文藝生活 第三百三十二章 意境

林子軒為張國(guó)粒選擇《一聲嘆息》倒不是為了圖省事，而是目前社會(huì)上就有此類(lèi)現(xiàn)象。

婚外戀這種話題并不新鮮，不過(guò)隨著社會(huì)的發(fā)展，越來(lái)越引起大眾的關(guān)注。

九十年代以前，誰(shuí)要是敢第三者插足，會(huì)受到社會(huì)輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)，對(duì)于一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)，離婚屬于重大事件。

大家信奉的是家丑不可外揚(yáng)的傳統(tǒng)觀念，兩口子就算在家里怎么鬧矛盾，在外邊還是要裝出幸福和睦的樣子來(lái)，為了面子和孩子，湊合著過(guò)下去。

進(jìn)入九十年代，這種觀念在悄然發(fā)生著變化。

物質(zhì)生活豐富了，人們之間的感情卻變得脆弱了，有了經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，接下來(lái)就是感情上的獨(dú)立，誰(shuí)也不需要遷就誰(shuí)了。

在1980年修訂的《婚姻法》中，離婚的理由里增加了“感情破裂”這一條。

這極大的放寬了離婚的尺度，也成了大多數(shù)離婚者常用的借口。

感情這個(gè)東西就像是肥皂泡，極為脆弱，說(shuō)破裂就破裂。

面對(duì)社會(huì)上越來(lái)越多的誘惑，考驗(yàn)著每個(gè)人的道德底線，大家對(duì)于出軌有了新的看法，從強(qiáng)烈譴責(zé)到圍觀看熱鬧，心態(tài)上發(fā)生了變化。

當(dāng)某種狀況經(jīng)常出現(xiàn)在生活里的時(shí)候，也就用平常心來(lái)看待了。

有種觀點(diǎn)甚至認(rèn)為只有有本事的人才會(huì)出軌，你要是沒(méi)有錢(qián)，沒(méi)有權(quán)利，誰(shuí)會(huì)看上你啊，想出軌都找不到對(duì)象。

大眾在對(duì)出軌者譴責(zé)的同時(shí)，內(nèi)心里還有著一絲羨慕。

這種對(duì)金錢(qián)和權(quán)利的崇拜同樣是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物。

在這個(gè)時(shí)代，社會(huì)在轉(zhuǎn)型，人們的觀念在改變，傳統(tǒng)的婚姻價(jià)值觀念受到?jīng)_擊，每個(gè)人的內(nèi)心充滿(mǎn)著迷茫和掙扎。

《一聲嘆息》相當(dāng)真實(shí)的反映了中年男人的婚姻生活，也反映了當(dāng)下人們的生活狀態(tài)。

在藝術(shù)層面上，這部片子沒(méi)辦法和《小城之春》相比。

《小城之春》的時(shí)代背景頗為敏感，正值新舊時(shí)代交替的時(shí)刻，在講述細(xì)膩的感情糾葛之外，還有一種淡淡的家國(guó)情懷。

《一聲嘆息》偏重寫(xiě)實(shí)，訴說(shuō)現(xiàn)代人狼狽不堪的感情生活，不能說(shuō)文藝，應(yīng)該是無(wú)奈。

對(duì)張國(guó)粒來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色具有不小的挑戰(zhàn)性。

他被觀眾接受的角色都是正面形象，他本人也適合出演正面角色，他那張臉就是標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)字臉，這種外形不演正面角色太浪費(fèi)了。

然而，這個(gè)出軌的中年男人絕對(duì)稱(chēng)不上正面，屬于被社會(huì)譴責(zé)的對(duì)象。

他一方面想保持家庭和睦，另一方面和女助手勾勾搭搭，不想放手。

他就這么猶猶豫豫，遮遮掩掩的生活著，既不敢離婚，也不想結(jié)束婚外情。

這正是現(xiàn)實(shí)中那些膽子不大，卻又想入非非的男人的真實(shí)寫(xiě)照，這樣的男人可以用猥瑣來(lái)形容，和正面形象毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

用張國(guó)粒這種貌似忠厚老實(shí)的演員來(lái)演這個(gè)角色會(huì)給觀眾一種反差感。

同時(shí)，出演這個(gè)角色有很大的風(fēng)險(xiǎn)，演好了會(huì)引起觀眾的共鳴，演不好會(huì)讓觀眾討厭。

怎么把握其中的尺度，除了要有一個(gè)好劇本外，演員的表演非常重要。

張國(guó)粒要能把內(nèi)心里道德和的掙扎表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾看到他的內(nèi)心，而不是表面，如此才能讓觀眾接受這個(gè)角色，獲得理解和認(rèn)可。

在《一聲嘆息》里，張國(guó)粒的表演決定著這部戲的成敗。

而且，這類(lèi)題材不容易過(guò)審，在總局哪兒會(huì)有麻煩。

你要是想拍也行，必須要在片子里大力的批判和鞭撻出軌者，讓觀眾看到出軌者的悲慘下場(chǎng)，這樣才能起到正面宣傳的作用。

你讓觀眾同情和理解出軌者，會(huì)造成負(fù)面影響，這是給出軌者狡辯。

就算最后出軌者幡然悔悟，回歸家庭，中間的過(guò)程也會(huì)誤導(dǎo)和引誘觀眾進(jìn)行模仿和嘗試。

所以，寫(xiě)這類(lèi)題材一定要小心謹(jǐn)慎，要用批判的眼光來(lái)看待出軌者，讓他在家庭和情人之間飽受折磨，疲憊不堪。

一方面要瞞著家庭，一方面要應(yīng)付情人，整日活在煎熬之中。

這就是出軌的代價(jià)。

讓觀眾看完之后，覺(jué)得出軌太辛苦，不如回家安穩(wěn)的過(guò)日子，這樣就能通過(guò)審查了。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，《小城之春》的背景放到幾十年前，人物之間的情感相當(dāng)克制，沒(méi)有太出格的鏡頭，更容易通過(guò)審查。

不過(guò)也有個(gè)問(wèn)題，那就是在抗戰(zhàn)結(jié)束后，全國(guó)都在歡慶勝利，重建家園，你拍一座死寂的小城和男女之間的三角關(guān)系，和整個(gè)大時(shí)代不怎么合拍。

往淺了說(shuō)，是格局太小，局限于一隅；往深了說(shuō)，是基調(diào)過(guò)于悲觀，不夠光明。

這都是在審查的時(shí)候有可能出現(xiàn)的狀況。

在國(guó)內(nèi)，拍文藝片，尤其是這種題材敏感的文藝片，在寫(xiě)劇本的時(shí)候就要做好各種準(zhǔn)備。

《小城之春》的劇本在交給總局審查之前，要先過(guò)京城電影制片廠那一關(guān)。

好夢(mèng)公司和京城電影制片廠合作，使用京影廠的廠標(biāo)，這是正常的流程。

這個(gè)劇本在京影廠造成了不小的轟動(dòng)，大家都是做電影的，能看出這個(gè)本子的精彩之處。

“老田，這個(gè)劇本和你的風(fēng)格很像，你好好看看。”有人把劇本拿給了田狀狀。

自從被禁止從事電影導(dǎo)演工作之后，田狀狀一直在京影廠做劇本策劃和影片監(jiān)制的工作，就是幫扶和指導(dǎo)青年導(dǎo)演拍片子。

他和張億謀同屬第五代導(dǎo)演，京城人，演藝世家出身，家庭背景深厚。

田狀狀電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后拍了多部風(fēng)格獨(dú)特的影片，他拍的一部電影在總局審查的時(shí)候因?yàn)槲瘑T們都看不懂，所以沒(méi)有通過(guò)審查。

由此可以看出，他是一位個(gè)性化的導(dǎo)演，不是那種主流導(dǎo)演。

田狀狀翻看著《小城之春》，腦海里浮現(xiàn)出各種畫(huà)面。

在他看來(lái)，這個(gè)故事格外的安靜，沒(méi)有太大的波瀾起伏，就是那么娓娓道來(lái)，點(diǎn)到即止，就好像是是一首淡雅的詩(shī)詞，或者是一幅處處留白的水墨畫(huà)，給人留下想象的空間。

這個(gè)劇本和現(xiàn)在的電影不同。

現(xiàn)在的電影太喧鬧了，導(dǎo)演總想著表達(dá)什么，把什么都往里塞，結(jié)果內(nèi)容倒是充實(shí)了，意境沒(méi)有了，看起來(lái)就像是個(gè)吃撐的胖子。

真正有意境的電影不是電影本身講了什么，而是留給觀眾想象的空間。(