電影教師 第367章 組委會(huì)電話

法國(guó)的《電影手冊(cè)》，英國(guó)的《視與聽(tīng)》是全球最權(quán)威的電影雜志。盡管各有特色，讀者群也不同，但在業(yè)界的影響力無(wú)疑是巨大的。比如希區(qū)柯克，最初美國(guó)人評(píng)論界并不待見(jiàn)他，是《電影手冊(cè)》派的評(píng)論家發(fā)現(xiàn)了他的價(jià)值，把他送上了神壇。賈樟柯能夠從第六代中脫穎而出，靠的也是《電影手冊(cè)》對(duì)他的肯定。

電影手冊(cè)對(duì)《飛行家》的評(píng)論出來(lái)得比較晚，是在電影首映的一天之后。滿分為五分的評(píng)分，《電影手冊(cè)》給出了五分評(píng)價(jià)，這是今年威尼斯電影節(jié)揭幕以來(lái)，《電影手冊(cè)》給出的唯一一個(gè)五分。

《電影手冊(cè)》催生了法國(guó)新浪潮，對(duì)電影創(chuàng)作特別強(qiáng)調(diào)作者性，推薦具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格的電影。平和缺乏個(gè)人風(fēng)格的電影在他們眼里都是，故而李安、張一謀的電影始終被《電影手冊(cè)》無(wú)視，而侯孝賢、賈樟柯就備受推崇。

《飛行家》這種就有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，得到《電影手冊(cè)》的贊譽(yù)并不意外。只是他們給出的評(píng)價(jià)實(shí)在太高了，標(biāo)題是《張然展示了電影新的可能性》，文章寫道：“馬丁斯科塞斯在看過(guò)《小武》后激動(dòng)萬(wàn)分，在紐約相見(jiàn)時(shí)，他對(duì)賈樟柯說(shuō)，每過(guò)十年、二十年，就會(huì)有人重新發(fā)明電影。相信斯科塞斯在看完《飛行家》后，會(huì)說(shuō)出同樣的話，因?yàn)椤讹w行家》比《小武》走得更遠(yuǎn)。《飛行家》不但告訴我們世界新的情況，還向我們展示了電影新的可能性。

《飛行家》無(wú)疑是近年來(lái)最優(yōu)秀的中國(guó)電影，盡管不無(wú)瑕疵，但在藝術(shù)表達(dá)上相當(dāng)獨(dú)特、成熟、到位，在感情表達(dá)上極端豐滿，在視聽(tīng)語(yǔ)言上充滿了創(chuàng)造性。最突出的是它的語(yǔ)言元素，是他對(duì)電影語(yǔ)言的使用，而這種語(yǔ)言元素又非常突出地表現(xiàn)為它的一個(gè)高度風(fēng)格化電影場(chǎng)面調(diào)度的設(shè)置。

整部電影從一開始就冒了很大的風(fēng)險(xiǎn)，以違背電影語(yǔ)言語(yǔ)法的基本規(guī)定為開端。任何學(xué)電影的人都知道，電影藝術(shù)是扁平的、二維的，作為導(dǎo)演要利用光影造型創(chuàng)造第三維度的幻覺(jué)。作為導(dǎo)演一定要多用縱深調(diào)度，少用水平調(diào)度。因?yàn)楫?dāng)攝影機(jī)水平地滑過(guò)畫面的時(shí)候，會(huì)暴露并強(qiáng)化電影是扁平的。相反，人物從畫面深處入畫，迎著鏡頭走來(lái)或者人物從畫框下緣入畫向縱深走去的時(shí)候，縱深感就非常強(qiáng)。但《飛行家》以身涉險(xiǎn)，整部電影的幾乎全是水平機(jī)位的橫向移動(dòng)，橫移成為整部電影最常規(guī)性的電影語(yǔ)言元素，因此整部影片就成了一個(gè)高度風(fēng)格化的表現(xiàn)方式。

這種風(fēng)格化的場(chǎng)面調(diào)度與場(chǎng)景和空間的設(shè)置，讓畫面趨于扁平，它傳遞出的是喬正飛這個(gè)人物在現(xiàn)實(shí)中的困境，他所處的非常狹窄的、沒(méi)有縱深的、無(wú)可去把握的這樣一種社會(huì)空間，同時(shí)也傳達(dá)出人物對(duì)生命遭遇，社會(huì)位置的心理體驗(yàn)。

與這橫移對(duì)應(yīng)的縱深調(diào)度、垂直調(diào)度在電影中也是有的。當(dāng)喬正飛駕駛飛機(jī)三次試飛，就是三次縱深調(diào)度。個(gè)強(qiáng)有力的縱深調(diào)度不但讓觀眾一直壓抑的情緒得到了最大的釋放，同時(shí)讓我們?nèi)耸悄軌虬盐兆∶\(yùn)的，而這種把握感在電影當(dāng)中就是通過(guò)人物與攝影機(jī)的同步運(yùn)動(dòng)，通過(guò)人物成為了一個(gè)可以左右和主導(dǎo)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)機(jī)，通過(guò)人物在調(diào)度當(dāng)中呈現(xiàn)出對(duì)空間的占有和空間對(duì)于他們的展開。

可以說(shuō)，《飛行家》風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言顛覆了傳統(tǒng)，巧妙的呈現(xiàn)了影片的主題意義價(jià)值因素，使影片的故事表達(dá)變得搖曳生姿。”

《視與聽(tīng)》同樣對(duì)《飛行家》給出了極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是一部可以載入史冊(cè)的電影，他們認(rèn)為《飛行家》對(duì)光線的運(yùn)用可以與《天堂之日》相比。文章寫道：“逆光是一種極具藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。

在《飛行家》中逆光鏡頭主要集中在喬正飛的身上，很多時(shí)候視覺(jué)中呈現(xiàn)的只有一個(gè)輪廓，一個(gè)剪影，對(duì)大腦能夠產(chǎn)生更強(qiáng)的沖擊性，客觀提升了對(duì)事物的敏感。太陽(yáng)象征著權(quán)威，象征主流思想，給喬正飛逆光鏡頭就是暗喻他對(duì)現(xiàn)實(shí)的背離，對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著。反觀劉嬌，她在少女時(shí)期多用柔光，色彩絢麗，有一種夢(mèng)幻感，這是內(nèi)心的外化，說(shuō)明她對(duì)未來(lái)對(duì)世界充滿著希望。不過(guò)成年后她的光線趨近與自然，光位也是正常光位。這說(shuō)明她所憧憬的，就是正常的生活，追求普通人的生活。這也是她和喬正飛分道揚(yáng)鑣的根本原因。

導(dǎo)演通過(guò)逆光的手法，對(duì)人物進(jìn)行了更深入的刻畫，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。”

盡管《電影手冊(cè)》和《視與聽(tīng)》的影評(píng)出來(lái)得比較晚，但兩本雜志對(duì)《飛行家》的評(píng)價(jià)之高，簡(jiǎn)直令人震驚。毋庸置疑，等到十一月《飛行家》肯定會(huì)在兩本雜志的年度十佳電影中占據(jù)一席之地。

在《電影手冊(cè)》和《視與聽(tīng)》的推波助瀾之下，《飛行家》一躍超過(guò)《深海長(zhǎng)眠》，成為媒體眼中金獅獎(jiǎng)的頭號(hào)熱門。

10號(hào)下午，有消息靈通的記者打探到內(nèi)部消息，評(píng)委內(nèi)部發(fā)生了激烈爭(zhēng)論，評(píng)委們?cè)诮皙{獎(jiǎng)的歸屬上產(chǎn)生了極大的分歧，誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)就集中在《飛行家》和《深海長(zhǎng)眠》兩部影片上，不出意外，金獅獎(jiǎng)就在這兩部電影中產(chǎn)生。

對(duì)于拿獎(jiǎng)的事，張然并沒(méi)有想太多。電影節(jié)拿獎(jiǎng)很難說(shuō)，不是媒體反映好就能拿獎(jiǎng)，也不是電影質(zhì)量高就能拿獎(jiǎng)。關(guān)鍵在于評(píng)審團(tuán)的評(píng)委是否喜歡，如果評(píng)委喜歡，質(zhì)量相對(duì)平庸也可能拿獎(jiǎng)，如果評(píng)委不喜歡，評(píng)分在再高，質(zhì)量再好也沒(méi)用。

就在中國(guó)記者們對(duì)這個(gè)小道消息歡呼雀躍時(shí)，張然正跟張婧初饒有興致的游覽威尼斯。在國(guó)內(nèi)，認(rèn)識(shí)他們兩人的人非常多，每次上街都要精心打扮裝扮，而且時(shí)間也不能太久，否則很容易招來(lái)一大堆圍觀群眾，很難享受過(guò)逛街樂(lè)趣。在威尼斯，認(rèn)識(shí)他們的人不多，可以非常放松的閑逛。

有句話說(shuō)，到了威尼斯，不坐貢多拉，等于沒(méi)來(lái)威尼斯。貢多拉是意大利威尼斯特有的傳統(tǒng)劃船。因?yàn)橥崴故鞘澜缟衔ㄒ徊煌ㄆ嚨某鞘校源俏ㄒ坏慕煌üぞ摺Ｘ暥嗬情L(zhǎng)約12米、寬約1.7米的黑色平底船，裝飾華美，兩頭高翹呈現(xiàn)月牙形，鉤嘴形的船頭可以方便地探索橋洞的高度。這種輕盈纖細(xì)、造型非常別致的小舟已有一千多年的歷史了。

貢多拉中，張婧初依偎在張然的懷里，感受著他身上的溫度跟心跳，微微側(cè)著側(cè)腦袋好讓臉頰貼著他的手臂。雖然略感覺(jué)到有些熱，但她很享受這種感覺(jué)，她喜歡躺在張然懷里，那種感覺(jué)特別安心。

“嘆息橋到了！”船夫停下船，出聲提醒道。

張婧初連忙張開眼，坐了起來(lái)，抬頭望向傳說(shuō)中的嘆息橋。到威尼斯來(lái)，她最期待的景點(diǎn)就是嘆息橋。

嘆息橋造型屬早期巴洛克式風(fēng)格，橋呈房屋狀，上部穹隆覆蓋，封閉得很嚴(yán)實(shí)，向運(yùn)河一側(cè)有兩個(gè)小窗。傳說(shuō)一個(gè)死囚在嘆息橋上最后一瞥時(shí)，看到順流而下的鳳尾船上一男一女在擁吻，那女子是當(dāng)初和他海誓山盟的愛(ài)人，又氣又恨的他發(fā)出一聲悲嘆，一頭撞死。于是后來(lái)就有了一個(gè)傳說(shuō)，情侶在橋下接吻，愛(ài)情將會(huì)永恒！

從北平出發(fā)，張然就聽(tīng)張婧初念叨嘆息橋，還以為是特別宏偉的橋，現(xiàn)在一看真是大失所望，撇嘴道：“這就是嘆息橋？真是盛名之下其實(shí)難副！”

張婧初輕輕咬著嘴唇，帶著笑意道：“橋本身不重要，重要的是承載的意義。我聽(tīng)人家說(shuō)到威尼斯的人，一定要坐小艇；坐小艇的情侶，一定要在嘆息橋擁吻，那樣愛(ài)情會(huì)天長(zhǎng)地久！”

張然轉(zhuǎn)頭看了看，橋上有兩對(duì)戀人在接吻，旁邊停著的貢多拉上也一對(duì)年輕的情侶正在接吻。那對(duì)戀人發(fā)現(xiàn)張然在望著他們，便沖張然大方的笑笑，張然也沖他們笑著點(diǎn)點(diǎn)頭。

“喂，你看人家干嘛！”張婧初拉拉張然的胳膊，她希望和張然能夠天長(zhǎng)地久。

張然看著張婧初期待的眼神，笑著伸出手，捧住了她嬌嫩的面龐，嘴唇大力的吻在她的嘴唇上，隨即他的舌頭探進(jìn)她的口腔，將她的纏繞，用力吸吮。

張婧初的雙手抱著張然的身軀，眼睛微微的閉上，熱烈的回應(yīng)著。

一定要天長(zhǎng)地久啊！

兩人吻了很久，等到分開時(shí)都有些缺氧了。張然呼吸有點(diǎn)急促，張婧初更是大口的喘著氣。兩個(gè)人的視線互相落在了對(duì)方的眼里，水光掩映下格外動(dòng)人。

張然笑著開玩笑：“要不咱們吻個(gè)三生三世？”

張婧初喘著氣，道：“好，不過(guò)你等我休息一下！”

張然剛要笑著開口，手機(jī)突然響了。他拿起看了眼，是電影節(jié)官方的電話，趕緊接通：“喂，你好！”

電話那頭道：“張然先生，我是電影節(jié)組委會(huì)的工作人員，組委會(huì)邀請(qǐng)《飛行家》劇組出席明天晚上的頒獎(jiǎng)典禮，希望你們能夠準(zhǔn)時(shí)出席。”

張然一怔，隨即笑了起來(lái)。

電影節(jié)有一個(gè)傳統(tǒng)，在電影節(jié)閉幕的前一天，組委會(huì)會(huì)通知獲獎(jiǎng)的劇組參加頒獎(jiǎng)典禮。沒(méi)有接到通知的劇組就意味著沒(méi)獎(jiǎng)，就可以收拾包袱離開了。

現(xiàn)在組委會(huì)邀請(qǐng)《飛行家》劇組出席頒獎(jiǎng)禮，說(shuō)明《飛行家》有獎(jiǎng)拿！

組委會(huì)的人見(jiàn)張然不說(shuō)話，問(wèn)道：“請(qǐng)問(wèn)，你們否需要派車接送？”

“當(dāng)然要！”張然這才回過(guò)神來(lái)，趕緊道。電影節(jié)的豪華禮賓車非常昂貴，自己租要1萬(wàn)美元，張然可不想話這種冤枉錢。

掛掉電話后，張然見(jiàn)張婧初詫異的看著自己，喜笑顏開地道：“剛才接到了組委會(huì)的電話，讓我們明天出席頒獎(jiǎng)禮！”

張婧初一怔，隨即直接跳了起來(lái)，大聲歡呼：“太好了，太好了，啊！”張婧初太激動(dòng)了，完全忘了自己在船上，結(jié)果腳下一滑，直接往水里跌去。

張然嚇了一跳，趕緊伸手去拉，但還是慢了一步，眼看著張婧初掉進(jìn)了水里。(。)