最佳影星 第七百二十四章 仇大苦深

片場(chǎng)之中，馬修捆好安妮海瑟薇，又找出一根繩子，綁在了椅子腿上，朝著窗戶那邊走去，好像要通過(guò)窗戶來(lái)一次繩降。

他這一走開(kāi)，原本有些擋著的安妮海瑟薇全都暴露了出來(lái)。

渡邊謙就站在安妮海瑟薇正面，將馬修捆綁安妮海瑟薇的樣式和手法看得一清二楚。

“太簡(jiǎn)單，太粗暴，太不走心了！”

看著繩帶捆綁下的安妮海瑟薇，渡邊謙大搖其頭，“這些美國(guó)佬太不講究了，這捆綁沒(méi)有半點(diǎn)藝術(shù)含量！”

想想他的國(guó)家的同行，再看看馬修霍納的捆綁，兩者相差實(shí)在是太遠(yuǎn)了，馬修霍納充其量就是幼稚園的水平。

本該能成為藝術(shù)的鏡頭，結(jié)果變成現(xiàn)在這幅亂七八糟的樣子。

可惜，他不是導(dǎo)演，否則一定要喊停拍攝，讓馬修霍納去看看花與蛇之類的作品。

導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭卻對(duì)鏡頭很滿意，喊停拍攝之后，直接宣布這一條鏡頭通過(guò)，隨后轉(zhuǎn)到了旁邊的一面墻上拍攝。

這次換成了馬修的獨(dú)角戲。

“我做最后一次檢查！”

劇組的特技指導(dǎo)站在馬修旁邊，親自檢查馬修身上的安全設(shè)施，“需要兩分鐘。”

馬修站在升降臺(tái)上并不說(shuō)話，再次讓特技指導(dǎo)檢查了安全繩和背帶，接著穿上西裝外套，接過(guò)另外一條繩子，按照排練的那樣，雙手拽著繩子，腳掌蹬住摩擦力極強(qiáng)的特殊墻壁，緩緩向下爬去。

爬到一個(gè)窗口附近，他背身對(duì)克里斯托弗諾蘭翹起一根拇指，克里斯托弗諾蘭隨即宣布拍攝開(kāi)始。

馬修手掌力量極大，手上盡是常年鍛煉磨出來(lái)的粗糙老繭，這樣的繩降對(duì)他來(lái)說(shuō)根本不算難事，最早拍攝《黑鷹墜落》時(shí)練習(xí)過(guò)更難的繩降，去年為《特種部隊(duì)：眼鏡蛇的崛起》做準(zhǔn)備期間，還有過(guò)相關(guān)的訓(xùn)練。

這一場(chǎng)戲，由于需要側(cè)面的特寫鏡頭，他必須親自上場(chǎng)拍攝。

馬修繼續(xù)緩緩向下，走到約定好的位置，提前做好了準(zhǔn)備。

接下來(lái)，才是這場(chǎng)戲最難的地方。

原本繃緊的繩子突然松開(kāi)，仿佛繩子另一端的椅子，忽然沒(méi)了份量一般。

馬修急速墜落，落下去大概三四米，繩子再次繃緊，他手勁足夠大，又有安全鋼絲繩作為輔助，雙腳用力在墻面上一瞪，借助反彈過(guò)來(lái)的力道，穩(wěn)住了不斷打轉(zhuǎn)的身體。

然后，他臉色緊繃，朝上面看了看。

上方當(dāng)然是一臺(tái)攝像機(jī)鏡頭，但馬修仿佛只看到了無(wú)盡的黑暗一般，臉色迅速恢復(fù)平靜，雙手抓著繩子，雙腳蹬住墻面，由繩降變成了向上攀爬，一直爬到一扇玻璃窗前，這才停了下來(lái)。

有安全繩吊著，他實(shí)際上沒(méi)耗費(fèi)太多力氣。

馬修爬上窗臺(tái)，切開(kāi)玻璃，鉆進(jìn)了窗戶里面。

導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭喊停的聲音傳了過(guò)來(lái)，他解開(kāi)安全繩的掛鉤，彎腰穿過(guò)窗戶后面的通道，升降臺(tái)就等在這里。

等他上了升降臺(tái)，立即有人過(guò)來(lái)幫忙脫掉西裝外套，又解開(kāi)了隱藏在外套下的背帶。

馬修活動(dòng)了一下胳膊，手臂多少有點(diǎn)發(fā)酸，乘坐升降臺(tái)下到地面，劇組短暫進(jìn)入休息階段，克里斯托弗諾蘭走了過(guò)來(lái)，坐在馬修旁邊的椅子上，趁著這會(huì)時(shí)間跟馬修交待接下來(lái)的重點(diǎn)。

“你今天的狀態(tài)很好，非常好。”

很明顯，克里斯托弗諾蘭對(duì)馬修的表演很滿意，“你盡可能將好狀態(tài)延續(xù)下去。”

一名跟妝師正在為馬修補(bǔ)妝，馬修說(shuō)話不方面，只好輕微點(diǎn)了下頭。

克里斯托弗諾蘭繼續(xù)說(shuō)道，“不過(guò)，有一點(diǎn)，你還要加強(qiáng)。”

跟妝師這時(shí)完成了補(bǔ)妝，馬修轉(zhuǎn)頭看向克里斯托弗諾蘭那邊，好奇問(wèn)道，“哪方面？”

坦白地講，拍攝進(jìn)行有一段時(shí)間了，他一直覺(jué)得自己表現(xiàn)的不錯(cuò)。

這不是自我感覺(jué)良好，也是劇組內(nèi)包括克里斯托弗諾蘭本人在內(nèi)很多人的共同觀點(diǎn)。

雖然他的演技達(dá)不到學(xué)院派所推崇的演技出眾的程度，但入行十年再加上出演過(guò)多部大制作的主角，讓他有了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)和深厚的底蘊(yùn)積累。

道姆柯布這個(gè)角色也沒(méi)有預(yù)計(jì)的那么難。

馬修非常清楚，這是一部又一部電影拍攝帶來(lái)的結(jié)果，而且通過(guò)片場(chǎng)的實(shí)地拍攝和鏡頭前的表演，他暫時(shí)覺(jué)得道姆柯布的角色要比羅伯特奈維爾簡(jiǎn)單一點(diǎn)。

末日世界中的獨(dú)角戲，比苦大仇深的道姆柯布難多了。

“整部影片的設(shè)定都很荒誕。”克里斯托弗諾蘭向來(lái)不掩飾這一點(diǎn)，說(shuō)道，“但影片的風(fēng)格以寫實(shí)為主，所有你的戲份，特別是你的表演，都要符合現(xiàn)實(shí)主義的要求。”

馬修輕輕點(diǎn)頭，“我明白。”

克里斯托弗諾蘭的話卻在繼續(xù)，“不止是我們看起來(lái)具備現(xiàn)實(shí)風(fēng)格，更要讓觀眾覺(jué)得這些夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)。”他邊比劃邊說(shuō)道，“影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常荒誕，想要讓觀眾體驗(yàn)到夢(mèng)境的真實(shí)，演員的表演，特別是你這個(gè)男主角的表演非常關(guān)鍵。”

馬修想了想，說(shuō)道，“也就是讓觀眾通過(guò)角色，認(rèn)定夢(mèng)境都是真實(shí)存在的。”

“這么說(shuō)也沒(méi)錯(cuò)。”克里斯托弗諾蘭又說(shuō)道，“歸根結(jié)底，我們?cè)谧鰤?mèng)的時(shí)候，覺(jué)得夢(mèng)是真實(shí)的。”

馬修覺(jué)得后一句話有點(diǎn)耳熟，忽然想了起來(lái)，這不就是劇本中的臺(tái)詞嗎？

克里斯托弗諾蘭看了眼時(shí)間，站起來(lái)說(shuō)道，“你做的已經(jīng)很好了，比我預(yù)計(jì)的要好很多，但你能做到更好！你要將表演中所有浮夸的東西收起來(lái)，讓這個(gè)角色變成一個(gè)具備真實(shí)感情的人。”

他再次強(qiáng)調(diào)道，“道姆柯布不是一個(gè)角色，而是真實(shí)存在于片場(chǎng)的一個(gè)人。”

馬修沒(méi)再說(shuō)話，卻鄭重的點(diǎn)了點(diǎn)頭。

克里斯托弗諾蘭隨后離開(kāi)，去了導(dǎo)演監(jiān)視器那邊。

坐在這里，馬修認(rèn)真考慮克里斯托弗諾蘭的話，怎么才能讓他的表演更現(xiàn)實(shí)？

或許這會(huì)難倒其他人，但他充分研究過(guò)克里斯托弗諾蘭從《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》以來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)主流商業(yè)電影圈拍攝的片子，不管是《致命魔術(shù)》，還是兩部全新的蝙蝠俠電影，無(wú)疑都具備非同一般的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)，《黑暗騎士》的漫畫科幻色彩已經(jīng)非常淡了。

這些典型的克里斯托弗諾蘭式的寫實(shí)主義的商業(yè)影片，其主要演員的表演風(fēng)格是什么？

馬修有自己的心得——仇大苦深！

所以，他準(zhǔn)備后面的表演中，感情和神態(tài)方面繼續(xù)朝著仇大苦深的方向強(qiáng)化。

這方面，不僅僅需要他在表演方面努力，也需要?jiǎng)〗M的技術(shù)部門，特別是化妝和攝影部門的配合。

隨后的拍攝中，馬修向克里斯托弗諾蘭提出了看看拍攝完畢的鏡頭的請(qǐng)求。

一般情況下，好萊塢導(dǎo)演很少讓演員觀看拍攝通過(guò)的鏡頭，這能有效減少導(dǎo)演與主要演員的糾紛。

比如導(dǎo)演拍了一條他很滿意的鏡頭，結(jié)果主演認(rèn)為不夠帥……

絕大多數(shù)情況下，牌面不夠大的演員是難以抗衡導(dǎo)演的。

不過(guò)，克里斯托弗諾蘭不是一般的導(dǎo)演，馬修也不再是一般的演員，這個(gè)請(qǐng)求很快變成了現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)然，馬修僅僅是看，基本不發(fā)表意見(jiàn)。

寫實(shí)這一點(diǎn)對(duì)攝影、對(duì)這部影片的方方面面都十分重要，諾蘭不想讓夢(mèng)境段落體現(xiàn)出畫蛇添足的超越現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，想讓夢(mèng)境鏡頭和真實(shí)的世界一樣牢靠。

放在這部影片中，有時(shí)候人物不知道他們看到的是夢(mèng)，所以真實(shí)和夢(mèng)之間的視覺(jué)銜接必須是無(wú)痕跡的，除非某些特定的點(diǎn)，克里斯托弗諾蘭想讓觀眾知道這之間的區(qū)別，多數(shù)情況下影片里的現(xiàn)實(shí)感是來(lái)自環(huán)境，而不是攝影技巧。

按照克里斯托弗諾蘭對(duì)他的說(shuō)法，通過(guò)保持一種寫實(shí)感，在需要的時(shí)候，能創(chuàng)造一種奇異或不安的微妙感覺(jué)，而不需要將觀眾帶出故事。

還有，克里斯托弗諾蘭總是盡力保持不讓拍攝的畫面顯得太過(guò)復(fù)雜。

這個(gè)故事的結(jié)構(gòu)看上去相當(dāng)繁復(fù)，但隨著拍攝，馬修能看得出來(lái)，克里斯托弗諾蘭并不喜歡結(jié)構(gòu)復(fù)雜的鏡頭。

似乎他的秘訣就是盡可能簡(jiǎn)單并且快的工作。

今天下午還有一場(chǎng)戲，劇組轉(zhuǎn)場(chǎng)到了十一號(hào)場(chǎng)地拍攝，馬修飾演的道姆柯布向后退，倒跌進(jìn)入一個(gè)裝滿水的浴缸，他的夢(mèng)被驚醒……

馬修跌進(jìn)浴缸里面，全身上下都濕透了，好在拍攝一次就過(guò)，不用再來(lái)第二次。

他的今天的戲份結(jié)束，去化妝間卸妝換完衣服，回來(lái)繼續(xù)看劇組拍攝。

雖然這輩子不可能做導(dǎo)演，但他有心做個(gè)能賺大錢的金牌制片人，對(duì)于片場(chǎng)的一切都看的認(rèn)真。

看著安妮海瑟薇拍攝梅爾的戲份，馬修忽然記起了曾經(jīng)觀看《盜夢(mèng)空間》網(wǎng)絡(luò)盜版之后的一篇解析。

具體內(nèi)容早就忘了，只隱約記得那人說(shuō)整部電影都是夢(mèng)，一個(gè)柯布在回家途中做的一個(gè)精彩的夢(mèng)，所謂他妻子的故事，他的罪名，盜夢(mèng)師，全部是夢(mèng)中的東西，和現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。

就在馬修胡思亂想的時(shí)候，一個(gè)工作人員走了過(guò)來(lái)。

“霍納先生。”工作人員臉上的表情相當(dāng)怪異，“一個(gè)自稱你女朋友的人過(guò)來(lái)探班……”