電影教師 第746章 太夸張,太變態(tài)了

“科斯里克先生，你好！”世紀(jì)巔峰的放映廳里，張然微笑著跟柏林電影節(jié)主席迪特科斯里克握了握手，介紹道，“這位是寧皓導(dǎo)演，這位是丁勝導(dǎo)演……”

寧皓他們都是商業(yè)片導(dǎo)演，到電影節(jié)角逐獎(jiǎng)項(xiàng)的可能很小，但電影節(jié)是非常好的宣傳平臺(tái)，電影要想賣(mài)到海外，去電影節(jié)宣傳是避免不了的，所以，寧皓他們對(duì)迪特科斯里克非常客氣。

迪特科斯里克對(duì)寧皓他們也沒(méi)有絲毫輕慢，柏林電影節(jié)雖然是藝術(shù)片綻放的舞臺(tái)，但同樣離不開(kāi)商業(yè)片和大明星捧場(chǎng)；華語(yǔ)電影最近幾年發(fā)展迅速，在未來(lái)中國(guó)市場(chǎng)必然會(huì)超過(guò)美國(guó)，沒(méi)有誰(shuí)敢輕視中國(guó)市場(chǎng)，柏林電影節(jié)也是如此。

寒暄過(guò)后，張然招呼迪特科斯里克落座，介紹了下自己的新片，并坦誠(chéng)：“電影現(xiàn)在問(wèn)題還很多，有26場(chǎng)戲需要重拍，現(xiàn)在只能算是半成品！”

迪特科斯里克微笑道：“即使是半成品，我相信也不會(huì)差！”

張然具有世界性的聲譽(yù)，尤其是在北平奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的驚艷演出后，整個(gè)世界都在期待他的電影。如果能夠?qū)埲坏男缕桨亓郑瑹o(wú)疑會(huì)成為電影節(jié)最大的亮點(diǎn)，吸引全世界的目光，所以，迪特科斯里克才放下電影節(jié)主席的架子，親自到中國(guó)邀請(qǐng)。

至于電影的質(zhì)量他并不是特別在意，上一世，北平奧運(yùn)會(huì)后張一謀的電影《三槍》惡評(píng)如潮，仍然進(jìn)入了柏林電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。張然的新片也是這個(gè)道理，即使質(zhì)量差一點(diǎn)也無(wú)所謂，關(guān)鍵是電影足夠吸引眼球。

室內(nèi)燈光熄滅，漆黑一片。

銀幕很快亮了起來(lái)，但馬上又黑了下去。

放映廳漆黑，銀幕上漆黑一片，什么都看不到。

大概過(guò)了將近一分鐘，終于有聲音響起，各種細(xì)碎的聲音，顯得有些嘈雜，聽(tīng)不出是在哪里，在做什么。

迪特科斯里克的助手被這漫長(zhǎng)的黑屏搞懵了，不知道這段鏡頭是什么意思，心想，張然不會(huì)是想學(xué)《2001漫游太空》，來(lái)一段3分鐘的黑屏作為開(kāi)頭吧？

迪特科斯里克倒不認(rèn)為張然是在學(xué)《2001漫游太空》，張然的這段黑屏沒(méi)有配樂(lè)，只有各種細(xì)碎的聲音，他最開(kāi)始也沒(méi)有聽(tīng)出個(gè)所以然，但隨著電動(dòng)理發(fā)器的嗡嗡聲響起，他突然明白了，這是理發(fā)店，有人在理發(fā)。不過(guò)他還是有些不明白，在理發(fā)店理發(fā)刮胡子，為什么要用黑屏來(lái)展示，張然是想表達(dá)什么？

經(jīng)過(guò)將近五分鐘的黑屏后，銀幕上突然閃了一下，緊接著，畫(huà)面出現(xiàn)。不過(guò)這個(gè)鏡頭非常特別，出現(xiàn)在眼前的是張婧初臉龐的特寫(xiě)，而且是局部大特寫(xiě)。鏡頭的視野非常狹窄，畫(huà)面虛幻、朦朧，甚至有點(diǎn)失焦，給人以恍惚、眩暈的視覺(jué)效果。

迪特科斯里克知道這是一個(gè)主觀鏡頭，是在模擬剪頭發(fā)那個(gè)人的眼睛。這個(gè)時(shí)候他恍然大悟，知道為什么會(huì)有這么長(zhǎng)的黑屏了，這個(gè)人在剪頭發(fā)的時(shí)候在閉上眼睛休息，所以畫(huà)面是黑的，現(xiàn)在他睜開(kāi)眼睛，畫(huà)面就出現(xiàn)了。

鏡頭中，張婧初看到對(duì)方睜開(kāi)眼，神情有些疑惑，停下手中的動(dòng)作，嘴里發(fā)出啊呀的聲音，手里比比劃劃，那意思是在問(wèn)，是不是被弄疼了。

這時(shí)，迪特科斯里克和助手都明白過(guò)來(lái)，張婧初扮演的理發(fā)員是個(gè)啞巴。

一個(gè)沉穩(wěn)的聲音響起，聲音比較慢：“沒(méi)事，你繼續(xù)！”

張婧初點(diǎn)點(diǎn)頭，拿著小刀繼續(xù)刮胡子，與此同時(shí)，電影鏡頭突然動(dòng)了起來(lái)，慢慢后退，李雪健的背影隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)在銀幕中；在鏡頭后退的同時(shí)，張婧初身后的鏡子也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)；不過(guò)背對(duì)觀眾的李雪健在了鏡子中卻是正臉對(duì)著觀眾。

這是后退式蒙太奇，同時(shí)也是主觀鏡頭向客觀鏡頭轉(zhuǎn)換，鏡頭本來(lái)是模擬李雪健眼睛的視點(diǎn)，是主觀鏡頭，但鏡頭這往后一退，李雪健就出現(xiàn)在銀幕中了，主觀鏡頭就變成了客觀鏡頭，整個(gè)主客觀的轉(zhuǎn)換非常巧妙！

迪特科斯里克微微點(diǎn)了點(diǎn)頭，對(duì)電影開(kāi)場(chǎng)十分滿(mǎn)意，但就在這時(shí)他突然想起了什么，臉色一變，輕聲叫了起來(lái)：“不對(duì)啊！這個(gè)鏡頭不僅僅是主觀到客觀的轉(zhuǎn)頭，而是先從客觀鏡頭轉(zhuǎn)換成主觀鏡頭，再?gòu)闹饔^鏡頭轉(zhuǎn)換成客觀鏡頭，這個(gè)鏡頭在主觀和客觀之間轉(zhuǎn)換了兩次！不光如此，這個(gè)鏡頭還實(shí)現(xiàn)了聲音蒙太奇向畫(huà)面蒙太奇的轉(zhuǎn)換！上帝啊，這是什么鏡頭啊！”

稍微對(duì)電影有些了解的人都知道什么是主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭就是以客觀視點(diǎn)為機(jī)位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來(lái)講述故事；主觀鏡頭則是以劇中人的視點(diǎn)或是動(dòng)物的視點(diǎn)為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。

在實(shí)際運(yùn)用的過(guò)程，電影藝術(shù)大師們根據(jù)主觀鏡頭和客觀鏡頭又派生出了一種新鏡頭，主客觀轉(zhuǎn)換鏡頭，簡(jiǎn)單的講就是從客觀鏡頭轉(zhuǎn)換成主觀鏡頭，或者從主觀鏡頭轉(zhuǎn)換成客觀鏡頭，甚至出現(xiàn)了更加復(fù)雜的轉(zhuǎn)換方式，主觀鏡頭先轉(zhuǎn)換成客觀鏡頭，再轉(zhuǎn)回主觀鏡頭；或者從客觀鏡頭轉(zhuǎn)換成主觀鏡頭，再轉(zhuǎn)換成客觀鏡頭。

這種兩次轉(zhuǎn)換的鏡頭非常考驗(yàn)導(dǎo)演的功力，只有水平極高的導(dǎo)演才敢這么玩，比如《荒島余生》中，當(dāng)主人公剛剛來(lái)到孤島的時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演就運(yùn)用了客觀——主觀——客觀的轉(zhuǎn)換手法，交代了主人公對(duì)孤島最初的整體印象。

張然的這個(gè)鏡頭比《荒島余生》的鏡頭要難得多，也要高明得多，這個(gè)鏡頭最開(kāi)始沒(méi)有畫(huà)面，只有聲音，而且最初聲音是處于正常狀態(tài)，但到了將近三分鐘的時(shí)候，聲音越來(lái)越大，就好像在人耳朵邊響起，這個(gè)時(shí)候鏡頭就從客觀轉(zhuǎn)換成了主觀鏡頭，這個(gè)主客觀的轉(zhuǎn)換是通過(guò)聲音來(lái)完成的；而接下來(lái)，李雪健睜開(kāi)眼睛，鏡頭開(kāi)始向后拉，主觀鏡頭就又向客觀鏡頭轉(zhuǎn)換，這部分通過(guò)畫(huà)面來(lái)完成的。

這個(gè)鏡頭最奇妙的地方在于，不光有主客觀的兩次轉(zhuǎn)換，而且有聲音和畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，是聲音蒙太奇向畫(huà)面蒙太奇的轉(zhuǎn)換！

這是一個(gè)看起來(lái)非常簡(jiǎn)單的鏡頭，調(diào)度也不復(fù)雜，但里面卻蘊(yùn)藏著好幾種變化，而且都是難度超高的變化！

這個(gè)鏡頭真的太夸張，太變態(tài)了！

很多導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候，要是運(yùn)用技巧過(guò)多，往往會(huì)顯得很刻意，給人一種賣(mài)弄和炫技的感覺(jué)。但張然的這個(gè)鏡頭完全沒(méi)有造作之感，反而給人簡(jiǎn)單、樸實(shí)，韻味悠長(zhǎng)之感。

迪特科斯里克心想，拍《飛行家》的時(shí)候，張然的電影充滿(mǎn)激情，恣意揮灑著自己的創(chuàng)意，電影充滿(mǎn)靈氣；但現(xiàn)在他越來(lái)越沉穩(wěn)，電影的鏡頭舉重若輕，不著痕跡，真的已經(jīng)具有大師氣質(zhì)了！

在迪特科斯里克為電影的第一個(gè)鏡頭激動(dòng)不已時(shí)，電影在繼續(xù)播放，張然扮演的鋼渣走進(jìn)了理發(fā)店。

張婧初看了張然一眼，繼續(xù)給李雪健刮胡子。李雪健見(jiàn)到有客人來(lái)，就比劃著說(shuō)，利索點(diǎn)，別耽擱你生意。張婧初搖了搖頭，沖張然努了努嘴，示意他等著。

張婧初在李雪健的臉上撲了些爽身粉，再用毛巾?yè)蹆舭l(fā)茬，捏著他的臉端詳幾眼，才算完工。張然站了起來(lái)，想接下家，但張婧初又努努嘴，示意他讓另一個(gè)老頭先來(lái)。

李雪健起身往外走，就在與張然擦肩而過(guò)的時(shí)候，猛然回頭看了張然一眼，本能的感覺(jué)這是個(gè)危險(xiǎn)人物。

走出理發(fā)店時(shí)，天已經(jīng)黑了。李雪健踱著步走下山去，聽(tīng)見(jiàn)一陣風(fēng)躥響，忍不住扭轉(zhuǎn)腦袋，理發(fā)店的燈光在山坡上顯得孤零零的。鏡頭橫搖過(guò)來(lái)，搖向山下的城市，在輕微的黑色當(dāng)中，整個(gè)城市燈火璀璨。

電影的名字終于出現(xiàn)在銀幕上，一個(gè)人張燈結(jié)彩！

就在這時(shí)，迪特科斯里克突然站了起來(lái)，轉(zhuǎn)頭對(duì)張然道：“張，能夠重新播放嗎？”

張然一怔，不明白迪特科斯里克這是要做什么，難道有什么不對(duì)的嗎？不過(guò)客人希望重放，他自如無(wú)法拒絕，笑道：“當(dāng)然可以！”他馬上示意工作人員馬上重放。

放映廳的燈重新亮起，又很快熄滅，電影從頭開(kāi)始播放。

依然是將近五分鐘的黑屏，依然是聲音蒙太奇，依然是通過(guò)聲音描繪空間，依然是通過(guò)聲音從客觀鏡頭向主觀鏡頭轉(zhuǎn)換；然后李雪健睜開(kāi)眼，在于張婧初交流的同時(shí)，鏡頭開(kāi)始慢慢向后來(lái)拉，鏡頭從主觀鏡頭向客觀鏡頭轉(zhuǎn)換。

上一次看到這里的時(shí)候，迪特科斯里克在思考主客觀轉(zhuǎn)換的問(wèn)題，對(duì)鏡頭的內(nèi)容有所忽略，現(xiàn)在重看，他發(fā)現(xiàn)了上一次很多沒(méi)有注意到的東西，而這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓他激動(dòng)得渾身發(fā)抖！

迪特科斯里克發(fā)現(xiàn)在這個(gè)鏡頭中張然對(duì)鏡子的運(yùn)用極其巧妙，簡(jiǎn)直讓人拍案叫絕。

鏡子是一種很神奇的道具，鏡子內(nèi)外的人物雖是一模一樣，但卻是真與假、虛與實(shí)的對(duì)照關(guān)系，因此鏡子不僅能夠拓展畫(huà)面的物理空間，更能延伸人物的內(nèi)心世界。很多導(dǎo)演都喜歡用鏡子來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)，甚至?xí)苗R子來(lái)作為精神病患、或者多重人格的暗示。

《一個(gè)人張燈結(jié)彩》的這場(chǎng)戲，張婧初給李雪健刮胡子，兩個(gè)人的位置是面對(duì)面，兩個(gè)人之間是有交流的。但在鏡頭中李雪健背對(duì)觀眾，張婧初面對(duì)觀眾。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，是看到不到他們的視線直接進(jìn)行交流。而在鏡子里，一切反過(guò)來(lái)了，李雪健是面對(duì)觀眾的，張婧初是背對(duì)觀眾的。這樣一來(lái)，電影的畫(huà)面就變得非常奇特，本來(lái)面對(duì)面的李雪健和張婧初，他們的臉就變成了平行關(guān)系，同時(shí)面向觀眾。

本來(lái)面對(duì)面，視線有交流的兩個(gè)人，在鏡子的作用下，在這個(gè)鏡頭中，視線變成了平行關(guān)系，沒(méi)有交流。這說(shuō)明什么？說(shuō)明人物之間看似可以交流，但其實(shí)內(nèi)心充滿(mǎn)隔閡，處于不可交流狀態(tài)，說(shuō)明兩個(gè)人都是孤獨(dú)的，說(shuō)明了人與人之間不可交流，而這就是電影的主題——孤獨(dú)！

迪特科斯里克感到到自己的靈魂都在顫抖，上帝啊，簡(jiǎn)直太瘋狂了，這個(gè)鏡頭竟然蘊(yùn)含著如此多的內(nèi)容和變化！