電影教師 第431章 丟掉了講故事的能力

張然拱了拱手，望著臺(tái)下的觀眾誠(chéng)懇地道：“非常感謝大家，但我得實(shí)事求是地說，我很不情愿地站在這，我不喜歡做演講，不喜歡心靈雞湯。把自己的經(jīng)歷講一遍，告訴大家，我是這樣做的，你們這樣做也會(huì)成功。兩個(gè)字扯淡！我今天不是來給大家灌雞湯的，就是和大家聊聊，大家當(dāng)評(píng)書聽就可以！

這兩天我一直在想講什么，昨天晚上我走來走去的思考。后來，張婧初對(duì)我說，一個(gè)交流活動(dòng)而已，怎么緊張成這樣了？我說，誰(shuí)說我緊張了，我才不緊張呢！張婧初說，你不緊張，到女廁所來干什么？我一看，哎喲，真在女廁所，趕緊跑了出去，還好是自己人，不然明天報(bào)紙的標(biāo)題就是某某導(dǎo)演入女廁所，意圖不軌！”

臺(tái)下的同學(xué)都被張然的話逗樂了，爆發(fā)出一陣哄笑。大家覺得心情愉快，這位大導(dǎo)演真的沒有一點(diǎn)架子，非常親切。

“去年9月份的時(shí)候，日本大學(xué)代表團(tuán)到我們北電來訪問，到我們班來參觀。有日本的老師挑釁說，中國(guó)戲劇文化淵源流長(zhǎng)，出現(xiàn)過許多了不起的大師，可為什么在表演上完全是西方那一套呢？在場(chǎng)的老師臉色都很難看，卻無法辯駁。因?yàn)槲覀兊谋硌蒹w系50年代就開始全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的斯坦尼體系。到了80年代，又開始全面學(xué)習(xí)西方，我們確實(shí)丟掉了自己的戲劇傳統(tǒng)。

50年代國(guó)家要求全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，當(dāng)時(shí)中戲的校長(zhǎng)歐陽(yáng)予倩、人藝的焦菊隱等前輩進(jìn)行了軟性對(duì)抗，他們認(rèn)為斯坦尼體系非常先進(jìn)，確實(shí)應(yīng)該學(xué)，但我們不能丟掉自己的傳統(tǒng)，因此他們?cè)趯W(xué)習(xí)斯坦尼的基礎(chǔ)上，做了很多戲劇民族化的努力。不過到了80年代，國(guó)內(nèi)逆向民族主義泛濫，對(duì)過去進(jìn)行否定，甚至認(rèn)為只有全面效仿歐美表演方法，中國(guó)戲劇才有出路。于是，我們的戲劇傳統(tǒng)徹底已經(jīng)丟掉了，所以大家面對(duì)日本人的話真的有點(diǎn)無言以對(duì)！”

這兩年中日關(guān)系因?yàn)樾∪啻伟莨矶档搅吮c(diǎn)，日本人當(dāng)面挑釁，卻無力反擊，在場(chǎng)的學(xué)生聽到這里心里非常不爽。

張然環(huán)視禮堂一圈，最后才道：“面對(duì)日本而的挑釁，我讓我們班的學(xué)生展現(xiàn)了我們班的形體訓(xùn)練方法，這是中國(guó)古典舞的訓(xùn)練方法。在我們展示后形體訓(xùn)練方法后，日本人無言以對(duì)，這確實(shí)是中國(guó)的東西，不過他們又提出要跟我們比一比。最終，我們班的學(xué)生跟日本學(xué)生比了四場(chǎng)，聲樂、形體、臺(tái)詞、表演，其中聲樂我們輸，其他三項(xiàng)都是我們贏了！”

學(xué)生們發(fā)出哇的驚呼，隨即用力鼓起掌來，聽到張然班的學(xué)生擊敗日本人大家就覺得特別提氣。

張然笑著擺手：“我講這件事不是想炫耀，在國(guó)外讀書的時(shí)候，我學(xué)表演學(xué)的是斯特拉學(xué)派和洛托夫斯基表演學(xué)派的東西，其中洛托夫斯基表演學(xué)派吸取了很多京劇的東西。不過國(guó)內(nèi)的表演系，京劇的東西基本上都被扔掉了。很好笑吧，我們遺棄了自己的戲劇傳統(tǒng)，西方的大師卻視之為珍寶！為什么會(huì)這樣？”

臺(tái)下的學(xué)生們都愣住了，沒想到張然會(huì)問這個(gè)問題，都陷入了沉思。為什么自己的好東西不珍惜，卻被別人視為珍寶？

“最近幾年大家提到國(guó)產(chǎn)電影就搖頭，覺得難看。很多人在說，現(xiàn)在的導(dǎo)演不會(huì)講故事，這話真是說到了點(diǎn)子上。其實(shí)中國(guó)電影本來是會(huì)講故事的，49年到66年這期間的電影在電影史被稱為十七年電影，這個(gè)時(shí)期的電影故事講得很好，比如《小兵張嘎》，《地道戰(zhàn)》，現(xiàn)在去看依然覺得很看。我們是有講故事的傳統(tǒng)的，也不是沒有好故事，《花木蘭》是我們的故事，好萊塢拿過去拍成電影，賣到了全世界。為什么我們現(xiàn)在不會(huì)講故事了呢？

剛才說到八十年代國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了逆向民族主義思潮，電影圈也是如此，學(xué)歐洲電影，特別是法國(guó)的新浪潮。電影圈出現(xiàn)了去戲劇化運(yùn)動(dòng)，旗幟鮮明地反對(duì)電影中的戲劇性，反對(duì)情節(jié)性和故事性。

在這股思潮的帶動(dòng)下，中國(guó)電影開始消減戲劇性、弱化矛盾沖突、強(qiáng)化視聽造型。那些故事薄弱的藝術(shù)電影贏得了一些喝彩，但不為普通觀眾所接受，比如陳凱哥的電影。而那些堅(jiān)持戲劇化情節(jié)性的影片，卻因?yàn)槭菉蕵菲鴤涫芷缫暋Ｖ袊?guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一種現(xiàn)象，去戲劇化的影片票房慘敗，但媒體上卻是一致吹捧；而電影票房大賣的情節(jié)片，主創(chuàng)人員卻備受貶低。

李邵紅導(dǎo)演給我講過一個(gè)事，87年北影廠準(zhǔn)備試水商業(yè)片，任務(wù)落到了他們幾個(gè)年輕導(dǎo)演身上。現(xiàn)在北電導(dǎo)演系學(xué)生要是有哪個(gè)告訴他，有電影可拍，可能會(huì)興奮得裸奔。但那個(gè)時(shí)候都不愿意拍，你推我，我推你，最終推到了李邵紅身上。李邵紅委屈得直哭，你們太過分了，太欺負(fù)人了，為什么讓我去拍娛樂片？”

在場(chǎng)的學(xué)生都笑了，覺得不可思議，這太夸張了吧？

張然沒有演講稿，完全是自由發(fā)揮，想到哪里說到哪里。不過作為表演系的老師他話條理清楚，而且節(jié)奏把握的相當(dāng)好。說一段嚴(yán)肅的，又講一點(diǎn)好玩的，整個(gè)演講一直就在輕松之中進(jìn)行。

“聽起來很好笑對(duì)吧，但事實(shí)就是如此。李邵紅導(dǎo)演十分委屈的把電影拍了出來，就是轟動(dòng)一時(shí)的《銀蛇謀殺案》。在去戲劇化思潮的影響下，中國(guó)電影在創(chuàng)作實(shí)踐中、電影評(píng)論中、電影教育中，故事和戲劇性被輕視，甚至是嘲笑和蔑視。20年過去了，現(xiàn)在中國(guó)電影開始市場(chǎng)化，需要商業(yè)片，但報(bào)應(yīng)來了，20年的去戲劇化讓中國(guó)電影已經(jīng)不會(huì)講故事。

現(xiàn)在大家說到國(guó)產(chǎn)電影爛，就罵總局。這事總局當(dāng)然有很大的責(zé)任，限制太多，很多東西不能拍。不過要是總局真的不管，國(guó)內(nèi)的這些導(dǎo)演真的能拍出大家新聞樂見的好電影來？不管你們信不信，反正我不信。我們用二十年的時(shí)間丟掉了講故事的能力，我們可能要二十年才能把這種能力找回來。

我們北電也意識(shí)到了這個(gè)問題的嚴(yán)重性，最近準(zhǔn)備聯(lián)合日本大學(xué)、韓國(guó)中央大學(xué)創(chuàng)立亞洲電影學(xué)院，集中我們?nèi)降膬?yōu)勢(shì)，培養(yǎng)年輕導(dǎo)演。就是希望縮短這個(gè)時(shí)間，不要等二十年才找回講故事能力！”

在場(chǎng)學(xué)生喜歡看電影的不少，也經(jīng)常因?yàn)閲?guó)產(chǎn)爛片而破口大罵，罵過導(dǎo)演，罵過總局，也罵過中國(guó)電影不會(huì)講故事。現(xiàn)在聽完張然的話恍然大悟，才知道為什么會(huì)這樣，為什么中國(guó)導(dǎo)演不會(huì)講故事了，為什么會(huì)丟了講故事的能力。

“其實(shí)不只是電影、表演這樣，美術(shù)界、文學(xué)界等等都是如此。改革開放之后，我們對(duì)國(guó)外任何新品種、觀念全部都搬用過來，而對(duì)我們自己過往的很多東西進(jìn)行否定。有些極端的甚至連我們這個(gè)民族都進(jìn)行否定，只要談到中國(guó)就不顧實(shí)際進(jìn)行貶低的人，什么中國(guó)的文化是落后的，中國(guó)的歷史是偽造的，中國(guó)的人種是劣等的愚昧的等等，現(xiàn)在這種言論在網(wǎng)絡(luò)上依然大行其道。如果連我們的文化，連我們這個(gè)民族都否定了，那我們還剩下什么？

中國(guó)電影把將故事的能力丟了，可能要二十年才能找回來！如果我們把自己的文化丟了，那要多少年才能找回來？也許再也找不回來了！我們真的不應(yīng)如此輕賤自己，我們中國(guó)人和的其他民族一樣，有很多的缺點(diǎn)和問題。不過作為一個(gè)文明我們過去是輝煌的，今天充滿活力，未來充滿希望！我們這個(gè)民族走過了五千年漫漫歲月，經(jīng)歷無數(shù)磨難，能走到今天，靠的是什么？就是我們的文化。

我覺得我們應(yīng)該自信一點(diǎn)，不管是對(duì)自己，還是對(duì)我們的文化。莎士比亞說，一個(gè)人的心靈如果受到鼓舞，雖然器官已經(jīng)萎縮，也會(huì)從沉沉的麻痹中振作起來，重新開始活動(dòng)，像蛻了皮的蛇一樣獲得新生的力量。如果一個(gè)人做事畏手畏腳，總是認(rèn)為自己不行，就不敢大膽去嘗試，也難有進(jìn)步的機(jī)會(huì)；相反，那些相信自己的人，能夠釋放出前進(jìn)的動(dòng)力和開拓創(chuàng)新的潛力。簡(jiǎn)單的說，自信的人更容易成功，個(gè)人如此，民族也是如此。其實(shí)我說這些，就是想說大家應(yīng)該多我們自己的東西，當(dāng)然是好東西，比如張然的電影。”

說到這里，張然頓了一下，看著易忠天笑道：“還有易老師的書，見解獨(dú)特，輕松好讀。讀歷史，懂人性，鑒古知今，提升洞察力！”

易忠天笑，臺(tái)下的學(xué)生也笑，這是插播嗎？

趙飛從賓館的樓上下來，走進(jìn)大廳，聽到有人叫自己。他定睛一看，這不是韓三平嘛，旁邊站著兩個(gè)中年男人，氣度不凡，而且像是在哪里見過。

趙飛趕緊迎上去，笑呵呵地道：“韓總，你怎么到這里來了？”

韓三平不答，只是問道：“張然呢？”

“在廈大演講！”

“什么時(shí)候能回來？”

“本來要晚上去了，演講結(jié)束了要在廈大吃飯。我給張婧初打個(gè)電話，讓他演講結(jié)束就回來。”趙飛肯定不可能把韓三平晾著，更何況韓三平身邊這兩位看起來來頭不小，他看了一下時(shí)間，“演講還有一個(gè)小時(shí)，可能要等等！”

不等韓三平回答，旁邊的中年人微笑道：“麻煩你帶我們?nèi)B門大學(xué)，我們也正好看看他的演講！”

趙飛看了說話的中年人一眼，越看越面熟：“好，那你們跟我走吧！”說完，趙飛帶著三人就往外走。

就在這時(shí)，他眼光掃過報(bào)架上一份報(bào)紙，上面碩大的標(biāo)題：各路記者圍堵北平奧組委官員江效愚！下面還配了一副彩色照片。

等看清楚那副照片趙飛手里的杯子差點(diǎn)掉地上，照片上的人不就是剛才說話這位么，北京奧組委副主席江效愚，奧組委副主席來找張然，除了創(chuàng)意方案的事，恐怕沒有其他的。看來對(duì)方真的很看重張然，希望他能夠出一套方案。

奧組委副主席上門來請(qǐng)，這種事情他打破腦袋也想不到啊！()