我是大導(dǎo)演 第516場 尋找新題材

李小樂處理完交接工作之后，把公司人士整理交給了經(jīng)驗(yàn)豐富的瓦格納，自己則是坐在總裁辦公室的板凳上望著窗外做著深呼吸，窗外映入眼簾的紐約繁華的街道，從這里甚至能看到時(shí)代廣場那幾座著名的電子牌，這里是世界金融的中心，這里是美國傳統(tǒng)媒體的中心，也是文化的中心，任何人都來到這里都會迷上這座繁華美麗的城市。wwW.bXwX.cC新筆下文學(xué)

其實(shí)李小樂剛才面對鬧事的那些人，心里也很緊張……第一次獨(dú)自面對這種場面，還是在美國，說不毫不慌張當(dāng)然是騙人的，畢竟他只是個(gè)導(dǎo)演，在第二制片廠與聯(lián)美這種小公司也沒幾個(gè)員工需要他管，沒有管理大型集體方面的經(jīng)驗(yàn)。

雖然他清楚知道員工們的想法，但是該如何具體處理，其實(shí)也有些迷糊，他當(dāng)時(shí)讓湯姆克魯斯與瓦格納先出去，也只是想冷靜下來想想怎么辦，不過，還好他記得在一部叫做《浮沉》的國產(chǎn)劇中，有個(gè)國企工人的片段，里面那位震懾工人的王廠長的臺詞與行為模式他都記得很清楚。

他把那番電視劇的臺詞自己消化醞釀之后，以自己的演技表演了一番，才有這個(gè)效果，總算是把這個(gè)難關(guān)度過去了，想到這里李小樂也不由自嘲地笑了笑，自己還是有些事情想得太過理想化，經(jīng)營集團(tuán)公司的確是不是他的長處，他這個(gè)人只適合董事長做決策大方向，這種耗費(fèi)心力管理企業(yè)的事情他真有些力不從心。

還好，現(xiàn)在有瓦格納這位強(qiáng)硬派女強(qiáng)人輔佐，以后這上下一千多號人甩手給她就可以了，自己只需要負(fù)責(zé)抓拍攝的事情就好。

李小樂坐在書桌前面，看著電腦屏幕里一片空白的文檔，皺著眉頭在思索，他下一部電視劇要拍什么？

看著紐約陰雨蒙蒙的天空，感覺到與一年四季的眼光燦爛的加州截然不同，東岸與西岸有個(gè)巨大的差別有很多，西岸氣候怡人，人們都喜歡外出到電影院去看電影，更重要的是西岸擁有大量的拉丁與亞裔的移民，他們都有喜歡湊熱鬧的習(xí)慣，所有西岸那幾個(gè)州都是美國電影票房的重鎮(zhèn)，幾乎占據(jù)了美國票房了百分五十。

而東岸則恰恰相反，這里陰雨綿綿，工業(yè)發(fā)達(dá)，大部分都是來自歐洲的白人移民，人們之間關(guān)系生疏，崇尚文化藝術(shù)，平時(shí)都不喜歡出門，這里的人們大都寧愿窩在家里看電視劇，所以美國幾大的電視臺總部都設(shè)立在紐約……東岸是電視臺的必爭之地。

東岸的觀眾喜歡看的電視劇一般有兩種大的類型，一種是以語言幽默為主的情景喜劇，比如《老友記》那樣的室內(nèi)經(jīng)典劇，第二種就是風(fēng)格獨(dú)特別致，故事獨(dú)道的劇情片。

而擺在李小樂面前的也只有這兩條路，喜劇當(dāng)然是他擅長的，他腦子里的劇本有《生活大爆炸》，《破產(chǎn)姐妹》這些未來的故事……

這些電視劇優(yōu)點(diǎn)是成本小，拍攝難度低，演員也很容易找，可問題在于，他拿手的是動作喜劇，就是類似《人生遙控器》那種各種搞笑情節(jié)鋪墊，而《生活大爆炸》，《破產(chǎn)姐妹》這些喜劇電視劇則是語言喜劇，那種美國人口語獨(dú)有的幽默氣氛他有些掌握不了，畢竟他不是土生土長的美國人，更何況謝耳朵那么多有趣的臺詞，他根本記得不太多……

想要拍出勝過原版一炮而紅的效果，李小樂自己也覺得不大可能……排除掉這個(gè)選項(xiàng)吧。

那么剩下的就是劇情片了，這個(gè)選擇就多了，他有一大票青春題材可以拍，《緋聞女孩》，《吸血鬼日記》《尼基塔》《國土安全》，《紙牌屋》等等……這些劇集當(dāng)年他都曾經(jīng)當(dāng)作教科書一般廢寢忘食地仔細(xì)研究過，也在編劇共和國上寫好了劇本大綱注冊，完全都可以在自己的電視臺里再現(xiàn)出來……

這些劇集都不錯(cuò)，他現(xiàn)在要做的就是，從中挑選一部可以一鳴驚人的劇集，這部劇集要讓人印象深刻，讓觀眾看一眼就按不下手中的遙控器了，滿足這個(gè)條件的……李小樂想到這里，腦子里跳出的一個(gè)不名字，而是一副畫面。

一名帶著帽子警官，在荒涼的大城市騎馬蒼茫獨(dú)行的鏡頭……

是的，《行尸走肉》，世界上第一部正統(tǒng)的喪尸劇集……

喪尸題材與中國功夫題材一樣，是歐美獨(dú)有文化題材，這種帶有恐怖性質(zhì)的題材，曾經(jīng)在美國50年代恐怖風(fēng)盛行時(shí)期風(fēng)靡一時(shí)，而到了70年代之后就進(jìn)入了萎縮期。

不過最近10幾年又有了回暖的趨勢，《僵尸肖恩》，《活死人黎明》，《驚變28天》等等電影佳作頻出，口碑與票房都頗佳。

不過與之相反的是，這個(gè)題材卻在電視劇上不受歡迎，2000年cbs，美國電視網(wǎng)，都分別推出了《臨界點(diǎn)計(jì)劃》，《恐怖大師》兩部喪尸類型題材片，收視都很不理想。

為什么喪尸片搬到電視上就不受歡迎了？其中有兩個(gè)最主要的原因。

首先，恐怖片是個(gè)固定的模式，從一開始的驚悚到嚇人，靠著的一個(gè)故事邏輯描述，最恐怖的點(diǎn)只有那個(gè)幾個(gè)套路，電視劇也可以嚇到人，吸引人看下去，但是時(shí)間長了，喪尸再恐怖，大家也就審恐疲勞，就提不起興趣接著看了。

其次，也是最主要的，在美國電視劇的尺度遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比電影開放，所以各種題材非常豐富，各種超人，怪獸，特異功能者充斥電視屏幕，導(dǎo)致喪尸這種遲鈍的顯得怪物太過老套了。

現(xiàn)在普遍的觀點(diǎn)是，只有《生化危機(jī)》中那種行動迅速，力量巨大的僵尸怪獸才是吸引人，才會帶給人恐怖感……

不過在李小樂看來，這兩個(gè)問題其根本的原因是這些電視人完全搞錯(cuò)了方向，他們只是一味的想博得高收視率，盡量想把電視劇拍得更加恐怖些。

其實(shí)這也很正常，因?yàn)殡娨暸_與制片公司不一樣，他們看的報(bào)表不是票房，而是收視率，而收視率確是一個(gè)時(shí)事變化的數(shù)據(jù)，觀眾隨時(shí)都可以轉(zhuǎn)臺，這也導(dǎo)致了一集電視劇40分鐘收視率上下起伏非常之大，那些電視臺的管理層們拿著收視率報(bào)表一看，所有嚇人的鏡頭收視率是最高的，其他時(shí)間的故事鋪墊都收視平平，管理層理所當(dāng)然地會要求導(dǎo)演與制片加大恐怖嚇人的鏡頭比例。

這樣久而久之，由于刻意堆疊恐怖鏡頭，導(dǎo)致整體故事情節(jié)與節(jié)奏慢慢混亂了，劇集就質(zhì)量就會直線下降，沒有故事作為骨架，無論鏡頭里畫面再怎么恐怖，別人都不會再看了。

這就是刻意強(qiáng)調(diào)收視率的結(jié)果，這也是電視制度的通病，主要因?yàn)殡娨暸_的管理層很少有懂故事邏輯的，他們眼中是看數(shù)據(jù)，用他們的話來說：什么藝術(shù)分析都是主觀的，只有數(shù)據(jù)不會騙人的。

這種現(xiàn)在內(nèi)地更加嚴(yán)重，比如家庭電視劇中，吵架的鏡頭是收視最高點(diǎn)，你就可以看到一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，一個(gè)五十集的電視劇，40集家里都是在鬧矛盾，甚至是雞毛蒜皮的事情，婆媳之間恨不得都是互扇耳光……

再看看真正好的喪尸電影是怎么復(fù)興的，2002年被譽(yù)為曠世經(jīng)典《驚變28天》，2004獲得藝術(shù)學(xué)院獎3項(xiàng)提名的《僵尸肖恩》，以及李小樂在戛納電影節(jié)上看到的那部大受好評的《活死人黎明》。

這些喪尸片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，他們并不是單純的恐怖片，他們吸引力的地方在于劇情本身，在于故事本身傳達(dá)出來的內(nèi)容。

無論是《活死人黎明》還是《驚變28天》，喪尸只是一個(gè)載體，拋開這個(gè)載體，探討的是在末世下的人性，里面對立面永遠(yuǎn)是人與人，而不是人與喪尸。

《行尸走肉》就是這樣一部劇集，他吸引人的是劇情中人性的表達(dá)，而不是單純喪尸帶來的恐怖感。

這個(gè)道理深奧嗎？其他的電視制作人不懂嗎？他們當(dāng)然懂，但是他們可不敢這么去拍……

最大的原因是，這種看似是恐怖片其實(shí)本質(zhì)又與恐怖無關(guān)，而是以劇情為主的喪尸片，不但非常考驗(yàn)導(dǎo)演的功力，投入也極為大，因?yàn)檫@一切都有一個(gè)最關(guān)鍵前提——末世。

末世……這是一個(gè)所有人電視制片人，看到就會退避三舍的詞……恐怖電影一個(gè)多小時(shí)的故事幾乎都是在一個(gè)封閉的小環(huán)境下發(fā)生的，那只是末世的一個(gè)角落……但是電視劇就不同了，最少十多集，那么故事就會在不同的地方，末世這么宏大的一個(gè)環(huán)境里要多少成本才能塑造？

幾百名群眾演員演喪尸，幾十名化妝師，還有上百名的服裝，道具，布景師……光是算算這些各種費(fèi)用，拍一集電視劇就不亞于一部電影了……

何必呢，還是拍個(gè)青少年到鄉(xiāng)村鬼屋的小型恐怖片吧。

可就因?yàn)闆]人敢拍，沒有敢去冒險(xiǎn)，所以一旦成功就會爆發(fā)出無與倫比的熱潮，乃至席卷全球觀眾的心