東京女監(jiān)督 209、不二人轉(zhuǎn)嗎?

第二天，清晨的時(shí)候，有希子和奈奈便開始收拾行李。…頂點(diǎn)說，..

朝顏也試圖幫忙，不過一看到未來就變得躲躲閃閃。大概是因?yàn)樽约阂粋€(gè)高中生，竟然在國中生的面前哭了，所以感到羞恥了吧。

將有希子和奈奈送到車站，未來再次回到家里，卻感覺屋內(nèi)安靜的嚇人。

她不禁產(chǎn)生了之前的那種只有一個(gè)人的感覺，但是想到應(yīng)該還有一個(gè)人，于是她去到了朝顏的房間，卻發(fā)現(xiàn)朝顏竟然坐在那里看書，已經(jīng)完全的入了迷。

如果形象，未來覺得自己抱著書，或者是雪乃抱著書的樣子一定比她更像是文學(xué)少女。因?yàn)槲磥砗脱┠说念^發(fā)都是直發(fā)，尤其是未來自己的頭發(fā)，雖然不如雪乃的特別，卻十分的柔順。

而朝顏表姐，頭發(fā)卻短了許多。

明明這樣的形象應(yīng)該很像是元?dú)馍倥脑煨停菬釔圻\(yùn)動(dòng)的人也很令人相信。

但偏偏這樣的人才是真的癡迷于書。

未來看了看，回到了自己的房間。

未來也得考慮起自己的工作，現(xiàn)在公司也已經(jīng)開始放假。但是未來不準(zhǔn)備給自己放假。她知道自己經(jīng)驗(yàn)不足，所以只能在正式開始之前就做好各方面的準(zhǔn)備。

這一次的制作是一次大制作，整個(gè)是二十四集。

并不是分成了兩季。將二十四集的動(dòng)畫分成兩季，那是因?yàn)橹谱鹘M的人手精力不足，所以需要空出時(shí)間來。

但是雖然沒落了許多，卻仍舊是強(qiáng)力的老牌公司，人手方面并不著急。即使是二十四集一起制作，也并沒有太大的問題。

因?yàn)槭嵌募詣∏榈陌才乓脖仁永щy。

更何況。這次有了人手，未來并不準(zhǔn)備像緣之空那樣。

緣之空因?yàn)榇罅康耐獍晕磥碇烙行┘瘮?shù)根本無法強(qiáng)力要求，因?yàn)橥獍娜四惚緛砭秃茈y管住。而且他們的實(shí)力也不能保證，就算你提出要求也未必做的到。

所以當(dāng)時(shí)未來和細(xì)田護(hù)都是選擇放棄了一部分集數(shù)，也就是把劇情不夠精彩。矛盾不夠刺激，制作難度比較的日常部分外包出去。

更準(zhǔn)確的，是未來能夠滿足當(dāng)時(shí)的實(shí)力，從一開始就從劇情上做了調(diào)整。

緣之空最核心的是開始和結(jié)束的劇情，從兄妹結(jié)合的轉(zhuǎn)折開始，劇情與制作上才是真的花費(fèi)了功夫。

這是沒有辦法的選擇。

但fate不一樣，緣之空并非是fate這種擁有著大量粉絲的游戲。動(dòng)畫某個(gè)部分差一也不會(huì)有太大的感覺。

fate一旦有一集做的不好，很容易就會(huì)引來大量的粉絲指責(zé)。

更何況，之前放棄是因?yàn)槿耸帜芰Φ牟蛔恪５沁@一次已經(jīng)有了條件，未來當(dāng)然也希望能夠做出更加優(yōu)秀的作品。

“總共是二十四集，那么我應(yīng)該把它分為幾個(gè)階段。用單純的劇情發(fā)展來做為分隔并不適合。應(yīng)該從本質(zhì)上來分析。”

未來在圖紙上開始畫著線段。

“首先是第一集，是一切故事的開始，應(yīng)該考慮到如何吸引人，最好還是還原fate原作之中的特。這樣考慮的話，果然在最后的時(shí)候應(yīng)該是主人公衛(wèi)宮士郎在學(xué)校中發(fā)現(xiàn)了英靈之間的戰(zhàn)斗，然后被殺死和復(fù)活。而最后就應(yīng)該是吾王saber的登場。然后在saber的問話之中插入ed。這個(gè)做法應(yīng)該是最合適的。”

“然后是第二集，這一集。是凜帶著士郎去教會(huì)，在那里接受麻婆神父的指導(dǎo)，實(shí)際上這一集的本質(zhì)是介紹圣杯戰(zhàn)爭，是對(duì)原作黨的還原和對(duì)新人的介紹。這一集是枯燥的設(shè)定介紹。對(duì)于新人來，這是中二的設(shè)定，對(duì)于原作黨來。這些設(shè)定早已經(jīng)熟悉了。所以在他們的眼中，這一集是無關(guān)重要的。但，決不能因?yàn)橛^眾的這一感受就真的不去做介紹了，那樣連整個(gè)故事都會(huì)變得支離破碎。這一集的最大的難，在于如何將枯燥或者中二的設(shè)定做的有趣。”

這一集從劇情的刺激度上來。比不上第一集，第一集就有少量的精彩的戰(zhàn)斗，而主角只是被卷入其中的一員。做為一個(gè)故事來，這樣的發(fā)展剛剛好，合理的展現(xiàn)了世界觀的一角，展現(xiàn)了圣杯戰(zhàn)爭殘酷又刺激的一面，同時(shí)也展現(xiàn)了主角的無力，在最后，又剛好有saber的登場，可以是非常經(jīng)典的劇情。起伏波折都有。

但第二集需要有大量的設(shè)定介紹，而且還是不介紹不行。

這就是對(duì)話。

對(duì)話的內(nèi)容，是動(dòng)畫拍攝中基礎(chǔ)的部分。

其中最簡單的做法，就是對(duì)話的雙方對(duì)視，然后在不越軸的情況下轉(zhuǎn)換鏡頭。誰話就拍誰。猶如舞臺(tái)一般，零度，四十五度，九十度，一百三十五度，一百八十度五個(gè)鏡頭輪換。

這是最基礎(chǔ)的模式。

這個(gè)模式要提高水準(zhǔn)，可以有幾種做法。

第一種是位置的改變，通過改變?cè)捜说奈恢茫屨麄€(gè)故事生動(dòng)起來。這其中改變位置的手法也不一樣。一種是通過數(shù)段劇情來改變對(duì)話之人的位置，最容易用到的地方是戀情。比如之前兩人的位置較遠(yuǎn)，之后兩人的位置卻近了，這自然就代表了兩人關(guān)系的親密，反之則是代表兩人的關(guān)系疏遠(yuǎn)。如果有兩種模式同時(shí)運(yùn)用的對(duì)比，那自然就是代表三角戀關(guān)系的最終變化，遠(yuǎn)離了一個(gè)人，和另外一個(gè)人在一起了。這種變化自然不可能是一段對(duì)話就能搞定的，需要的是多段劇情，甚至是從開始到結(jié)局。而另外一種位置的變化，就是在一段劇情中發(fā)生，就是讓對(duì)話之中，有著運(yùn)動(dòng)，從而讓枯燥的對(duì)話變得有趣。

這種做法，在飛碟社的就有運(yùn)用，那就是著名的“二人轉(zhuǎn)”了。

介紹設(shè)定本來就是十分枯燥的，所以在機(jī)甲動(dòng)畫之中，都會(huì)有主角在上課，老師介紹國家或者技術(shù)設(shè)定。就是為了能夠讓設(shè)定介紹能夠更加自然有趣一些。

而在之中，為了介紹設(shè)定，讓人物進(jìn)行“二人轉(zhuǎn)”這樣的軌跡運(yùn)動(dòng)，就讓畫面顯得有趣多了。而且看起來也很有一種儀式感。

那么未來要率先采用這樣的方式么？答案是不能。

首先，這個(gè)鏡頭并不算太高明，之所以效果不錯(cuò)，一個(gè)是比較新奇的做法，另外一個(gè)，就是畫面。

這個(gè)在角色旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，鏡頭也旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的畫面，首先就需要d技術(shù)的輔助，如果憑借手繪，需要的是超級(jí)大師。而現(xiàn)在并沒有這樣的人物，就是有，未來也絕不會(huì)把他用在一個(gè)設(shè)定介紹的鏡頭上，那實(shí)在太大材用。

其次，這個(gè)畫面之所以好，是因?yàn)樵谛D(zhuǎn)拍到的整個(gè)房間場景之中，色彩，光影，各種效果都做的很好，給人一種細(xì)致入微的劇場版享受。

簡而言之，這要錢。

飛碟社有錢任性，但是未來卻舍不得這么花錢。她要把有限的經(jīng)費(fèi)用在更加需要的地方。所以這樣的做法自然是行不通的。

所以，她只能尋找其他的辦法。(