我的妹妹是偶像 第二七一章 每一次相遇都是重逢

接下來的演出可謂是高潮迭起，畢竟都是上戲的專業(yè)的研習(xí)音樂技巧的高才生。

緊接吳迪居然是聲樂歌劇系號稱是歌劇女王有點微胖的涂靜，她演唱是歌劇《圖蘭朵》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》。

這段歌劇詠嘆調(diào)是王子卡拉夫猜出公主的謎語之后，在等待自己命運最后判決的前一夜，從忐忑不安到堅信愛情的復(fù)雜的心理變化過程。（喜歡的筒子可以聽一下莎拉布萊曼或者版本都不錯）

涂靜在演唱《今夜無人入睡》時應(yīng)換氣的處理堪稱完美、弱起進(jìn)入的準(zhǔn)確性也無可挑剔，前倚音的唱法更是運用的毫無瑕疵，而整個情緒和聲音都恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了歌曲。

涂靜最大的優(yōu)點是音色優(yōu)美，富于變化，聲部區(qū)分嚴(yán)格，重視各音區(qū)的和諧統(tǒng)一。而且發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性非常大。氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈毫無瑕疵。讓人幾乎感覺不到換氣。

這段堪稱完美的演唱，完全刻畫出了《今夜無人入睡》的細(xì)膩且復(fù)雜，同時具有戲劇沖突的卡拉夫的心理。塑造了一個具有堅定的愛情信念，無所畏懼的王子形象。

臺下的夏紗沫已經(jīng)完全沉浸在如此美妙的歌聲里了，她甚至在幻想如果是自己站在上面演唱該是如何的場景。程曉羽看見夏紗沫的身體都在跟著那渾厚而陡峭的高音微微顫抖，他不由的感嘆到，上戲牛人是在太多了，這聲音也實在太美了。

在現(xiàn)場所有觀眾上個節(jié)目被吳迪用技巧震撼了的耳朵之后，這一個節(jié)目又被涂靜用空靈高昂的聲音打動了所有人，在結(jié)尾高達(dá)hightB的高音高潮過后，交響樂隊的號聲響起，很多觀眾已經(jīng)熱淚盈眶了。

主持人簡單上臺說道“不虧是我們上戲的歌劇女王，太讓我感動了。我之前之聽過男高音的《今夜無人入睡》，今天第一次聽女聲版本的。真的一下就讓我感受到了什么是音樂的魅力，不分國界，不分語言。涂靜學(xué)姐，麻煩你收下我的膝蓋。”簡單話語落音還稍微俏皮了一下。

“那么聽過了天籟之音。我們在來感受下我們?nèi)A夏民族音樂的精粹，下面歡迎民樂系大一新生帶來的《古曲今韻》。”

《古曲今韻》已經(jīng)屬于倒數(shù)第二個大一新生的節(jié)目了，而最后一個大一新生的節(jié)目就是常岳小提琴系的《樂之光》了。

《古曲今韻》這是一首古箏的改編作品。程曉羽都能聽出來其中串聯(lián)了“春江花月夜”和“鑼鼓豐收”兩部作品的主題。

在改編曲目的風(fēng)格上，第一部分的行板“春江花月夜”中體現(xiàn)了古典的雅致情懷。

第二部分的上板“春江花月夜”運用了流行音樂的元素，體現(xiàn)古今音樂的融合。

第三部分快板。運用了亞洲大鼓以及管弦樂的配器與古箏在本曲的技法，從另一個新的角度詮釋了豐收鑼鼓節(jié)奏的動感以及熱鬧歡快的氣氛。

而此曲在結(jié)構(gòu)上大致分為：行板上板快板三個由慢至快的部分。

雖然編曲很有新意，但這個民樂系大一新生的表演只能說是中規(guī)中矩，完全不及前面兩個人的表演犀利震撼。

民樂系大一表演完畢之后，幕布落下鄭可邁著穩(wěn)健的步伐走上臺道“欣賞完華夏藝術(shù)的瑰寶，接下來我們感受一下古典西洋音樂的壯美。《莫扎特:第5小提琴協(xié)奏曲》是莫扎特最著名的小提琴協(xié)奏曲之一，是歷代小提琴演奏家必備必演的經(jīng)典曲目，接下來就請管弦系大三的學(xué)生為大家?guī)怼赌?第5小提琴協(xié)奏曲》第一樂章。”

這首莫扎特的小提琴協(xié)奏曲充分的展示了他無與倫比的天才，曲調(diào)活潑，風(fēng)格典雅。旋律優(yōu)美，洋溢著青春的氣息。

但可惜作為首席的演奏者，功夫還是不到家。拖長音、不平均、不顆粒。當(dāng)然主要是程曉羽耳朵實在太挑剔，才覺得不夠完美，實際上整個水平已經(jīng)算是相當(dāng)不錯了。

在接下來又是民樂系的《風(fēng)之獵》加二胡獨奏《二泉映月》。

在《二泉映月》這憂傷而又意境深邃的樂曲中，演奏者不僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚憤慨之情，更是技巧嫻熟的表達(dá)出了愈久彌珍，回味悠長的情懷。

鄭可再一次走上臺來道“民樂系真是把鎮(zhèn)系之寶金施以都派出來了，但是估計下面這個出場的要讓在場的所有男生都瘋狂了，沒錯她就是我們上戲之花。小提琴專業(yè)的裴硯晨，她帶來的將是柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂章。”

程曉羽聽到這里心情卻開始有些復(fù)雜，他知道送他草帽哪個女生很有可能是這個他撞過的校花，但他卻真心的不希望她是的。雖然那些許的心動對程曉羽來說并非不可遏制。但他也是難得遇到自己會覺得感興趣的女生。他覺得自己心跳有些快，滿心忐忑的看著舞臺上面。

這個常岳小聲對眾人說道“我們可以去后臺做準(zhǔn)備了。”

程曉羽卻恍若未覺眼神迷離的看著臺上，端木林莎以為程曉羽有點緊張，所以沒聽到，拍了下程曉羽道“曉羽哥，該我們上臺了。”

程曉羽這才被嚇了一跳般的突然站了起來。背著他的吉他朝椅子外面走去，一邊走一邊在無比喧鬧的大禮堂，轉(zhuǎn)頭注視著臺上。

裴硯晨還沒有上臺之際，整個禮堂就已經(jīng)歡聲雷動了，而先是樂團(tuán)上臺，等樂團(tuán)的人在臺上坐好，裴硯晨才從后臺緩緩的走上來。

程曉羽這個時候已經(jīng)馬上到后臺了，這個時候只能看見穿著米色露肩長裙，一手拿小提琴，一手拿著琴弓的裴硯晨儀態(tài)萬千的背影，她正在朝首席的位置走去，從臺下潮水般的掌聲就能判斷出她在上戲是多么的具有人氣。

程曉羽只能長嘆一口氣，裴硯晨的背影都已經(jīng)消失在眼簾，他也不知道這個校花認(rèn)不認(rèn)識他。

到了后臺所有的人都是經(jīng)常上臺表演的人，并沒有太多緊張，全是即將給予全場觀眾驚喜的興奮。

程曉羽在后臺聽見柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》已經(jīng)開始奏響了。

《柴小協(xié)》是作曲家采用協(xié)奏曲體裁創(chuàng)作的音樂中最著名的篇章，同時也是當(dāng)今音樂舞臺被演奏次數(shù)最多和最受聽眾歡迎的作品。這部協(xié)奏曲充滿了濃郁的俄羅斯情調(diào)，音樂結(jié)構(gòu)龐大，演奏技巧非常的艱深。

裴硯晨演奏的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是非常具正宗俄羅斯味道的演繹。她的演奏，琴聲寬厚、音色溫暖、技巧扎實，她既不像海菲茨那樣追求華麗的技巧，也不似大衛(wèi)奧伊斯特拉赫那樣表現(xiàn)浪漫的色彩，而是以一種非常平和的心態(tài)來展示出自己對柴科夫斯基音樂所獨特的理解。

程曉羽覺得雖然裴硯晨和大衛(wèi)奧伊斯特拉赫相比，演奏顯得過于有些平淡，但這種解釋現(xiàn)在聽來卻更加接近柴科夫斯基生活時代的音樂特征，也更加深層地表現(xiàn)出柴科夫斯基音樂中所特有的淡雅憂郁氣質(zhì)。

不能不說裴硯晨在小提琴上的天賦確實驚人，想到她原本還是上戲戲曲學(xué)院的高才生，因為自己而被迫退出，程曉羽內(nèi)心也滿是歉疚。

雖然這不是第一次聽裴硯晨的演奏，臺后面的一種小提琴演奏員們依舊聽的不停的感嘆，裴硯晨技巧和感情把握的非常準(zhǔn)確，說出口的都只有一句話：什么時候自己才能有這樣的水準(zhǔn)。

演奏完成之后，程曉羽在后臺都能感受到觀眾們的巨大熱情，程曉羽想到也許外表給她的加分很多，但這樣的水平也是不容置疑的。

這個時候大二管弦系的樂團(tuán)演奏員們開始退場，終于輪到程曉羽他們上場了。

程曉羽他們從舞臺左邊上臺，而大二的演奏員們從舞臺右邊退場。程曉羽朝臺上走去的時候，裴硯晨正用頭和肩膀夾著小提琴，整理她的裙子，那姿態(tài)像極了一只彎著脖頸的天鵝，在聚光燈下美麗到讓人忍不住屏住了呼吸，所有人都放輕了腳步，似乎害怕驚擾到她一樣。

常岳和程曉羽正低著頭朝舞臺的最前面搬架子鼓，哪個位置正是首席所站的位置。

在裴硯晨轉(zhuǎn)身朝臺下走那一個瞬間，在深紅色的大幕拉開之前，在強(qiáng)烈到炙熱的聚光燈探射下，在四周全是找位置擺椅子的輕微嘈雜聲中。

程曉羽的上衣眼全是腳下橙黃色的木地板布滿了絲絲縷縷的劃痕，下一眼里突然間充滿的是裴硯晨曠世的容顏，兩個人終于又一次見面了。

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