文藝生活 第一百零四章 文壇多面手

滬城的百花雜志社位于JA區(qū)，是一份華國大型文學(xué)雙月刊雜志。

也就是每兩個月出版一期，每一期的內(nèi)容約為50萬到60萬字，發(fā)行量在30萬份以上，是華國當(dāng)代文學(xué)的代表性雜志。

它堅持純文學(xué)立場，摒棄手段，以刊載中、長、短篇小說為主，同時選登部分話劇、電影文學(xué)劇本、報告文學(xué)、筆記、特輯采訪等。

現(xiàn)任社長叫做李琳琳，執(zhí)行主編叫做程勇新。

二月份的一天，程勇新來到雜志社上班，在他的桌子上已經(jīng)堆放了一摞稿子。

這些稿子都是雜志社內(nèi)其他編輯看過的，覺得能達(dá)到在百花上刊載的標(biāo)準(zhǔn)，就拿過來讓主編做最后的定奪。

這些稿子的奇怪之處是都把作者的名字用紙片給遮掩住了。

這是程勇新的習(xí)慣。

作為百花的主編，他一向抱著客觀的態(tài)度來看待各類文學(xué)體裁和寫作手法，不存在偏見，這是作為一名編輯的專業(yè)素養(yǎng)。

所以他在閱讀一篇文章之前想要盡可能的不受到其他因素的影響。

比如作家的名氣和編輯的看法，他想在沒有任何干擾的情況下來評判一篇作品的好壞。

當(dāng)然，作為主編，程勇新不可能對所有投稿都采用這種方式，那不現(xiàn)實(shí)。

他沒有那么多的時間，只能先讓其他編輯挑選，作品質(zhì)量達(dá)到百花發(fā)表要求的稿子才會交到他的手里，做進(jìn)一步的甄選。

只是，這種方式也不能保證絕對排除干擾。

他做主編多年，閱稿無數(shù)，能從字跡和作家的寫作風(fēng)格上猜出這篇作品的作者來。

即便如此，他還是堅持這種習(xí)慣，在閱讀前不看作者的名字，不聽編輯的意見，全靠自己的判斷，在閱讀的過程中如果能猜出作者來也是一種樂趣。

程勇新泡了一杯濃茶，開始了一天的工作。

前三篇稿子他看的很滿意，有兩篇能猜出作者是誰，其中一位還是他挖掘出來的作者，從最新的這篇小說看，這位作者進(jìn)步很大，值得稱贊。

下一篇稿子是部中篇小說，他舒展了一下筋骨，養(yǎng)養(yǎng)精神，繼續(xù)奮戰(zhàn)。

編輯的工作就是閱讀，他早已養(yǎng)成了連續(xù)閱讀的習(xí)慣。

程勇新看了看稿子的名字，叫做活著，看字跡很整齊和秀氣，像是女子的筆跡，以前沒有見過，難道華國又出現(xiàn)了他不認(rèn)識的女作家了？

抱著這樣的心態(tài)，他朝下讀去。

沒過多久，他就打消了這本小說出自女作家筆下的想法。

因?yàn)楣适碌娘L(fēng)格太過冷峻淡漠，他在腦海里想了想，把華國文壇的幾位類似風(fēng)格的作家拉出來比較一番，發(fā)現(xiàn)都不太像。

這時候他已經(jīng)沒心思考慮作者是誰了，而是想要把小說看完。

隨著故事情節(jié)的緩緩展開，程勇新跟著故事里的福貴經(jīng)歷了一段長達(dá)六十年的艱難歲月，他一次次的看著福貴和幸福失之交臂，一次次的看看福貴承受著生活中的苦難。

這不僅僅是福貴一個人的苦難，而是和福貴同時代的華國百姓共同的苦難。

“福貴”這個名字很有深意，福氣貴氣，好兆頭，然而，福貴的一生并沒有這些東西。

程勇新看完小說，一股悲涼之意涌上心頭。

他定了定神，舒緩了一下自己的情緒，然后迫切的想知道這篇小說的作者是誰，華國什么時候出現(xiàn)這么一位風(fēng)格如此獨(dú)特的作者了。

他揭開稿子上遮住作者名字的小紙片，不由得愣住了。

怎么會是他？太不可思議了。

程勇新看到的名字正是林子軒，下面還有一行簡短的介紹。

在文藝圈，林子軒已經(jīng)不算是新人了，而是小有名氣，雖然頑主被罵的很慘，卻也讓文藝圈知道了有他這號人。

何況，對頑主并非只有抨擊，也有人看好這種寫作手法，認(rèn)為是一種創(chuàng)新。

甚至還有人模仿頑主，可惜大多都流于浮夸，只顧著逗悶子，耍花招，不夠深刻。

頑主的精彩之處在于是對傳統(tǒng)的價值觀和生活方式的一種反叛，表現(xiàn)新時代的人們心靈的空虛和無奈，調(diào)侃只是表象，反叛才是核心。

這也是一些人看好頑主的原因所在，只是這些人數(shù)量極少。

作為一名編輯，程勇新對頑主沒有什么偏見，就事論事的講，他覺得頑主在有所創(chuàng)新的同時也存在著缺點(diǎn)。

整篇故事過于耍小聰明，抖機(jī)靈，有點(diǎn)浮，在文體結(jié)構(gòu)上不夠嚴(yán)謹(jǐn)，不是說你弄幾個有趣的段子湊在一起就是一篇小說了。

這可以說是頑主的一大特色，通篇對話，行文過于自由和散亂。

有人覺得好，讀著舒服，不像讀名著那么累。

有人不習(xí)慣，認(rèn)為這寫的就給玩兒似的，一點(diǎn)都不像是正兒八經(jīng)的小說，和傳統(tǒng)文學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)沉重截然不同。

這正是各花入各眼，每人都有各自的喜好，強(qiáng)求不來。

如果刨除頑主行文上的問題，程勇新對這部小說還是很認(rèn)可的。

至少反映了當(dāng)下社會上的諸多問題，京味十足，帶有濃郁的地方特色，雖然風(fēng)格怪異了些，但這種創(chuàng)新值得鼓勵。

百花雜志一直致力于鼓勵青年作家的創(chuàng)作，培養(yǎng)華國文壇未來的希望。

如果當(dāng)初頑主投到百花雜志社，他相信也會被發(fā)表出來。

然而，讓程勇新意想不到的是林子軒的這篇活著沒有延續(xù)頑主的套路，反而轉(zhuǎn)變到另一種截然不同的風(fēng)格上來。

怪不得他猜不到作者是誰呢，誰也想象不到兩部小說的差別會這么大。

不過想到以前看的新聞，林子軒還是去年熱播劇渴望的編劇，他就有點(diǎn)釋然了。

如果說編輯部的故事延續(xù)了頑主的調(diào)侃風(fēng)格，那么渴望就是極為正統(tǒng)的創(chuàng)作了，兩者可以說根本不搭調(diào)。

在文壇，這種事情并不多見，但也不是沒有。

有些作家風(fēng)格單一，一看就知道出自誰的手筆，有些作家則能夠在不同題材和不同風(fēng)格之間游刃有余的轉(zhuǎn)換，這種作家通常被稱為多面手。

林子軒在作家和編劇之間自由轉(zhuǎn)換，既能寫正劇，還能創(chuàng)作諧劇，兩者都能保持較高水準(zhǔn)，可以稱得上是文壇多面手。

現(xiàn)在讓程勇新頭疼的是這部活著要不要發(fā)表？能不能發(fā)表？