貪婪、奢華，于是，這令他的人生成了一個謎。

二戰(zhàn)開始時，他看準(zhǔn)了其中的機(jī)會，來到了納粹占領(lǐng)下的克拉科夫開設(shè)工廠，以極其低廉的工資雇傭猶太人為自己工作，他的目標(biāo)是成為百萬富翁。戰(zhàn)爭快結(jié)束時，他卻冒著生命危險，犧牲個人財富以拯救那些猶太人；他欺騙納粹長達(dá)數(shù)月，設(shè)立了一家子虛烏有的軍工廠。

他為什么會轉(zhuǎn)變究竟發(fā)生了什么，令他從加害別人的人變成了人道主義者電影‘辛德勒的名單’根本就沒有試圖去回答這個問題，這一點必須歸功于史蒂文一斯皮爾伯格。因為，任何一個答案都有可能太過簡單，對于辛德勒的一生來說，那都會是一種侮辱。

大屠殺是一個巨大的邪惡引擎，在種族主義和狂熱情緒的推動下瘋狂運(yùn)轉(zhuǎn)。但辛德勒卻在屬于自己的那個小角落里，憑借智慧戰(zhàn)勝了它，不過，他看似本來就沒有什么計劃，純粹憑著沖動隨性而為，甚至是他自己都沒法完全弄清楚這些。這是斯皮爾伯格目前為止最優(yōu)秀的一部作品，他還原了大屠殺的真相、辛德勒所造就的奇跡。在此過程中，他并沒有借助那些簡單的敘事方式。

本片時長一百八十四分鐘，和所有偉大的電影作品一樣，它看上去還是顯得太短了。

影片一開始，連姆一尼森飾演的辛德勒就登場了，他身高馬大，給人不怒自威的感覺；他穿著考究，經(jīng)常流連夜場，為納粹軍官以及他們身邊的女孩子購買魚子醬、象兵就，他還喜歡和高級軍官們合影。他驕傲地在衣服上別了納粹黨徽。他在黑市上也吃得很開，能搞到尼龍、香煙和白蘭地。當(dāng)局樂于幫他開設(shè)工廠，制造用語軍隊炊事班的廚具。他也很樂于雇傭猶太人，以為內(nèi)他們的工資低于波蘭人，這樣，他就能大發(fā)橫財了。

辛德勒的天才在于賄賂、謀劃、欺騙。他對經(jīng)營工廠一無所知，于是找到了猶太人會計由本一金斯利飾演的伊薩克一斯泰恩來負(fù)責(zé)這一塊。斯泰恩在克拉科夫走街串巷，為辛德勒的工廠雇猶太公認(rèn)。因為這是家收到保護(hù)的軍工企業(yè)，如果能夠在那里工作，就能夠保住性命。

辛德勒和斯泰恩之間的關(guān)系，斯皮爾伯格處理得十分細(xì)膩，戰(zhàn)爭剛開始時，辛德勒一心只想賺錢，而影評結(jié)束時，他一心只想救‘他的’猶太人。我們知道斯泰恩很清楚這里面的事情，但卻從沒有在影片中看到兩人談?wù)摯耸碌漠嬅?；這或許是因為當(dāng)時的情況下，大聲交談某些事可能會召開殺身之禍。

這種細(xì)膩正是斯皮爾伯格貫穿全片的力量所在。本片劇本由斯蒂文一澤里安根據(jù)托馬斯一肯尼利的小說改編而來，它絲毫沒有正劇的做作，相反，斯皮爾伯格選擇了一系列的事件，清楚無誤地呈現(xiàn)出來，不存在刻意操弄情緒的問題?？吹竭@些時間，我們也就理解了辛德勒以及他的計劃有多么的隱秘了。

他也以一種生動、恐怖的方式將大屠殺呈現(xiàn)在了我們面前。電影之中那位名由雨果一蘭開斯特飾演的阿蒙一戈斯納粹軍官，堪稱是研究邪惡的愚蠢最好的案例。他站在自己別墅的煙臺上，俯瞰集中營，隨意射殺猶太人只為練習(xí)槍法。而辛德勒能夠說服他放棄這個習(xí)慣，靠的是迎合他的虛榮心，這事辛德勒做的是如此明顯，幾乎就像是在侮辱他一樣。

戈斯屬于那種脆弱的虛偽者，竭力維護(hù)某個理想，但卻又將自己排除在外；一方面他宣揚(yáng)殺死猶太人的做法；另一方面卻挑了由艾伯絲一戴維茲飾演的海倫這個猶太人當(dāng)女仆，而且還愛上了她。她的同胞正遭到滅頂之災(zāi)，她卻因為他心血來潮的愛戀而得以幸免，面對這樣的情形他并不覺得奇怪。在他看來，自己的個人需求比是非對錯、生存毀滅更加重要。

影片用的是黑白攝影，用到的外景地很多就是當(dāng)年上演這一幕幕的真實地點，斯皮爾伯格為我們展現(xiàn)出辛德勒是如何與納粹系統(tǒng)的瘋狂打交道的。他賄賂、他哄騙、他吹牛、他好不容易才沒有被識破。影片最大膽的一個段落中，裝滿他雇工的列車錯誤地看向了奧斯維辛，辛德勒親自去死亡集中營，大膽地說服了管理者，放過了這批猶太人，將他們從死亡邊緣救了回來，送上了開往他工廠的列車。

本片最讓人驚喜的一點在于，斯皮爾伯格做到了如此完完全全地為故事服務(wù)。本片演得出色、寫得出色、導(dǎo)得出色，看上去也很出色。每一場單獨(dú)的戲都是美術(shù)指導(dǎo)、攝影、特效、群眾演員管理上的杰作。但是斯皮爾伯格本人，個人風(fēng)格突出的他，以往作品中不乏故意讓我們注意、牢記的華麗鏡頭的他，這一次卻消失在了作品之中。尼森、金斯利、蘭開斯特等演員的身上，也沒有了那種炫技的演出，所有人只是為一個相同的目標(biāo)而努力。

電影的結(jié)尾，有個充滿壓倒性的情感沖擊力的段落，由當(dāng)初那些因辛德勒而獲救的人親自登場。我們了解到，辛德勒的猶太人以及他們的子嗣如今已有六千人，而整個波蘭的猶太人也只有四千人。這看似是在告訴我們一個明顯的道理，在拯救猶太人方面，辛德勒一個人做的比一個國家還多。但僅有這結(jié)論還太過簡單。本片傳遞的信息在于，面對大屠殺，有個人做了某些事，而其他人則麻木不仁。

法國作家居斯塔夫一福樓拜(Gustave。F1aubert)曾寫到過，他不喜歡‘湯姆叔叔的小屋”因為作者不斷地為反對奴隸制而說教?！堑靡獙ε`制嗎，他問道，‘把它描寫出來；那就足夠了。，他又補(bǔ)充說，‘作者寫書’一定要像宇宙中的上帝一樣，無處不在卻又無法察覺。，這話也可以用在本片的作者斯皮爾伯格身上。

他描述了大屠殺的邪惡，他講述了一個令人難以置信的故事，某些本該成為受害者的人是如何幸免于難的。在此過程中，他并沒有使用電影這行業(yè)的花招，那些只會招來尋常的正劇式反應(yīng)的導(dǎo)演手段和戲劇性手段。在這部電影里，你無法察覺斯皮爾伯格的存在，但每一個鏡頭，他的克制與激情卻又無處不在?！?p/>