全音階狂潮 第一二五五章 第二交響曲

趁著休息這幾分鐘的休息時(shí)間，觀眾席上的幾位領(lǐng)導(dǎo)繼續(xù)交流對(duì)音樂藝術(shù)發(fā)展的想法，主要是幾位前輩想聽一聽年輕人有什么見解。→お℃楊景行是覺得培養(yǎng)和擴(kuò)展市場(chǎng)比扶持從業(yè)人員更重要，雖然推廣的工作前輩們一直都努力在做，比如高雅藝術(shù)進(jìn)校園就搞得挺不錯(cuò)，但楊景行還是覺得可以在方式方法上尋求突破。

王進(jìn)哲就從眼前出發(fā)，先給藝術(shù)中吳心總裁鄭重介紹一下接下來的第二交響曲，從指揮到樂手包括他個(gè)人都認(rèn)為這件作品很有希望成為經(jīng)典，甚至有可能成為若干大樂團(tuán)的保留曲目，當(dāng)然有個(gè)前提，就是西方聽眾能接受中國(guó)民樂，因?yàn)檫@中間畢竟有一道鴻溝，好在楊主任已經(jīng)名聲在外……

正說著，幾位領(lǐng)導(dǎo)先后都看了一下側(cè)門方向，民族樂團(tuán)的前輩們魚貫而入，是不是要當(dāng)聽眾給愛樂壓力呀。從業(yè)人員嘛，都很自覺地保持了安靜，這么多人卻沒什么交談，導(dǎo)致看上去有點(diǎn)古怪。這時(shí)候劇場(chǎng)內(nèi)比真正的音樂會(huì)中場(chǎng)休息可安靜太多了，連幕布后面放輕的腳步聲交談聲調(diào)整樂器的聲音都能被前面聽到，顯得挺緊密而有條不紊。

來觀眾席的不光是民族樂團(tuán)的人，也有愛樂的一些演奏員，看樣子是下半場(chǎng)不用上場(chǎng)的都來了，還有幾個(gè)工作人員，少說六七十人。大家也不用爭(zhēng)搶，那么多空位隨便坐了，但沒沒人來跟領(lǐng)導(dǎo)挨著。

陸白永也過來了，對(duì)演奏員只是點(diǎn)頭微笑致意的楊景行就起身讓座了：陸指。

坐吧。陸白永不在意地在楊景行旁邊坐了，說：總結(jié)了一下。

楊景行笑：您太精益求精了。

吳總裁也肯定：很精彩，剛剛文團(tuán)長(zhǎng)王團(tuán)長(zhǎng)和楊主任都對(duì)陸指揮的指揮交口稱贊。

陸白永好像聽不進(jìn)去這些廢話，稍微笑一下就坐穩(wěn)了。

吳總裁挺周全的：王團(tuán)長(zhǎng)說到哪兒了？

王團(tuán)長(zhǎng)繼續(xù)，他的策略是出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷在很多行業(yè)都是好辦法，不少年輕點(diǎn)的藝術(shù)家音樂家已經(jīng)有意無意在這條路上走得挺順暢，如果楊主任也那樣做，必定獲得巨大成功并達(dá)到前所未有的高度，造成影響力將不再僅僅是他個(gè)人的，如果假以時(shí)日，相信浦海音樂學(xué)院、浦海民族樂團(tuán)、三零六樂團(tuán)、浦海愛樂樂團(tuán)，都能在世界樂壇有一席之地。

聽王團(tuán)長(zhǎng)說得一本正經(jīng)不像開玩笑，楊景行自己還在尷尬呢，文付江先討論了：我想楊主任也不是沒想過這些，可是獨(dú)木難成林，所以他才做了這么多工作。雖說能者多勞，也不能把全部擔(dān)子都?jí)涸跅钪魅渭绨蛏希瑮钪魅我灿信笥?，也該有時(shí)間過一過小日子。

前輩們呵呵，不過楊主任好像也不在意取笑：我擔(dān)不起太多重任，也不敢太自以為是，多些朋友伙伴一起上路膽子才能大一些。

吳總裁深沉點(diǎn)頭同意：對(duì)，獨(dú)木難成林，我們國(guó)家各行各業(yè)都不乏優(yōu)秀人才，很難得楊主任還能考慮到普及和教育，大劇院藝術(shù)中心的三項(xiàng)基本功能首先是普及和教育，原創(chuàng)質(zhì)量。我問一句外行話希望楊主任不要介意，在藝術(shù)質(zhì)量的標(biāo)尺上，陸指揮認(rèn)為這首交響曲可以排在什么位列？

楊景行有點(diǎn)尷尬，陸白永倒是正經(jīng)嚴(yán)肅：我個(gè)人認(rèn)為，綜合考量后第二交響曲應(yīng)該在當(dāng)今世界樂壇最具藝術(shù)價(jià)值作品的行列之中。

楊景行干笑：陸指您給我好大壓力。

陸白永迂回一下：當(dāng)然，需要經(jīng)過時(shí)間和聽眾的驗(yàn)證。

王進(jìn)哲積極：這個(gè)我和連指揮的溝通比較多，連指揮也認(rèn)為這件作品即便是把民樂配器改成西洋樂器，雖然會(huì)失掉神韻，也依然是抬高天花板的作品，連指揮認(rèn)為作品的廣度和深度正是當(dāng)今樂團(tuán)甚至世界樂團(tuán)都欠缺的，所以在文團(tuán)長(zhǎng)和陸指揮支持下兩個(gè)樂團(tuán)緊密聯(lián)合起來，盡力保證這次的首演一舉成功。當(dāng)然，陸指揮說得也很對(duì)，一件作品的藝術(shù)價(jià)值是需要更多的人去挖掘，也需要更多的時(shí)間去沉淀。

除了楊景行，幾位領(lǐng)導(dǎo)都點(diǎn)頭，吳總裁略振奮：說得對(duì)，其實(shí)我對(duì)楊主任作品的藝術(shù)價(jià)值是深信不疑的，我是有個(gè)不情之請(qǐng)很難說出口呀。

不光楊景行，團(tuán)長(zhǎng)和指揮都表態(tài)，盡管說呀……

吳總裁就不客氣了，說從明年開始，大劇院藝術(shù)中心每年至少要舉辦二十場(chǎng)公益演出，演出門票最貴不得超過八十，這么一算就算是觀眾爆滿票房也就十來萬。盡管虧損壓力很大，但是藝術(shù)中心還是想盡量給買公益票的聽眾獻(xiàn)上高質(zhì)量高水準(zhǔn)的節(jié)目……

楊景行立刻表態(tài)，如果作品能登上公益演出的舞臺(tái)那是自己的榮幸。兩個(gè)樂團(tuán)也連忙幫作曲家證明，楊主任的作品基本就是免費(fèi)授權(quán)的……

吳總裁倍感欣慰的樣子，似乎自己得了多大好處一樣真心感謝。

吳總裁大方承認(rèn)了這方面確實(shí)還有欠缺，他也知道國(guó)外即便是學(xué)生創(chuàng)作的只演出一場(chǎng)的委約作品也往往有數(shù)千美元的酬勞……

簡(jiǎn)直高層會(huì)議了，可是鈴聲響起幕布升起。會(huì)議只能暫停，總裁調(diào)整下姿勢(shì)提議大家先好好欣賞音樂，先鼓鼓掌。

臺(tái)上六十四位演奏家這就亮相了，看上去是典型的管弦樂團(tuán)布局，不過小中大低音提琴組都有精簡(jiǎn)，然后在第一小小提琴組后面是琵琶組，第二小提琴組后是揚(yáng)琴組，中提琴和管樂之間是三弦組，二胡夾在了大提琴和低音提琴之間。

何沛媛坐在三弦組末位的，像大部分演員一樣略帶微笑看著觀眾席，不過沒怎么看作曲家，大概視線掃過了一下，都辦沒能看清楚無賴臉上燦爛的笑容。

主持人精神飽滿上臺(tái)，下半場(chǎng)的開場(chǎng)白有點(diǎn)長(zhǎng)，先是簡(jiǎn)要概述西方音樂史，然后形容詞感嘆詞多一些地驕傲中國(guó)音樂史，還說起了當(dāng)今世界文化交流碰撞或者融匯的格局，最后再請(qǐng)欣賞楊景行第二交響曲，看看中西之間能融匯碰撞出什么樣的浩繁、激蕩和秀美、溫潤(rùn)。

觀眾席人數(shù)可翻了幾番呢，而且大多是同事和相識(shí)，歡迎指揮的掌聲挺熱烈了。

連立新上臺(tái)依然沒什么話說，跟觀眾致意后就上指揮臺(tái)，示意樂團(tuán)準(zhǔn)備，提琴組就紛紛架起了弓弦，木管也就位。連立新的個(gè)人愛好，喜歡檢閱的感覺吧，背對(duì)著觀眾站立不怎么動(dòng)的時(shí)候肯定是在視線掃視樂團(tuán)，排練的時(shí)候有長(zhǎng)達(dá)一分鐘的，不過這會(huì)沒那么做作，就半分鐘吧，觀眾還是有這點(diǎn)保持觀望的耐心的。

隨著指揮的右手猛然提起，在最高點(diǎn)短暫停頓，然后變得非常柔緩地下落，大提琴組先開動(dòng)起來，沉著的旋律伴隨著低音提琴的撥弦，感覺很平常的開頭，完全沒有先聲奪人的感覺。在大提琴組把一段旋律快表達(dá)完的時(shí)候，木管組加進(jìn)來點(diǎn)綴了一下，讓音樂的感彩變得鮮明了一些，多了些靈動(dòng)和點(diǎn)點(diǎn)歡快，不再顯得那么沉穩(wěn)甚至單調(diào)。

木管稍微活躍了一下后就跟大提琴一起輕柔下去，短暫的安靜，然后一直緊盯著指揮的豎琴隨著命名開始撥弦，有點(diǎn)奇怪的完全沒有歌唱性的音符，不過這種奇怪的感覺在單簧管輕柔地加入后就基本消失了，接著第一小提琴組開始了，幾個(gè)音符就就讓人能覺得旋律挺有歌唱性的。有別具一格的豎琴和柔弱的單簧管襯托著，小提琴的旋律風(fēng)格也很快明確了，就是簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單得讓人感覺作曲家在糊弄，但是簡(jiǎn)單中卻顯出些肅穆莊重，對(duì)業(yè)務(wù)稍微熟悉點(diǎn)同行都應(yīng)該能第一時(shí)間想起圣詠，想起中世紀(jì)。

中世紀(jì)時(shí)期器樂還很不成氣候，所以這時(shí)候臺(tái)上的大部分演奏家其實(shí)都是無所事事的，雖然都做出聚精會(huì)神的樣子。

小提琴似乎唱圣詠唱得忘我，連指揮也沉浸在宗教音樂里擺弄自己的肢體，可是突然，連立新醒過來了，果斷甩出手勢(shì)，嚴(yán)陣以待的揚(yáng)琴組就一起開工了。

不知道是旋律和聲搭配得好還是揚(yáng)琴本來就跟小提琴很般配，在圣詠中響起的中華民樂的獨(dú)特代表性音色之一，沒讓人有突兀的感覺，觀眾席上的人好像都沒有一點(diǎn)不適，但是有意外和驚喜。

其實(shí)何沛媛的擔(dān)心有點(diǎn)多余，陶萌就算在現(xiàn)場(chǎng)也多半聽不出揚(yáng)琴是用《綻放》里的旋律素材亮相，作曲家還是進(jìn)行了一些發(fā)展變化再組合的，只是情感色彩沒多大變化，可能會(huì)讓熟悉《綻放》的人有點(diǎn)似曾相識(shí)的感覺。

揚(yáng)琴響起后，第一小提琴組的十個(gè)人兩個(gè)兩個(gè)地停手，圣詠逐漸停歇，感覺是把主角讓給揚(yáng)琴，讓揚(yáng)琴用《綻放》的素材作為動(dòng)機(jī)演繹出接下來幾個(gè)小節(jié)越來越鮮明卻始終簡(jiǎn)單的旋律，這里的揚(yáng)琴的色彩表現(xiàn)其實(shí)是很大程度上脫離了傳統(tǒng)的，似乎只是把揚(yáng)琴當(dāng)成了一種簡(jiǎn)單的打擊樂來用。不過畢竟是交響曲，不能一直簡(jiǎn)單下去呀，在揚(yáng)琴的主角地位得到了確定后，銅管開始工作了，定音鼓也開始輕輕敲，然后大提琴組也加入。

揚(yáng)琴也就當(dāng)了八個(gè)小節(jié)的主角，然后就從譜面消失了，但是音樂上并不會(huì)讓人覺得突然，一切都順理成章的感覺，而此時(shí)樂曲也就過度了一個(gè)新階段，多聲部集體運(yùn)作，有交響樂團(tuán)的感覺了。作曲家在這兒并沒搞出什么新鮮，反而會(huì)讓同行第一時(shí)間想起佛萊芒樂派和勃艮第樂派，接著就是朝世俗音樂發(fā)展過度，作曲家的意圖非常明顯，這就進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期了。

作為一個(gè)專業(yè)學(xué)院派作曲家，要模仿一下特定時(shí)期特定流派的風(fēng)格不應(yīng)該有很大難度，好在楊景行在這里用不長(zhǎng)篇幅模仿或者致敬了諸多作曲家的路數(shù)，顯示出了比較強(qiáng)的歸納融匯能力，應(yīng)該不至于讓人質(zhì)疑天才江郎才盡了。

樂曲已經(jīng)開始四分多鐘了，比中世紀(jì)要豐滿復(fù)雜一些的文藝復(fù)興時(shí)期也眼看走到盡頭了，在一個(gè)讓人難以察覺的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，干坐了好久的琵琶組集體撥弦，但是琵琶的亮相沒先前揚(yáng)琴組那么清晰抓耳，在多組樂器中甚至顯得有點(diǎn)無關(guān)緊要，大部分聽眾也不會(huì)驚喜意外了。

不過楊景行不敢得罪閨蜜的，所以沒兩個(gè)小節(jié)之后，琵琶就要憑借旋律和節(jié)奏脫穎而出了。喻昕婷肯定聽得出琵琶是用《寧靜》的素材在樂團(tuán)中快速取得主角甚至主導(dǎo)地位，但是旋律音符雖然沒怎么變，色彩卻已經(jīng)完全不是《寧靜》了，琵琶的和聲和彈奏的節(jié)奏都跟新世紀(jì)感覺的鋼琴版《寧靜》大相徑庭。寧靜了還怎么主導(dǎo)？所以這里的琵琶從一開始的不起眼很快就變得簡(jiǎn)直有了點(diǎn)《十面埋伏》的感覺，而且是四把一起，簡(jiǎn)直氣勢(shì)逼人。

可是琵琶的命運(yùn)也跟揚(yáng)琴一樣，沒風(fēng)光一會(huì)就消失了，而且是陡然消失，簡(jiǎn)直有點(diǎn)突兀了。好在其他聲部沒受多少影響，成功進(jìn)入了新的階段。

臺(tái)上放下手的王蕊輕松了，看了作曲家，笑了笑，然后還看了一下距離自己不遠(yuǎn)的何沛媛。何沛媛似乎一直在專注當(dāng)聽眾，但是女人的第六感讓她回看了王蕊，然后也終于關(guān)照了臺(tái)下的男朋友短暫的一眼。

高明的同行應(yīng)該能料想到，接下來樂曲就要進(jìn)入巴洛克時(shí)期了。果不其然，作曲家繼續(xù)表現(xiàn)自己的模仿歸納本事，在接下來的兩三分鐘時(shí)間里把佩里、蒙特威爾第、斯卡拉蒂、維瓦爾第……當(dāng)然少不了巴赫，都致敬了一遍。連立新也真是厲害了，似乎肢體語言的風(fēng)格也在跟著作品意圖在相應(yīng)變化。

高明的同行肯定能想到，幫助音樂從巴洛克時(shí)期順利過渡到古典主義時(shí)期的肯定又是民樂。這一次是二胡擔(dān)當(dāng)重任，在樂曲有致敬亨德爾嫌疑的一個(gè)銅管和打擊樂大合唱的結(jié)尾處，四把二胡無縫連接，《一張照片》的變奏主題堪稱經(jīng)驗(yàn)亮相，當(dāng)然了，音樂色彩也大不同于情歌了。連立新還是用心了，他顯然對(duì)二胡的音色提出了細(xì)致緊密的要求，而且是在譜子沒要求的情況下，這種音色表現(xiàn)顯然比《二泉映月》的音色更適合作品，因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)亮相后，二胡需要表現(xiàn)出來的是透著明艷的沉穩(wěn)大氣，連立新都把握得挺好。

跟揚(yáng)琴和琵琶一樣，二胡也沒能明艷多久就用一種挺特色的有點(diǎn)類似《賽馬》中馬嘶聲的撕裂感退場(chǎng)，但是要比馬嘶聲更長(zhǎng)也更具情感色彩，算是個(gè)小動(dòng)機(jī)了，這也算是作品第一樂章中表現(xiàn)最先鋒的東西了，二胡組還是練得挺不錯(cuò)的。

進(jìn)入古典主義時(shí)期，作品要表現(xiàn)要致敬的就太多了，所以篇幅稍微加長(zhǎng)了一些，維也納樂派的種種顯著特點(diǎn)，不用同行，一般聽眾都能品出味道來。這一段也算是第一樂章的吧，有點(diǎn)華麗輝煌的感覺了。

接下來只有一個(gè)選擇了，三弦將帶領(lǐng)樂曲從古典主義時(shí)期過度到浪漫主義時(shí)期。在還有七八小節(jié)自己就要?jiǎng)邮值臅r(shí)候，何沛媛終于跟臺(tái)下的作曲家結(jié)實(shí)地對(duì)視了，雖然只有兩三秒鐘，但是這姑娘的眼神和表情都很清楚地透漏著認(rèn)真堅(jiān)定，讓無賴不得不收斂了賤笑。

三弦是在樂曲把挺貝多芬地強(qiáng)硬倔強(qiáng)淡化之后亮相的，《只有你知道是一首情歌》的素材幾乎原封不動(dòng)，素材特點(diǎn)加上樂器特點(diǎn)，三弦很好地表現(xiàn)出了不同于貝多芬的那種透著淡然美的堅(jiān)韌。

三弦比前幾件民樂器多了三四個(gè)小節(jié)，但是也長(zhǎng)不到哪兒去，演奏上也沒技術(shù)難度，不過何沛媛還是對(duì)著譜子彈的，彈完了第一樂章里自己的最后一個(gè)音符后，這姑娘繼續(xù)看了一下樂譜，再抬眼就是直接看作曲家了。

楊景行笑得很燦爛的，似乎感染了女朋友，臺(tái)上唯一的三弦女演奏家也輕輕浮現(xiàn)了一個(gè)笑容，然后就繼續(xù)專注工作了。

樂曲進(jìn)入浪漫主義時(shí)期了，作曲家開始發(fā)揮了，又展現(xiàn)了一點(diǎn)旋律暴發(fā)戶的風(fēng)采，在最后的兩分鐘時(shí)間里讓整個(gè)管弦樂團(tuán)把最開始的大提琴旋律玩出花來，最后再用大提琴的淡出結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)十三四分鐘的第一樂章。

縱觀整個(gè)第一樂章，作曲家似乎想概括西方音樂史又想讓四件民族樂器給聽眾留下良好的第一印象，看起來內(nèi)容似乎會(huì)嘈雜，但事實(shí)上整個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容是非常縝密而和諧的，這種縝密和諧不僅關(guān)乎學(xué)術(shù)，更關(guān)乎聽眾的感受。

《楊景行第二交響曲》的第一樂章除了配器上的特別，整體聽起來對(duì)資深樂迷而言似乎并沒有太多很新奇很閃光的點(diǎn)，但是一個(gè)樂章鋪墊下來的意猶未盡能讓聽眾對(duì)接下來的內(nèi)容更具期待，更為聽眾的領(lǐng)會(huì)接受能力打下了很好的基礎(chǔ)。

樂章間歇，作曲家周圍都沒人跟他說句好話，大家都繼續(xù)關(guān)注著臺(tái)上，看著指揮和彈奏家們盡快翻樂譜調(diào)整狀態(tài)。