文藝生活 第六百三十七章 分歧

對于引進國外的電視劇，國內(nèi)的影視公司持反對態(tài)度。

這牽涉到市場占有率的問題，引進的劇集越多，國產(chǎn)電視劇所占的市場份額就越少，影視公司的利潤降低。

韓劇在國內(nèi)有了興起的態(tài)勢，引起了大家的關(guān)注。

不過，目前還在觀望之中，重視的程度不夠。

林子軒和趙寶鋼討論過韓劇，有沒有辦法把韓劇移植到國內(nèi)。

作為都市情感劇方面的專業(yè)導(dǎo)演，趙寶鋼覺得難度不小。

兩國之間存在著文化差異，有些故事情節(jié)放在韓國可能合情合理，在華國就很難被接收，比如戀人變成親兄妹。

觀眾看韓劇有一種距離感，覺得這是發(fā)生在其他國家的事情，容忍度比較高。

如果是國產(chǎn)劇，那這個編劇會被罵死，還可能認為這種情節(jié)有悖倫常。

甚至無法通過審查，所以國內(nèi)的編劇不愿意涉及到禁忌的題材。

而且，韓劇在編劇上邏輯‘性’較差，為了‘浪’漫而‘浪’漫，不顧故事情節(jié)，王子和灰姑娘的故事一遍遍上演。

但這種套路恰恰迎合了國內(nèi)年輕男‘女’對美好愛情的幻想。

國產(chǎn)劇就沒辦法這么做，肯定會被挑刺，覺得不合邏輯，一點都不現(xiàn)實。

或者說，國內(nèi)觀眾對韓劇和國產(chǎn)劇實行的是兩套標(biāo)準(zhǔn)。

因為觀眾生活在國內(nèi)，不是韓國，他們熟悉國內(nèi)的情況，看到和想的不一樣就認為編劇在胡編‘亂’造。

他們不熟悉韓國的生活，反而覺得韓劇里的世界是真實的。

由此，不少年輕觀眾出現(xiàn)了一種崇尚韓國的心態(tài)，認為韓國的一切都是好的。

事實上，韓國在八十年代的電視劇產(chǎn)業(yè)并不發(fā)達，一年只生產(chǎn)十幾部劇集。

他們先是模仿香江的港劇，后來模仿日本的偶像劇，到了九十年代，在政fǔ的大力扶持下，才逐漸有了起‘色’。

韓國政fǔ推行了文化興國的策略。

他們意識到和華國競爭制造業(yè)不具有優(yōu)勢，于是轉(zhuǎn)向了有利可圖的文化產(chǎn)業(yè)。

尤其是在九七年亞洲的金融危機之后，韓國的國民生產(chǎn)總值暴跌，政fǔ把重心放在了擴大文化產(chǎn)品的出口上。

到了九八年，韓國成立了文化產(chǎn)業(yè)局，專‘門’對電視電影等文化產(chǎn)業(yè)進行專項管理和扶持，從而為韓劇的產(chǎn)業(yè)化鋪平了道路。

在海外推廣韓國文化的組織可以獲得政fǔ數(shù)百萬美金的政fǔ補貼。

華國作為亞洲最大的國家，擁有龐大的觀眾群體，是他們主攻的對象。

從某種意義上講，韓劇在國內(nèi)的流行是韓國政fǔ‘精’心策劃的產(chǎn)物。

通過韓劇的輸出和韓星的各種活動，韓國每年從華國攫取巨大的經(jīng)濟利益，甚至讓華國青少年產(chǎn)生對韓國文化的認同感。

他們常用的手段是先提供電視劇的免費播放，等到熱播后再要高價。

只要有電視劇在國外播出，他們就能拿到韓國政fǔ的補貼，不用擔(dān)心賠錢。

國內(nèi)的電視臺正是被這種手段利‘誘’，才不斷的引進韓國電視劇。

林子軒提出限制引進韓劇的配額，比如省級衛(wèi)視每年在黃金檔只能播出一部韓劇，在非黃金檔播出的韓劇不能超過三部等等。

當(dāng)然，韓劇不是他們這次討論的重點，也就是泛泛而談。

活動結(jié)束，歐陽林出面招待各位影視公司的老總一起到酒店吃飯。

歐陽林如今是湘南電視臺的副臺長，副廳級別，在湘南廣電‘混’出了名堂。

這次的金鶯節(jié)是湘南廣電一次展現(xiàn)自身實力的舞臺，能讓金鶯節(jié)固定在湘南舉辦，其中牽扯到太多的利益糾葛。

席間眾人邊吃邊聊，談笑風(fēng)生。

影視公司和電視臺之間的關(guān)系較為復(fù)雜，一般來講，電視臺處于強勢地位，它是買方，掌握著主動。

不過也要看具體的情況。

電視臺想要保證收視率，就要有能壓軸的大戲，有口碑的‘精’品電視劇往往遭到多家電視臺的哄搶。

雙方是博弈的關(guān)系，誰也不會把誰得罪死了，做事留有余地。

以好夢公司為例，林子軒的關(guān)系在京城。

公司制作的電視劇要么在華國電視臺播出，要么在京城衛(wèi)視播出，主打的是北方市場，對于南方的電視臺不用刻意的籠絡(luò)。

席間，有人提起了這兩年受到歡迎的韓國電視劇。

“我覺得沒必要上綱上線，引進韓國電視劇也能為國內(nèi)的電視劇提供創(chuàng)作上的新思路，幾部韓國電視劇影響不了大局。”歐陽林為韓劇做了辯解，“再說，現(xiàn)在要看市場，只要能被市場認可的劇集都是好劇。”

“那也要看影響，一些青少年看了韓國電視劇覺得韓國比咱們好，反過來罵自己的國家，整天不切實際的幻想，‘花’錢追那些韓國明星，這影響就很不好。”林子軒不同意道。

“林總多慮了，和前幾年追香江明星一樣，青少年嘛，價值觀還不太成熟，過幾年就好了。”歐陽林不以為然道。

林子軒沒有繼續(xù)辯駁下去，意義不大。

他感覺兩人之間有著不小的分歧。

他和歐陽林相識于九二年，大家一起去北戴河開座談會，討論華國今后電視劇創(chuàng)作方向‘性’的問題。

林子軒后來才意識到，正是那次的座談會，讓總局做出了電視劇從藝術(shù)化向產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)型，從而放開了政策，允許民營資本的進入。

當(dāng)時，他和歐陽林住在一個房間。

那時候的歐陽林是個頭腦靈活，很有想法的人，對電視行業(yè)有自己的見解，負責(zé)湘南電視臺旗下電視劇的制作和發(fā)行。

他們后來時常聯(lián)系，保持著不錯的關(guān)系。

如今的歐陽林身處高位，作為電視臺的領(lǐng)導(dǎo)，他更為注重市場和收益。

這個可以理解，制作一部電視劇只要關(guān)心電視劇是賺是賠就好了，電視臺的領(lǐng)導(dǎo)要考慮手下數(shù)百人的飯碗。

只不過，林子軒覺得湘南電視臺有些浮躁。

如果電視臺只看重利益的話，那底線在哪兒？

他不由得搖了搖頭，不再想下去，生活就是這樣，原本或許談得來的朋友，會因為理念的不同而漸漸疏遠。

或許大家都沒有變，改變的是這個社會。