好萊塢之路 第五百八十九章 完人制作大法

哪怕是最為出色的導(dǎo)演，也不可能完全不受外界因素的干擾，墨菲心志堅(jiān)定，在前期撰寫(xiě)劇本的時(shí)候，一切進(jìn)行的都很正常和順利，但當(dāng)團(tuán)隊(duì)再次在威尼斯的倉(cāng)庫(kù)片場(chǎng)集合，籌備正式開(kāi)始后，蓋爾加朵擔(dān)心的情況不可避免的出現(xiàn)了。

墨菲和羅斯的關(guān)系不一般，這導(dǎo)致他想把影片失敗或者成為爛片的幾率降到最低，因此開(kāi)始考慮方方面面的情況。

人一旦考慮的太多，往往會(huì)出現(xiàn)自我否定，二十世紀(jì)福克斯的第一筆資金到位后不久，墨菲在多方思考之后，忽然覺(jué)得最初制定的拍攝方式不是太好。

有了這樣的想法，他思考的更多，整整兩天的時(shí)間里，都把自己關(guān)在了辦公室中，重新考慮影片的主題。

就像《混亂之城》反應(yīng)的是恐懼和理念沖突一樣，墨菲拍攝制作影片之前，首先確定的就是電影的主題，現(xiàn)在的這一部主要是社會(huì)環(huán)境對(duì)人的影響，以及個(gè)人選擇……

這樣的主題用在羅斯身上合適嗎？被天主教牧師的侵犯，是導(dǎo)致他走上一條不歸路的直接原因，但被侵犯的人不止是羅斯一個(gè)，其他人呢？

短短的兩天中，墨菲腦海中閃過(guò)無(wú)數(shù)的念頭，都無(wú)法做出決定，直到他想起曾經(jīng)在太平洋對(duì)岸讀書(shū)的時(shí)候，上過(guò)的關(guān)于傳記影片的課。

“是的，羅斯是個(gè)例。”

想到曾經(jīng)那些千篇一律的個(gè)人傳記性質(zhì)的影片和電視劇，墨菲終于拋棄疑慮，堅(jiān)定了最初的想法，“但這就是一部羅斯的個(gè)人傳記影片，何必去管其他的人？”

無(wú)論什么樣的傳記影片，終究離不開(kāi)藝術(shù)加工，但藝術(shù)加工的度必須掌握好，這方面墨菲有足夠的反面教材。

隨后，墨菲開(kāi)始回憶曾經(jīng)在太平洋對(duì)岸看過(guò)的傳記影片和電影，以及一些理論上的問(wèn)題，這些可以讓他保持清醒，避免犯下最基本的錯(cuò)誤。

當(dāng)代的電影幾乎逃不開(kāi)對(duì)人物的描寫(xiě)，幾乎所有影片都在講述人物與時(shí)間、空間的關(guān)系，而人物傳記，是電影中最好拍也是最難拍的一種，好拍之處在于，看某些紀(jì)錄片時(shí)會(huì)覺(jué)得在看一個(gè)人的編年體discovery歷史頻道，平淡到榨不出一滴油來(lái)；而說(shuō)起難拍，傳記片最大的難點(diǎn)在于創(chuàng)作者要保持一個(gè)相對(duì)中立的態(tài)度，拒絕價(jià)值評(píng)判的同時(shí)把故事拍得精彩。

這對(duì)于導(dǎo)演的要求相當(dāng)?shù)目量蹋绕涫侵鹘沁€是一個(gè)聲名狼藉的人物時(shí)。

以曾經(jīng)的墨菲接受的教育，拍攝羅斯這樣的人的傳記電影，一定要把他徹底打入地獄，但問(wèn)題是羅斯這樣的人就像幫助過(guò)他和小羅伯特唐尼以及監(jiān)獄里面其他一些人那樣，沒(méi)有善的一面嗎？

當(dāng)然，也絕不能只盯著他善的一面，拍成偉光正，那樣就太低級(jí)、幼稚和厚臉皮了。

再次確定思路，保持最初的主題不變之后，墨菲回憶起了曾經(jīng)在對(duì)面專(zhuān)業(yè)學(xué)校學(xué)到的相關(guān)理論，以及那時(shí)候?qū)а萏徇^(guò)的一些導(dǎo)致傳記影片失敗的典型的問(wèn)題。

曾經(jīng)他接受電影教育的那段時(shí)間，對(duì)面的電影行業(yè)中，幾乎找不到一部出彩的人物傳記影片。

為什么那邊的電影行業(yè)很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都難以拍出好的傳記題材的影片？墨菲還記得，曾經(jīng)很多人在分析原因時(shí)說(shuō)，拍攝人物傳記片往往因?yàn)槿宋镌偷脑谑阑蛘咂浜笕说母缮妫沟脤?dǎo)演在拍攝的時(shí)候難以以客觀的視角去看待傳記片中的主人公。

但在他的導(dǎo)師看來(lái)，這樣的理由似乎是在為影片自身的不足尋找借口，在世界電影史上，也發(fā)生過(guò)不少傳記片導(dǎo)演與傳記片的原型人物的糾紛。

早在1941年，時(shí)年25歲的奧遜威爾斯就拿出了自己的處女作《公民凱恩》，因?yàn)楸酒吧淞水?dāng)時(shí)的報(bào)界大亨赫斯特，赫斯特不滿(mǎn)于影片中對(duì)于自己形象的處理，就極力阻撓本片的上映，他一方面在自己的報(bào)紙上發(fā)表文章抨擊好萊塢，企圖迫使好萊塢放棄對(duì)影片《公民凱恩》的發(fā)行；另一方面，他又大量收購(gòu)《公民凱恩》的拷貝和負(fù)片并統(tǒng)一銷(xiāo)毀，使得很多影院當(dāng)時(shí)無(wú)法上映《公民凱恩》。

雖然遇到了如此刁難，奧遜威爾斯仍然沒(méi)有屈服，還是決定讓影片如期上映，結(jié)果可想而知，《公民凱恩》遭到了票房滑鐵盧。

時(shí)至今日，《公民凱恩》并沒(méi)有因?yàn)槠狈康氖《绊懽陨淼膬r(jià)值，在美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)選的“百年百大電影”評(píng)選中，《公民凱恩》赫然名列榜首。

導(dǎo)師當(dāng)時(shí)分析《公民凱恩》成功的原因，首先在于導(dǎo)演奧遜威爾斯敢于選擇具有爭(zhēng)議性的人物作為自己的傳記片主人公。

赫斯特雖然作為報(bào)界大亨，為了讓自己的報(bào)紙能夠獲得更多關(guān)注甚至不惜炮制虛假新聞。然而在影片《公民凱恩》中，導(dǎo)演對(duì)于作為赫斯特化身的凱恩并沒(méi)有急于做出一邊倒的價(jià)值判斷，而是選擇通過(guò)五個(gè)與凱恩相處過(guò)的人的回憶來(lái)呈現(xiàn)他們眼里的凱恩。

在凱恩養(yǎng)父的眼里，凱恩是個(gè)有遠(yuǎn)大理想和政治抱負(fù)的年輕人；而在凱恩的伙伴眼里，凱恩又是一個(gè)為了達(dá)到目的，不惜違背自己以前誓言的惡魔，正是通過(guò)不同人的回憶，一個(gè)多面立體有深度的凱恩形象才樹(shù)立起來(lái)了。

反觀那邊很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期內(nèi)的人物傳記片，往往是以英雄和偉人作為主人公，而且價(jià)值判斷一目了然，好人則極好，壞人則極壞，體現(xiàn)不出人物形象自身的復(fù)雜性。

不過(guò)，墨菲也知道，很多時(shí)候并不是導(dǎo)演想這么做，其中的原因及其復(fù)雜，尤其是站在好萊塢往對(duì)岸看，其他電影還好說(shuō)點(diǎn)，個(gè)人傳記影片受到的限制實(shí)在是太多了。

那邊的的人物傳記片向來(lái)難拍，受掣肘的地方太多，不好發(fā)揮，既不能像很多好萊塢所謂的“個(gè)人傳記片”那樣憑空杜撰情節(jié)，又不能像一些傳記電影那樣去如實(shí)紀(jì)錄，總之是不僅束縛了想象力，還肢解真實(shí)的歷史，大體上就是以夸贊為主，負(fù)面歷史含蓄帶過(guò)或者盡量不提，總體上還沒(méi)有脫離當(dāng)年顏色電影的拍攝手法——完人制作大法。

那些人完美的都不像是人，反而只是一個(gè)個(gè)完美的符號(hào)。

所以，這些電影不但失去了觀眾，甚至后來(lái)者幾乎沒(méi)有任何傳播度。

這樣只描寫(xiě)積極面，沒(méi)有消極面，人物自身性格沒(méi)有矛盾層次，跟周?chē)巳阂膊粫?huì)產(chǎn)生巨大的生活矛盾沖突，情節(jié)也就波瀾不驚，別說(shuō)是優(yōu)秀的電影了，離合格的電影恐怕都有十萬(wàn)八千里那么遠(yuǎn)。

當(dāng)然，那邊的導(dǎo)演也意識(shí)到問(wèn)題的存在，只是限于各種說(shuō)不出口的原因，只能另想辦法解決。

例如缺少了人物性格的層次，電影為了增加矛盾感，很多導(dǎo)演只能將人物代入國(guó)家和民族與敵斗爭(zhēng)的環(huán)境中，以大矛盾來(lái)頂替人物的小矛盾，于是出來(lái)的效果就是高風(fēng)亮節(jié)般的廟宇殿堂形象。

不夸張的說(shuō)，這簡(jiǎn)直是在建造神臺(tái)，離活生生的擁有七情六欲的本色人物差距太大。

相比于大洋對(duì)岸的導(dǎo)演們，墨菲面對(duì)的拍攝制作環(huán)境無(wú)疑要寬松許多，最起碼不會(huì)有政治方面的限制。

不止是這樣，還有更為有利的一面，那就是墨菲不會(huì)面臨類(lèi)似喬丹貝爾福特這樣的麻煩人物，畢竟羅斯不會(huì)因?yàn)殡娪坝行┑胤降母木帲鴮⑺蛣〗M告上法庭。

別小看這些，個(gè)人傳記片的當(dāng)事人或者后人，往往都會(huì)成為影片拍攝、制作和上映的阻礙。

墨菲記得很清楚，當(dāng)年某位劉姓天王出演的的電影公映后還被突然冒出的所謂趙云“后人”指責(zé)，稱(chēng)趙云不是戰(zhàn)死，是壽終正寢，揚(yáng)言要告上法庭。

估計(jì)那位導(dǎo)演得知此信，肯定一頭虛汗。

當(dāng)時(shí)墨菲的同學(xué)還跟他議論過(guò)，導(dǎo)演保不準(zhǔn)心想：“我不就是憑空想象一下嘛，這么較真還讓人演義嗎？你咋不狀告羅貫中把史實(shí)中的雜號(hào)將軍趙云編進(jìn)五虎上將里了呢？敢情是只能編好聽(tīng)的，那下回拍再時(shí)讓趙云原地滿(mǎn)血復(fù)活，并且長(zhǎng)生不老得了。”

后面某人拍攝的關(guān)二爺?shù)碾娪熬秃枚嗔耍钇鸫a不會(huì)受到所謂后人的騷擾，因?yàn)槭穼?shí)記載，關(guān)羽水淹七軍時(shí)殺掉了魏國(guó)大將龐德，后來(lái)魏軍攻入成都時(shí)，龐德之子龐會(huì)為先鋒，其盡斬關(guān)羽子嗣及族裔，致滅門(mén)。

那部影片播出后，如果冒出一個(gè)關(guān)羽“后人”來(lái)告狀，可以直接脫鞋抽他臉了……

即便是這些娛樂(lè)性很強(qiáng)的完全不能稱(chēng)之為傳記的電影都會(huì)備受困擾，更不用說(shuō)真的傳記影片了，墨菲不用考慮這方面的不利因素，無(wú)論對(duì)他這個(gè)導(dǎo)演，還是對(duì)整個(gè)劇組來(lái)說(shuō)，都是極其有力的條件。

閉關(guān)三天之后，墨菲徹底解決了理念方面的問(wèn)題，召集劇組所有部門(mén)負(fù)責(zé)人開(kāi)會(huì)，被命名為《迭戈羅斯》的影片的籌備，也進(jìn)入了正軌。

演員方面，雖然斯坦頓黨徒集體加盟，但還是需要尋找合適的演員，比如羅斯身邊的那個(gè)光頭黑人的飾演者，就需要?jiǎng)〗M找一個(gè)不是很難搞又不玻璃心的黑人演員。

此外，劇組將會(huì)在洛杉磯實(shí)地拍攝，墨菲也帶人回到了久違的發(fā)跡的地方。(