好萊塢之路 第五百八十七章 塑造人物的最好方法

在洛杉磯等了不長(zhǎng)的時(shí)間，墨菲就接到了比爾羅西斯傳過(guò)來(lái)的好消息，他取得了像是沃爾特羅賓遜等幾個(gè)重要人物的支持，已經(jīng)與波士頓環(huán)球日?qǐng)?bào)報(bào)社開(kāi)始談判。

總的來(lái)說(shuō)，比爾羅西斯方面的進(jìn)展比較順利。

另一方面，墨菲也說(shuō)服了蓋爾加朵，她盡管還是有些意見(jiàn)，卻都藏在了心里，將會(huì)在這個(gè)項(xiàng)目中繼續(xù)擔(dān)任制作人和執(zhí)行制片人的職務(wù)，而且也與二十世紀(jì)福克斯方面展開(kāi)了接觸。

以墨菲的想法，影片的投資和規(guī)模都不大，會(huì)盡可能的以獨(dú)立片的方式來(lái)運(yùn)作，現(xiàn)在是七月下旬，如果一切順利的話(huà)，力爭(zhēng)影片能在2012年新年之前在洛杉磯點(diǎn)映，以獲得頒獎(jiǎng)季最重要的入場(chǎng)券。

類(lèi)似于這樣的傳記影片，不可能有太大的市場(chǎng)，頒獎(jiǎng)季才是最好的去處。

但這樣一來(lái)，滿(mǎn)打滿(mǎn)算的話(huà)，整個(gè)影片從拍攝到運(yùn)作的時(shí)間也只有半年而已，可以說(shuō)非常緊張。

墨菲已經(jīng)通知了自己的團(tuán)隊(duì)，影片不會(huì)有特別大的場(chǎng)景，以整個(gè)團(tuán)隊(duì)的能力來(lái)說(shuō)，只要抓緊時(shí)間的話(huà)，完成的可能性還是非常高的。

不過(guò)，這需要二十世紀(jì)福克斯的鼎力支持。

好在這些年墨菲與二十世紀(jì)福克斯建立了較為牢固的合作關(guān)系，而且還有卡拉費(fèi)斯這樣的實(shí)權(quán)派人物呼應(yīng)，只要?jiǎng)”竞晚?xiàng)目計(jì)劃書(shū)完成，讓二十世紀(jì)福克斯為項(xiàng)目大開(kāi)綠燈并不算難。

這樣一部影片投資不高，還具備天然的話(huà)題性，再加上墨菲強(qiáng)大的號(hào)召力，投資失敗的風(fēng)險(xiǎn)并不大。

所以，對(duì)墨菲本人來(lái)說(shuō)，現(xiàn)階段最為重要的就是完成劇本。

實(shí)際上，從跟羅斯監(jiān)獄對(duì)話(huà)之后，墨菲就在抽時(shí)間撰寫(xiě)關(guān)于羅斯的故事，這些基本來(lái)源于羅斯自己的講述，還有一些是墨菲自己的觀察，后來(lái)他也去見(jiàn)過(guò)同在州立監(jiān)獄與羅斯一起長(zhǎng)大的那個(gè)光頭黑人，由于羅斯早有叮囑，對(duì)方也盡可能比較客觀的向墨菲描述過(guò)羅斯的成長(zhǎng)以及后來(lái)的所作所為。

這些都是最為基本的素材，墨菲在整理過(guò)后，確定故事的主脈，才能加入到劇本當(dāng)中。

編撰這樣一部關(guān)于個(gè)人傳記類(lèi)型的影片，首要的就是塑造好迭戈羅斯這個(gè)角色。

一個(gè)人生平做過(guò)的事很多，像羅斯到現(xiàn)在已經(jīng)四十多歲，如果劇本囊括進(jìn)他全部的人生歷程，肯定會(huì)過(guò)于冗長(zhǎng)和拖沓，墨菲也不是特別了解羅斯出獄后的事情，所以專(zhuān)門(mén)截取了羅斯從少年到入獄這個(gè)時(shí)間段。

影片的主題當(dāng)然不是描述作為主角的迭戈羅斯有多么罪大惡極，而是要探討羅斯為什么會(huì)從一個(gè)平凡而普通的男孩，變成后來(lái)的大毒梟。

迭戈羅斯有現(xiàn)實(shí)人物存在，墨菲肯定會(huì)以他所了解的事實(shí)為基礎(chǔ)拍攝，不過(guò)電影來(lái)源于生活，卻高于生活。

人物首先是故事中的人物，劇作本身講述的是故事，人物首先必須服從故事的邏輯，然后才有存在的意義，人物在故事中的所做所為必須符合人物的設(shè)定，合乎邏輯，他的行為才可信。

故事與人物應(yīng)是相輔相承的，故事催生人物，人物推動(dòng)情節(jié)，人物的設(shè)定成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的必然性，情節(jié)的發(fā)展豐富人物的形象，最終幫助人物豎立形象。

故事與人物皆是優(yōu)秀劇作的關(guān)鍵，應(yīng)該是缺一不可的。

面對(duì)迭戈羅斯這樣一個(gè)人物，以及與他相關(guān)的一系列故事，墨菲第一個(gè)原則就是要站穩(wěn)自己的立場(chǎng)，這是一部成功個(gè)人傳記影片的關(guān)鍵。

其中最為重要的一點(diǎn)，墨菲自己一定要明白，從編寫(xiě)劇本到籌備拍攝再到后期制作，他首先是一個(gè)導(dǎo)演，然后才是其他。

任何人都不可能完全中立，導(dǎo)演也不例外，但要做到最起碼的相對(duì)中立，否則肆意在個(gè)人傳記影片里面歌頌或者貶低一個(gè)人，只會(huì)讓整部影片成為笑柄，同時(shí)也連累影片的主人公變成笑柄。

像曾經(jīng)他看過(guò)的一些傳記類(lèi)型的電影或者電視劇，歌頌一個(gè)人總是描述的偉光正，似乎沒(méi)有任何缺陷，怎么看都不像是人，這種片子只會(huì)讓人看得想吐反過(guò)來(lái)，如果貶低一個(gè)人，絕對(duì)會(huì)把他打下十八層地獄，然后再狠狠的壓上無(wú)數(shù)座大山，以顯得這個(gè)人一無(wú)是處，反而虛假的叫人覺(jué)得這是誣陷。

這兩種方式無(wú)疑是最為低級(jí)的拍攝人物傳記電影的方法，墨菲很清楚，只要犯了任何一種，這部影片基本也就完蛋了。

所以，整個(gè)故事就是以合適的電影手法，將迭戈羅斯這個(gè)人物從普通人到大毒梟轉(zhuǎn)化的過(guò)程，展現(xiàn)在觀眾的眼前，至于怎么評(píng)價(jià)這個(gè)人物，那是觀眾的事。

不過(guò)，這并不意味著他要冷酷無(wú)情的對(duì)待這個(gè)角色，反而要在編寫(xiě)的過(guò)程中充滿(mǎn)感情。

創(chuàng)作者有真情實(shí)感嗎？創(chuàng)作者有把自己代入到人物的內(nèi)心嗎？創(chuàng)作者愛(ài)自己的角色嗎？創(chuàng)作者有在這一過(guò)程中投入感情嗎？這個(gè)問(wèn)題若不想好，十之會(huì)寫(xiě)偏，會(huì)犯那兩個(gè)致命錯(cuò)誤，把角色不當(dāng)人看。

其實(shí)，深入編寫(xiě)的過(guò)程，就是和角色培養(yǎng)另一種類(lèi)型的感情，一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)角色的生活，并一點(diǎn)點(diǎn)展示角色的心理歷程。

墨菲從無(wú)到有，一步一步塑造角色的世界觀和思考方式，同時(shí)也描繪到他內(nèi)心的障礙所在：一方面覺(jué)得他受到侵犯和不公正的對(duì)待后自暴自棄，甚至生活到難以為繼另一方面是能頑強(qiáng)的活下去，卻要為此付出相當(dāng)?shù)拇鷥r(jià)。

這種逐步深入的認(rèn)知過(guò)程也應(yīng)體現(xiàn)在劇作里，讓觀眾和編劇一樣，對(duì)角色好奇、疑惑、理解，最后產(chǎn)生共鳴。

一個(gè)成功的編劇，當(dāng)把角色塑造到一定程度后，就會(huì)感覺(jué)他就在自己面前，知道角色會(huì)怎么做，怎么說(shuō)。對(duì)編劇而言，角色就是真實(shí)存在的，不管有原型與否，創(chuàng)作的不是一個(gè)虛擬人物，而是真真正正生活中的你我他。

除此之外，像羅斯這樣的原型人物，其經(jīng)歷遠(yuǎn)比一般人想象的還有豐富，所以人物的故事要在他的經(jīng)歷的基礎(chǔ)上進(jìn)行再加工，這樣的劇本細(xì)節(jié)生動(dòng)并富有感染力，根本就不是編劇憑空想象能夠比擬的。

這不是商業(yè)科幻電影，而是人物傳記片，如果一個(gè)編劇在寫(xiě)作的時(shí)候，把“寶”全押在了自己的才華上，風(fēng)險(xiǎn)會(huì)極高，這種題材真正出色的編劇，都是現(xiàn)實(shí)本身。

因?yàn)榍捌讷@得了大量一手資料，有了明確的立場(chǎng)和主題后，到七月底的時(shí)候，墨菲的劇本已經(jīng)基本完成了初稿，并且把早就制定好的項(xiàng)目計(jì)劃書(shū)，連同初稿一起交給了卡拉費(fèi)斯，由她提交給二十世紀(jì)福克斯進(jìn)行審核。

類(lèi)似這種典型的小眾電影，墨菲當(dāng)然不可能再拿商業(yè)制作里面的片酬，整個(gè)項(xiàng)目的投資總額也只有兩千五百萬(wàn)美元，對(duì)二十世紀(jì)福克斯來(lái)說(shuō)，是典型的小項(xiàng)目。

不過(guò)，影片的目標(biāo)很明確，既然是個(gè)人傳記影片，還探討心路轉(zhuǎn)變歷程，自然要到頒獎(jiǎng)季里面闖一闖。

二十世紀(jì)福克斯會(huì)用程序內(nèi)最快的時(shí)間對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行審核，墨菲也通知了自己的團(tuán)隊(duì)，隨時(shí)準(zhǔn)備來(lái)洛杉磯集合，他自己則繼續(xù)完善劇本。

對(duì)于一部個(gè)人傳記影片來(lái)說(shuō)，完成初稿劇本之后，最重要的完善工作，就是繼續(xù)對(duì)主角的塑造。

像是這種電影，主角的性格和世界觀需要鮮明，充滿(mǎn)存在感，讓觀眾可以清晰的感知其立場(chǎng)，最理想的效果，就是在特定情境下，觀眾能預(yù)判該人物的選擇，如果墨菲設(shè)定一個(gè)情境，譬如重金誘惑或者威脅之類(lèi)的，觀眾看到后卻不知道他的人物會(huì)如何選擇，那就說(shuō)明角色的世界觀還不夠鮮明。

其中最普通也最適合的塑造方式，是把角色扔到選擇面前。

不止是電影角色，現(xiàn)實(shí)生活中，人們經(jīng)常會(huì)面臨兩難的選擇，最終的決定，反應(yīng)了性格和思路，觀眾會(huì)喜歡電影主角，往往是因?yàn)榻巧珪?huì)做出他們能夠理解、自己卻做不到的選擇。

所以，讓人物面臨兩難抉擇，是塑造人物的最好方法之一。

再就是細(xì)節(jié)了，其中包括羅斯的外貌，這是墨菲在劇本中特意注明的，無(wú)論選擇的演員是誰(shuí)，都要看起來(lái)相當(dāng)?shù)膹?qiáng)悍。

這樣既符合羅斯現(xiàn)實(shí)中的情況，也是一個(gè)大毒梟似乎該有的樣貌。

試問(wèn)，如果是一個(gè)皮膚吹彈可破的小白臉主角出現(xiàn)在這種電影中，觀眾會(huì)相信嗎？

所有的這些完成后，墨菲又對(duì)羅斯童年的戲份再次進(jìn)行雕琢，心理學(xué)上，喜歡把人們的性格和心結(jié)歸因到童年而編劇也喜歡把人物的性格和心結(jié)歸因到“前史”。

這是一種簡(jiǎn)單的因果邏輯，曾經(jīng)的某事造就了現(xiàn)在的世界觀，以至于有了如此這般的動(dòng)作和選擇。

一般來(lái)說(shuō)，劇本中的細(xì)節(jié)都不是意外或者即興發(fā)揮，而是精心設(shè)計(jì)過(guò)的。

在墨菲基本對(duì)劇本滿(mǎn)意之后，二十世紀(jì)福克斯也傳來(lái)了好消息，這個(gè)項(xiàng)目順利立項(xiàng)，二十世紀(jì)福克斯負(fù)責(zé)投資和發(fā)行。

與此同時(shí)，小羅伯特唐尼和其余的斯坦頓黨徒也找到了墨菲。