電影教師 第1115章 道德困境

幾分鐘后，工作人員將張馨藝他們帶了進(jìn)來。張馨藝一行三人，除了張馨藝和助理外，還有一個(gè)三十多歲的男子。

張馨藝穿著一身米色長(zhǎng)裙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去倒像成熟女性了，不過動(dòng)作和行為還是二乎乎的。她看到張然，連蹦帶跳地跑了過來，站在張然面前笑嘻嘻地叫道：“張老師！”

張然笑道：“喲，這不是二姐嘛！什么風(fēng)把你出來了？”

張馨藝聽到張然叫自己二姐，呵呵笑道：“西南風(fēng)把我吹來的！”她招招手，將助理叫了過來，從助理手中拿過一個(gè)小袋子，遞給張然道：“張老師，這是給你買的茶葉。”又從身旁的男子手中接受一個(gè)大袋子道：“這些是我給劇組工作人員買的一些零食。”

張然對(duì)旁邊的副導(dǎo)演道：“把這包零食拿下去分給大家。”他大量了張馨藝身邊的男子一下，問道：“這位是？”

張馨藝趕緊介紹道：“這位是郭可導(dǎo)演。郭可，這是張老師！”

郭可十分恭敬地向張然問好：“張老師，你好！我是郭可，是個(gè)導(dǎo)演，也是你的影迷，能夠見到你真的特別榮幸。”

張然笑著沖郭可點(diǎn)了點(diǎn)頭，道：“聽你的口音是四川人？”

郭可馬上道：“對(duì)對(duì)，我是蓉城的。”

張然哈哈笑道：“那我們?nèi)齻€(gè)是老鄉(xiāng)啊！”

簡(jiǎn)單寒暄了幾句，張馨藝講出了自己來的目的：“張老師，今天過來是有件事想麻煩你，有部電影想請(qǐng)世紀(jì)巔峰發(fā)行，不是我拍的戲，是我資助的，一部幸存“慰安婦”生活現(xiàn)狀的紀(jì)錄片《二十二》，是郭導(dǎo)拍的。電影在去年5月就拿到龍標(biāo)了，但因?yàn)闆]有發(fā)行費(fèi)，又是這種題材的紀(jì)錄片，沒有公司愿意發(fā)行。我就想請(qǐng)你出面，看能不能讓世紀(jì)巔峰發(fā)行。”

張然有些驚訝，在他的印象中張馨藝是個(gè)大大咧咧的傻丫頭，沒想到她會(huì)參與這種題材的電影。這種電影，張然肯定愿意幫忙，只是他不了解這個(gè)導(dǎo)演，也不知道他是以一種什么樣的心態(tài)創(chuàng)作的，便道：“這樣吧，晚上我們?cè)敿?xì)聊。你們?cè)谶@兒呆著也行，到處逛逛，晚上來找我也行！”

張馨藝馬上道：“我們哪兒也不去，就在劇組等你，免得你到時(shí)候跑了！”

劇組其他人聽到張馨藝這么說都笑了，張然也哈哈大笑道：“我們劇組在那邊有食堂，你們可以過去吃點(diǎn)水果、喝點(diǎn)冷飲什么的，晚上一起吃飯，吃完飯我們談。”

吃過晚飯，張然將張馨藝和郭可叫到了房間，跟他們談《二十二》發(fā)行的問題。張婧初給他們泡好了茶，讓他們坐著慢慢聊。張然不喜歡說廢話，直接就道：“說說你們的電影具體是怎么回事吧！”

張馨藝轉(zhuǎn)頭對(duì)郭可道：“電影是你拍的，還是你來說吧！”

郭可當(dāng)即講了起來，在2012年，他看到一則新聞，開始關(guān)注“慰安婦”制度受害者。他拍攝了第一部紀(jì)錄短片，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)“慰安婦”幸存者尚有32人，片名定為《三十二》。2014年，他決定將所有幸存者的故事都搬上銀幕時(shí)，由于一些老人離世，只剩下二十二人，片名由《三十二》變?yōu)榱恕抖贰．?dāng)時(shí)曾擔(dān)任《三十二》后期制片的澳洲人對(duì)郭柯的想法很有興趣，希望投資《二十二》。不過等到要拍的時(shí)候，雙方理念產(chǎn)生了分歧，對(duì)方覺得不應(yīng)該一下子拍攝那么多老人，首先是成本問題，其次，一個(gè)電影里面20多個(gè)主角，在世界電影里也不多見，于是，對(duì)方很快撤資而去。

走投無路時(shí)，郭可在朋友圈里發(fā)了條自嘲的信息，說他媽愿意賣了房子支持他拍這部電影。張歆藝在下面留言，關(guān)切地問他發(fā)生了什么事，需不需要幫助。其實(shí)郭可跟張馨藝并不是很熟，只是在拍《甜蜜都市》時(shí)，張馨藝是女主角，郭可是中方統(tǒng)籌。有次張馨藝聽到郭柯講電話，便問他是不是四川人，兩個(gè)老鄉(xiāng)為此交換了一下微信，僅此而已。

在收到張馨藝留言后，郭可用了一天的時(shí)間編輯了一條短信，內(nèi)容包括，我在干什么事，我遇到了什么困難，你能借我100萬嗎。短信被他編了刪，刪了重編，在最后關(guān)頭了發(fā)送。沒過多久多，張馨藝回復(fù)他，沒問題。見面談過后，張馨藝當(dāng)晚就把錢打到了郭可賬上，三天后，郭可出發(fā)拍攝。

說到這里，張馨藝忍不住道：“我聽到他為了拍片都要賣房子了，覺得太嚴(yán)重了，要是自己能幫就幫。見面的時(shí)候他特緊張，臉憋得通紅，跟我說他要拍一部關(guān)于“慰安婦”的紀(jì)錄片，要真實(shí)記錄最后這22位老人的生存狀態(tài)。聽完這些，我第一感覺是你行嗎？你怎么知道還剩下22個(gè)啊，你怎么知道他們的生存狀態(tài)什么樣啊？郭可趕緊從包里拿出各種歷史文獻(xiàn)、采訪對(duì)象的資料、工作人員名單等等。當(dāng)我聽完他講的這些老人的事情、為電影《二十二》所做的準(zhǔn)備，被深深打動(dòng)了，就覺得這事兒一定得幫他。”

郭可補(bǔ)充道：“這事真的特別感謝張馨藝，沒有她的資助，這部片子可能就拍不出來了。《二十二》拍攝完后，我想在片頭加上出品人張馨藝，可是她拒絕了，她說，她并沒有給這部作品進(jìn)行投資，也沒想掙錢，完全是幫忙，說她是出品人不合適。”

聽到這里，張然對(duì)整個(gè)事情大致了解了，心里頗為感動(dòng)，看著張馨藝微笑道：“馨藝這孩子咋咋呼呼的，給人傻乎乎的感覺，但其實(shí)內(nèi)心是很柔軟的，而且特別仗義！”

張馨藝就道：“張老師，你這是夸我還是罵我啊》”

張然笑著道：“當(dāng)然是夸你了！你能資助這樣的電影，能夠?yàn)檫@件事奔波，真的是在做一件特別了不起的事。作為老師，我為你感到驕傲！”

張馨藝沒想到張然會(huì)這么說微微一怔，隨即笑了：“張老師，那你愿意幫我們了？”

張然笑著點(diǎn)頭道：“你都能毫不猶豫的掏百萬資助這部電影，我這個(gè)做老師能不幫忙嗎？”他看著滿臉喜色的郭可道：“說說這部電影吧，你是怎么拍的，你又是怎么想的？”

郭可知道張然是想聽自己的創(chuàng)作理念，簡(jiǎn)單的講了起來。在去采訪之前，郭可覺得就像普通紀(jì)錄片那么拍。但當(dāng)他們開始拍第一個(gè)老人的時(shí)候就把所有的劇本扔了，覺得沒有必要用這個(gè)東西了，應(yīng)該真實(shí)反應(yīng)老人現(xiàn)在的生活。在電影中老人們沒有自揭“傷疤“，或者向鏡頭哭訴自己內(nèi)心深處的痛苦，電影里也沒有戲劇化的橋段和沖突，只有老人最克制、最溫和的日常生活。

聽到郭可的陳述，張然知道這是什么樣的電影了：“其實(shí)拍這種題材作品，會(huì)有道德上的困境，會(huì)有很多人認(rèn)為，是二次傷害，甚至販賣傷痛。斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》在美國(guó)就有影評(píng)人批評(píng)電影讓公眾此后可以心安理得地走進(jìn)電影院去消費(fèi)大屠殺主題了。電影在歐洲引發(fā)的爭(zhēng)議更大。《浩劫》導(dǎo)演朗茲曼批評(píng)斯皮爾伯格把大屠殺主題引入了商業(yè)消費(fèi)，用戲劇化手法和好萊塢的寫實(shí)主義暴力去再現(xiàn)大屠殺這個(gè)不可被再現(xiàn)的事實(shí)。戈達(dá)爾也是類似的觀點(diǎn)，罵過《辛德勒的名單》很多次。

不過我不認(rèn)同他們的觀點(diǎn)，歷史是需要人們?nèi)ビ洃浀模悴蝗ビ涗浽趺幢Ｗv史？如果人們把這段歷史遺忘了，那才是對(duì)受害者的最大褻瀆。我現(xiàn)在都不敢去見戈達(dá)爾，因?yàn)槲椰F(xiàn)在拍的電影就有大屠殺的內(nèi)容，戈達(dá)爾可能會(huì)罵我，而我會(huì)跟他對(duì)罵，我怕把這老頭氣出個(gè)好歹來，于是，干脆就不見他了！”

張馨藝他們聽到張然這么說，都哈哈大笑起來。

等他們笑過之后，張然看著郭可嚴(yán)肅地道：“在電影史上，有部電影因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭引發(fā)了過巨大爭(zhēng)論。意大利著名導(dǎo)演吉洛彭特克沃在1959年拍了電影《零點(diǎn)地帶》，在法國(guó)上映后，引起了《電影手冊(cè)》影評(píng)人雅克里維特的憤怒。影片描寫了一位意大利少女在集中營(yíng)中試圖逃脫的故事，但最終她選擇了自殺。里維特批評(píng)了主人公自殺時(shí)，導(dǎo)演的平移鏡頭是道德的卑劣，因?yàn)樵诔尸F(xiàn)集中營(yíng)里的成堆尸體之后，鏡頭被推向高處，落在一個(gè)張開手臂的天使雕塑上，里維特認(rèn)為這是對(duì)死者的褻瀆。

這場(chǎng)批評(píng)效力是持久的，后來歐洲評(píng)論界對(duì)《辛德勒的名單》、對(duì)《美麗人生》的批評(píng)就是這場(chǎng)風(fēng)波的延續(xù)。里維特的觀點(diǎn)我倒是比較認(rèn)同，在大屠殺這種嚴(yán)肅題材面前，任何微小的攝影機(jī)動(dòng)作都不是無辜的，藝術(shù)家意圖必須是清晰的。在這種嚴(yán)肅題材面前，藝術(shù)家必須放棄中立，讓位于道德立場(chǎng)，在人道主義災(zāi)難面前，藝術(shù)家沒有道德回旋余地。

陸釧的《南京南京》就是這個(gè)問題，他認(rèn)為以東瀛兵為主角更藝術(shù)，但在觀眾看來他立場(chǎng)有問題，所以罵得特別厲害。對(duì)任何一個(gè)導(dǎo)演來說，拍這種題材都要深思熟慮，你的拍攝角度是什么、立場(chǎng)是什么、電影視聽語言的運(yùn)用等等，都必須深思熟慮，每一點(diǎn)都盡量做好。”

郭可聽到張然這么說，不由問道：“導(dǎo)演，你是不是我們這部電影有什么問題？”

張然搖頭道：“聽了你的描述我覺得選擇的角度很好。不過這個(gè)電影放在春節(jié)檔、賀歲檔都不合適，觀眾節(jié)假日一般不愿意看特別沉重的電影，放在暑期檔比較好。從現(xiàn)在到明年暑期檔還有一年。我覺得你是不是能再沉淀一下，看是不是能做得更好。你剛才說了，拍攝的時(shí)候是二十二位老人，現(xiàn)在只剩下十多個(gè)。這部電影可能是最后一部直接采訪她們的紀(jì)錄片，那我覺得你有責(zé)任把電影盡量做到最好。如果需要資金和技術(shù)上的支持，我們可以提供。”

一直在旁邊傾聽的張婧初補(bǔ)充道：“張然在04年11月，張純?nèi)缱詺⒑缶蜎Q定拍這部電影，但他準(zhǔn)備了十年才敢動(dòng)手，就是覺得這樣的題材自己有責(zé)任把拍好。”

郭可徹底明白了：“張老師，你是對(duì)的，回去后我會(huì)認(rèn)真思考，看能不能剪得更好。”