好萊塢之路 第五百九十五章 推軌變焦

“《迭戈羅斯》，第一場(chǎng)，第一幕。”

得到墨菲的命令后，場(chǎng)記把場(chǎng)記牌放在了主攝像機(jī)鏡頭前，大聲說(shuō)道，“現(xiàn)在開(kāi)始！”

昏暗的房間中，小羅伯特唐尼和瑪格特羅比兩個(gè)人相對(duì)而坐，前者眼神迷離，似乎神志不清；后者打扮入時(shí)，仿佛是朵交際花。

“該死的！”瑪格特羅比看了眼小羅伯特唐尼，突然爆發(fā)，“我給你的貨是賣的，不是讓你吸的！”

小羅伯特唐尼搖搖晃晃，“我只是吸了一點(diǎn)點(diǎn)。放心，貨款一美分都不會(huì)少給你。”

攝像機(jī)鏡頭轉(zhuǎn)向瑪格特羅比，墨菲看到特寫(xiě)中瑪格特羅比的面部，馬上抬起一只手，喊道，“停！”

站在墨菲后面的塞斯羅根微微上前一步，扶了扶眼鏡，看著監(jiān)視器畫(huà)面，不太明白墨菲喊停的原因。

他拍攝的都是屎尿屁喜劇，對(duì)于表演的要求不算特別高，現(xiàn)在墨菲喊停，他實(shí)在看不出問(wèn)題在哪里。

小羅伯特唐尼和瑪格特羅比都看向墨菲這邊，墨菲對(duì)瑪格特羅比招了招手，“瑪姬，過(guò)來(lái)。”

他想了一下，又說(shuō)道，“唐尼，你也過(guò)來(lái)。”

瑪格特羅比率先走了過(guò)來(lái)，問(wèn)道，“我的問(wèn)題嗎？”

“嗯，你的表情。”墨菲調(diào)出剛才的特寫(xiě)鏡頭，定格在監(jiān)視器上面，指著里面瑪格特羅比的嘴角說(shuō)道，“這時(shí)候你是暴怒的，暴怒不是表情夸張。”

“這個(gè)……”瑪格特羅比不禁撓了撓頭，“我下一次會(huì)注意。”

墨菲又轉(zhuǎn)而對(duì)小羅伯特唐尼說(shuō)道，“唐尼，你與桌子拉開(kāi)點(diǎn)距離，現(xiàn)在你是心虛的。”

小羅伯特唐尼似乎還沒(méi)有完全從角色中擺脫出來(lái)，只是點(diǎn)了點(diǎn)頭，什么都沒(méi)有說(shuō)。

“你們?nèi)プ鰷?zhǔn)備吧。”墨菲對(duì)兩個(gè)演員擺了擺手，又對(duì)后面的助理說(shuō)道，“叫菲力過(guò)來(lái)。”

很快，菲力拉舍爾也走了過(guò)來(lái)。

還是那個(gè)畫(huà)面，墨菲指著瑪格特羅比的臉說(shuō)道，“她最近瘦的太夸張，眼窩完全陷了下去，面部也太瘦，鏡頭拍攝時(shí)做一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。”

“好。”菲力拉舍爾馬上想到了辦法，“我這就回去處理。”

墨菲點(diǎn)了點(diǎn)頭，沒(méi)有再說(shuō)什么，用攝像方面的技巧彌補(bǔ)演員生理和外形方面的缺點(diǎn)，只是電影攝像師最基本的技巧。

在菲力拉舍爾對(duì)攝像機(jī)做了調(diào)整之后，拍攝再次開(kāi)始，這次拍攝較為順利，尤其是墨菲提到的瑪格特羅比因?yàn)檫^(guò)度減肥導(dǎo)致面部出現(xiàn)的一些小問(wèn)題，都能得到較好的解決。

拍攝人物時(shí)，對(duì)個(gè)別人物的生理缺陷，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度，適當(dāng)加以彌補(bǔ)。

菲力拉舍爾用的正是這樣的辦法。

比如臉形胖的人物不宜拍攝正面特寫(xiě)，面部可略為側(cè)些，并適當(dāng)提高攝影機(jī)鏡頭的位置，采取俯角拍攝，主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè)，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些，而瘦的臉形，則可用相反的方法來(lái)彌補(bǔ)。

對(duì)眼睛的大小不同和眼窩深陷的人物，也可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，從稍側(cè)的角度拍攝，并使眼睛較小的一側(cè)靠近攝像機(jī)鏡頭，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩只眼睛大小顯得接近。

還可以用燈光來(lái)處理，菲力拉舍爾也使用了這種方法，讓大衛(wèi)羅比調(diào)整了下燈光，將瑪格特羅比深陷的眼窩安排在暗部，并且把主光燈放低了些，用較柔和的光線拍攝，從而彌補(bǔ)她過(guò)渡減肥導(dǎo)致的缺陷。

小羅伯特唐尼和瑪格特羅比調(diào)整了狀態(tài)，攝像機(jī)鏡頭和燈光完全到位，這次拍攝非常順利，瑪格特羅比結(jié)束與小羅伯特唐尼的對(duì)話，站起來(lái)離開(kāi)，鏡頭長(zhǎng)時(shí)間定格在了吸毒后迷迷糊糊的小羅伯特唐尼的角色身上。

這是一個(gè)定格鏡頭，墨菲看了一眼，喊道，“停！這條過(guò)了。”

但不等劇組各個(gè)部門(mén)的人松口氣，墨菲又大聲說(shuō)道，“杰克，給唐尼和瑪姬補(bǔ)妝，十五分鐘后再來(lái)一次。”

接著，他對(duì)主攝像機(jī)那邊招了招手，菲力拉舍爾再次走了過(guò)來(lái)。

等菲力拉舍爾過(guò)來(lái)，墨菲播放了一遍，指著最后小羅伯特唐尼的定格鏡頭說(shuō)道，“這里用定格鏡頭表現(xiàn)人物吸毒后的恍惚，不太合適。”

菲力拉舍爾又重新放了一遍剛剛拍攝的鏡頭，說(shuō)道，“定格鏡頭在這里沒(méi)有延續(xù)性，效果確實(shí)不好。”

墨菲想了一下，說(shuō)道，“這樣，我們?cè)囋囃栖壸兘埂！?p/> 場(chǎng)地中的攝像機(jī)滑軌早就有鋪設(shè)，只要進(jìn)行一下適當(dāng)?shù)恼{(diào)整就可以。

推軌變焦最直接的鏡頭效果就是眩暈效果，這種鏡頭結(jié)合了推軌與變焦，在攝影機(jī)推軌靠近主體時(shí)，變焦鏡頭就拉遠(yuǎn)；攝影機(jī)一遠(yuǎn)離主體，變焦鏡頭就推近。

只要執(zhí)行得當(dāng)，主體在畫(huà)面中的大小可以維持不變，而背景透視卻會(huì)劇烈改變，似乎不斷向主體靠近或飛遠(yuǎn)，效果極為強(qiáng)烈且迷離，所以只適用于劇情的重要關(guān)頭，推軌變焦常用于鏡頭中的人驚異于所見(jiàn)所知，或者處于迷暈狀態(tài)，另外也用于表現(xiàn)強(qiáng)烈的情緒，比如憤怒、執(zhí)迷、熱戀、偏執(zhí)、恐懼，以及用藥之后的情況。

還有，推軌變焦的速度會(huì)影響觀眾對(duì)該段情節(jié)的解讀及鏡頭所傳達(dá)的情緒，表現(xiàn)強(qiáng)烈情緒時(shí)，速度通常都非常快，讓觀眾輕易察覺(jué)透視的變化。

在其他情況中，速度卻會(huì)放得非常慢，讓透視的變化顯得幽微，有時(shí)還很難看出，效果沒(méi)那么迷離，卻傳達(dá)出某件雖不激烈卻有意義的事情正在發(fā)生。

實(shí)地拍攝很快開(kāi)始，墨菲站在導(dǎo)演監(jiān)視器后面，認(rèn)真的觀察鏡頭的變化，當(dāng)片場(chǎng)中瑪格特羅比離開(kāi)，鏡頭轉(zhuǎn)到小羅伯特唐尼身上時(shí)，不再是定格畫(huà)面，菲力拉舍爾切換成了近距離的廣角鏡頭，攝影機(jī)也離小羅伯特唐尼很近，在拍攝的過(guò)程中，當(dāng)鏡頭變焦到望遠(yuǎn)程時(shí)，攝影機(jī)順著滑軌迅速后退，立即遠(yuǎn)離小羅伯特唐尼，如此一來(lái)，小羅伯特唐尼在畫(huà)面中的大小不變，但背景卻看起來(lái)離他更近。

鏡頭拍攝完畢，墨菲立即回放，這一幕推軌變焦有效傳達(dá)出主角在關(guān)鍵時(shí)刻有多么迷茫和舉足無(wú)措，同時(shí)也示范了當(dāng)人物的大小維持不變時(shí)，焦距的改變并不影響景深，因?yàn)閿z影機(jī)到主體的距離抵消了這個(gè)落差，背景從頭到尾都失焦，不論鏡頭用的是廣角端或望遠(yuǎn)程。

看過(guò)之后，墨菲輕輕點(diǎn)了下頭，這正是他想要讓鏡頭達(dá)到的效果。

“比剛才的效果好多了。”塞斯羅根一直在后面看，這時(shí)走過(guò)來(lái)說(shuō)道，“恰到好處的反應(yīng)出了迭戈羅斯在這個(gè)需要選擇的階段的狀況。”

“這就是推軌變焦，實(shí)際上它還能用在另一種情況的拍攝里。”墨菲簡(jiǎn)單的說(shuō)道，“推軌變焦還用在一個(gè)少見(jiàn)的情況，那就是凸顯構(gòu)圖的背景而非前景的主體，讓主體處于失焦，這通常是用來(lái)表現(xiàn)劇中人物由于心理狀態(tài)或超自然力量而覺(jué)得身旁的景物扭曲變形了，這是恐怖片最偏愛(ài)的手法。”

這個(gè)有趣的鏡頭運(yùn)用技巧，也因?yàn)殡娪按髱熛^(qū)柯克在電影中運(yùn)用，也被稱為“Hitchcockzoom”或“Vertigoeffect”。

其實(shí)原理并不復(fù)雜，就是在轉(zhuǎn)動(dòng)變焦鏡頭改變視角的同時(shí)，把攝像機(jī)移向或者移離物體，使物體在畫(huà)面中一直保持相同大小。

因此，機(jī)位在遠(yuǎn)離物體的同時(shí)，鏡頭向前推進(jìn)，或者與此相反，這樣畫(huà)面就會(huì)在變焦中就會(huì)產(chǎn)生一種連續(xù)的透視變形，最直觀的特點(diǎn)是背景改變大小而主體不變。

影片的拍攝剛剛開(kāi)始，不可能事事順心，墨菲也不是第一次拍攝電影了，可以算是經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，清楚拍攝時(shí)的實(shí)際情況和效果，可能與預(yù)想的會(huì)有差距，這時(shí)就需要導(dǎo)演及時(shí)做出調(diào)整。

第一條鏡頭先后拍攝了五次之后，墨菲才宣告徹底通過(guò)，除了對(duì)計(jì)劃做出調(diào)整，他也是通過(guò)這種方式，傳遞出嚴(yán)格要求的拍攝理念。

拍攝就是這樣，誰(shuí)也不能保證一番風(fēng)順，但有些事做在了前面，可以減少犯錯(cuò)誤的幾率。

后面，墨菲又拍攝起了小羅伯特唐尼的獨(dú)角戲。

他飾演的是迭戈羅斯，墨菲和他的朋友，也明白這部影片不是以盈利為目的，更多的是為了承諾和友情，之前投入了大量的時(shí)間和精力來(lái)研究角色，狀態(tài)調(diào)整的也相當(dāng)出色。

一上午的時(shí)間，墨菲總共拍攝了四條鏡頭，中午休息的時(shí)候，作為制片人的蓋爾加朵找了過(guò)來(lái)。

“這兩份文件需要你簽字。”蓋爾加朵把兩份文件平放在墨菲面前，遞過(guò)來(lái)一支簽字筆，“這是劇組與斯坦頓工作室的場(chǎng)地租賃協(xié)議……”

墨菲大致掃了一眼，接過(guò)簽字筆寫(xiě)上自己的大名。

蓋爾加朵收起文件，又說(shuō)道，“比爾剛剛打來(lái)電話，接到了一份邀請(qǐng)，小甜甜布蘭妮邀請(qǐng)你參加一個(gè)聚會(huì)。”(