好萊塢之路 第一百九十七章 導(dǎo)演工會(huì)來(lái)人

跟菲力拉舍爾叮囑過(guò)拍攝時(shí)的注意事宜，又跟弗蘭科米勒交換了下意見(jiàn)，墨菲走進(jìn)綠幕環(huán)繞的片場(chǎng)，三名攝影助理正在布設(shè)攝影機(jī)，海倫娜埃斯波則拉帶著助理，對(duì)布置好的綠幕做最后的檢查。

這種更加依靠后期特效的綠幕拍攝，無(wú)疑大大縮減了準(zhǔn)備和拍攝時(shí)的工作量。

從海倫娜那邊收目光，墨菲看向左手邊，忽然看到一個(gè)熟悉的女孩正走過(guò)來(lái)。

她那頭金黃的頭發(fā)，在腦后簡(jiǎn)單的梳成一個(gè)馬尾，身上穿著的一套小號(hào)的牛仔裝，有些發(fā)白發(fā)舊，加上腳蹬的一雙棕色小皮靴，以及臉蛋上高高挑起的一對(duì)眉毛，彰顯出一股特有的野性。

這是墨菲想了一會(huì)，終于記了起來(lái)，與印象中的相比，她長(zhǎng)高了，身上帶著的野性也更重了。

“嗨，墨菲，”那個(gè)女孩還沒(méi)走過(guò)來(lái)，就伸手跟他禮貌的打招呼，“好久不見(jiàn)了，還記得我嗎？”

“你是”墨菲看著她越走越近，“你是瑪格麗特？瑪姬？”

瑪格麗特走到墨菲四英尺外，歪頭看著他，“我昨天還跟你通過(guò)電話(huà)呢。”

“噢，我想起來(lái)了。”墨菲歉意的笑了笑，“最近太忙了，有些事總是忘。”

看到對(duì)面的女孩輕輕點(diǎn)頭，他禮貌性的問(wèn)道，“怎么來(lái)洛杉磯了？”

“我放暑假了。”瑪格麗特好奇的看著周?chē)木G幕，“來(lái)這邊旅游，聽(tīng)說(shuō)你在拍電影，就讓大衛(wèi)帶來(lái)看看嘍，我還沒(méi)看過(guò)拍電影呢。”

她伸出手，指了指墨菲后面寬大的綠幕，“這些是用來(lái)做什么的？”

“用來(lái)代替拍攝背景的，”跟這種行外人一時(shí)也解釋不清楚，墨菲簡(jiǎn)單的說(shuō)了幾句，問(wèn)道，“要不要我讓人帶著你到處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”

在澳大利亞的時(shí)候，對(duì)方招待過(guò)他，現(xiàn)在來(lái)了他的地盤(pán)，當(dāng)然也不能慢待。

瑪格麗特想了想，輕輕點(diǎn)了下頭，“好吧。”

墨菲招手叫來(lái)保羅威爾森，讓他找個(gè)女助理帶瑪格麗特到處去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

小女孩剛走，墨菲就聽(tīng)到身后響起腳步聲，今天沒(méi)有戲份拍攝的詹姆斯弗蘭科穿著一身便裝走了過(guò)來(lái)。

他站在墨菲旁邊，看著瑪格麗特離開(kāi)的方向，問(wèn)道，“這是誰(shuí)？”

“不要多想，吉姆。”墨菲警告道，“她是大衛(wèi)羅比的妹妹。”

“嘿，墨菲，是你想多了！”詹姆斯弗蘭科攤開(kāi)手，很無(wú)辜的說(shuō)道，“我已經(jīng)有了莉莉，對(duì)其他人沒(méi)興趣。”

墨菲用力拍了他的肩膀一下，他可不想看到自己劇組沒(méi)事鬧內(nèi)訌。

很快，拍攝就拉開(kāi)了序幕，今天要的拍攝的主要是動(dòng)作戲，關(guān)于塞斯羅根飾演的馬弗攻擊警察的場(chǎng)景。

拍攝就以綠幕為背景，特效也都是在后期添加，與普通綠幕拍攝不同的是，墨菲在這里會(huì)使用高速攝影技術(shù)拍攝。

在前期籌備的時(shí)候，他菲力拉舍爾就做過(guò)實(shí)驗(yàn)，拍攝的實(shí)驗(yàn)鏡頭也得到了弗蘭克米勒的認(rèn)可。

整部影片的風(fēng)格肯定會(huì)與漫畫(huà)相吻合，這一點(diǎn)墨菲不會(huì)改變，不過(guò)其中的個(gè)別場(chǎng)景，也會(huì)做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，比如在漫畫(huà)里面是完全片段化的動(dòng)作戲，如何拍攝制作的更加吸引人，更加如同漫畫(huà)風(fēng)格一樣，能給人帶來(lái)一種別樣的刺激？

說(shuō)到底，電影和漫畫(huà)還是有不同的。

“弗蘭，漫畫(huà)的動(dòng)作戲與電影的動(dòng)作戲不同，”

站在導(dǎo)演監(jiān)視器后面，墨菲與掛名導(dǎo)演的弗蘭克米勒說(shuō)道，“在濃墨重彩猶如黑白油畫(huà)的背景中，的鮮血和飆風(fēng)的尸體，在慢鏡頭中能帶來(lái)更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，這些之前的實(shí)驗(yàn)鏡頭中你也看到了，效果非常好。”

“我的意思，”弗蘭克米勒抬了抬牛仔帽，“這些鏡頭要適當(dāng)控制，畢竟漫畫(huà)的賣(mài)點(diǎn)不是這些。”

墨菲點(diǎn)點(diǎn)頭，“我知道，這些肯定會(huì)有節(jié)制的。”

沒(méi)節(jié)制的話(huà)，影片就不會(huì)是r級(jí)，而是變成nc17了。

弗蘭克米勒年老成精，能看出劇組里面的情況已經(jīng)超出他的預(yù)估，只要影片的風(fēng)格和大方向不偏離漫畫(huà)的軌道，他最近也很少再發(fā)表意見(jiàn)，而且無(wú)論是有任何改動(dòng)，墨菲這個(gè)導(dǎo)演也總是第一時(shí)間咨詢(xún)他的意見(jiàn)，也顯示出了足夠的尊重。

何況，從籌備階段的高速慢鏡頭來(lái)看，動(dòng)作戲的效果確實(shí)很出色。

在演員和其他部門(mén)準(zhǔn)備到位后，墨菲很快喊了開(kāi)始拍攝，拍攝看起來(lái)相當(dāng)無(wú)聊，妝容丑陋的塞斯羅根跟幾個(gè)特技演員按照動(dòng)作指導(dǎo)的套路，在鏡頭前跳來(lái)跳去，拍不了幾分鐘，就要停下來(lái)重新調(diào)整，尤其塞斯羅根的妝相當(dāng)麻煩，稍有觸動(dòng)就必須補(bǔ)妝。

按照墨菲的要求，攝制組的菲力拉舍爾和兩名名攝影助理，分別操作三臺(tái)最新的索尼數(shù)碼攝像機(jī)，以高倍幀率的方式，拍攝下場(chǎng)中的每一個(gè)鏡頭。

說(shuō)來(lái)其實(shí)也不復(fù)雜，墨菲就是想把曾經(jīng)的斯巴達(dá)三百勇士上的使用高速慢鏡拍攝動(dòng)作場(chǎng)面的方式，融合到罪惡之城的打斗場(chǎng)面里面。

雖然斯巴達(dá)三百勇士比罪惡之城色彩度更加飽滿(mǎn)，但兩部作品的背景圖畫(huà)在一定程度上存在著相似性，而且墨菲遠(yuǎn)比扎克施耐德要克制，只是動(dòng)作戲中使用這種拍攝方式。

動(dòng)作戲不是一部影片成功的關(guān)鍵，出彩的話(huà)卻能成為吸引觀(guān)眾的看點(diǎn)。

當(dāng)然，使用高速慢鏡的方式拍攝動(dòng)作戲，也是比較麻煩的工作。

影片中的慢鏡頭不是簡(jiǎn)單的慢放，那是最為低級(jí)的制造慢鏡頭效果的方式，墨菲采用的是使用高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)高速拍攝，然后慢速播放的制作方式。

正常的攝影機(jī)拍攝是每秒鐘二十四幀，影片放映時(shí)也是每秒鐘二十四幀，但拍攝塞斯羅根的動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)，兩臺(tái)數(shù)碼攝影機(jī)的拍攝速度是每秒鐘九十六幀，放映時(shí)則改為每秒鐘十二幀，這樣輕易就能得到出色的慢鏡頭。

這樣的設(shè)定當(dāng)然不是憑空得來(lái)的，而是與人眼的辨識(shí)度有直接關(guān)系。

現(xiàn)階段的電影在攝影和放映時(shí)，基本都會(huì)將幀率調(diào)整每秒鐘二十四幀，這個(gè)參數(shù)與人眼的時(shí)間分辨能力是一致的，因此雖然電影是不連續(xù)放映的，但在人眼看來(lái)卻形成了連貫的影像。

也正因?yàn)槿搜塾羞@么一個(gè)局限，使得一些更高速的運(yùn)動(dòng)，人眼就無(wú)法完全捕捉了，這時(shí)候就需要借助外力，讓動(dòng)作變慢，以確保可以完整觀(guān)看到高速攝影技術(shù)，就是為此應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。

高速攝影是一種拍攝速度很快，曝光時(shí)間很短的一種攝影方法，再依靠“快攝慢放”的技術(shù)，最終將快速變化的運(yùn)動(dòng)過(guò)程放慢到人眼的視覺(jué)的時(shí)間分辨程度，使人能夠得以觀(guān)察。而這也就意味著在高速攝影時(shí)，其拍攝頻率（幀/秒）必須與物體運(yùn)動(dòng)變化的速率達(dá)到同步，變化越快的運(yùn)動(dòng)會(huì)要求越高的拍攝頻率。

這項(xiàng)技術(shù)在好萊塢有著較為廣泛的應(yīng)用，遠(yuǎn)的有邁克爾貝勇闖奪命島中以高速慢鏡展現(xiàn)的開(kāi)篇葬禮，近的有黑客帝國(guó)中的子彈時(shí)間，這些都堪稱(chēng)是影片里面的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。

連續(xù)兩個(gè)小時(shí)的拍攝結(jié)束，墨菲喊停了劇組，讓眾人休息半個(gè)小時(shí)，他則和弗蘭克米勒以及米拉麥克斯為劇組配備的剪輯師拉斯貝英特查看已經(jīng)拍攝完畢的鏡頭。

對(duì)于弗蘭克米勒來(lái)說(shuō)，這些背景全是綠幕、動(dòng)作沒(méi)有特效的慢鏡頭，實(shí)在沒(méi)什么好看的，遠(yuǎn)不如籌備期間墨菲給他展示的刀子穿過(guò)人體帶起鮮血的鏡頭。

不過(guò)就算是外行，弗蘭克米勒也知道這些想要達(dá)到那種效果，還要經(jīng)歷更為復(fù)雜的后期制作。

其實(shí)也就是墨菲和拉斯貝英特在認(rèn)真看，兩個(gè)人主要討論的就是動(dòng)作鏡頭的剪輯點(diǎn)。

所有動(dòng)作鏡頭都會(huì)使用多臺(tái)攝像機(jī)拍攝，增加不同角度的剪輯素材，動(dòng)作鏡頭的剪輯點(diǎn)必須能反應(yīng)和強(qiáng)化動(dòng)作場(chǎng)景的情感力量，也是動(dòng)作鏡頭剪輯的基本準(zhǔn)則之一。

“角色的反應(yīng)和動(dòng)作引導(dǎo)必然能劇情向著不同的方向發(fā)展。”

坐在導(dǎo)演監(jiān)視器后面，墨菲看著監(jiān)視器上反復(fù)播放的馬弗因?yàn)樽约杭籴尮俦粴ⅲ瑥亩箝_(kāi)殺戒的幾十個(gè)鏡頭，對(duì)拉斯貝英特說(shuō)道，“也要能幫助橋接位置和連續(xù)性的斷層，使得慢動(dòng)作的部分變得有生氣，跳過(guò)你不想要?jiǎng)幼鞑糠帧＠硐肭闆r下，最好能把場(chǎng)景中的重要人物，包括從參與者到旁觀(guān)者的反應(yīng)鏡頭剪輯進(jìn)序列中。”

拉斯貝英特點(diǎn)了點(diǎn)頭，“我覺(jué)得，以推拉搖移拍攝的鏡頭，不能以相同的速率移動(dòng)，如果將他們剪輯在一起，會(huì)導(dǎo)致讓人揪心的錯(cuò)誤場(chǎng)景。”

“嗯”墨菲完全認(rèn)可拉斯貝英特的說(shuō)法，“這方面要注意。”

他還想說(shuō)什么，忽然看到保羅威爾森急急的走了過(guò)來(lái)，好像有什么急事。

“墨菲，”保羅威爾森盡力保持著語(yǔ)氣的平靜，“外面有兩個(gè)人，自稱(chēng)來(lái)自導(dǎo)演工會(huì)，說(shuō)我們劇組違反了導(dǎo)演工會(huì)的規(guī)定！”

墨菲立即站起來(lái)，看了另一邊的弗蘭克米勒一眼，皺眉說(shuō)道，“保羅，你去通知比爾和艾瑞卡。”(