喜劇天王 第四十六章 能拿獎嗎?

事實上，已經(jīng)有兩部電影肯定能拿獎了，一部是《黑幫黨徒》。

這部電影的導(dǎo)演是黑人電影旗手斯派克·李，講述的是黑人警察陰差陽錯臥底3k黨的喜劇，態(tài)度決絕地諷刺和抨擊當下美國的政治生態(tài)，太特么符合凱特布蘭切特的胃口了！

還有一部則是《太陽之女》——非常平庸的作品，掛滿了西方想象標簽的庫爾德女戰(zhàn)士抗擊原教旨主義恐怖分子的女權(quán)口號！

華語藝術(shù)電影近兩、三年有些陷入瓶頸，一個比較顯著指標就是在戛納那么想拉攏中國電影市場的情況下，依然很難挑出適合片子入圍戛納。

去年戛納70周年，請了范兵兵去做評委，可死活挑不出適合片子，最后時刻才選了李睿珺《路過未來》。

但從最終反響來看，這應(yīng)該是一個比較勉強的選擇，或者說為了選一部華語片而選的可能性很大。

一個總體的感覺是，隨著中國電影市場高速發(fā)展，從商業(yè)市場方面考慮，戛納越來越需要拉攏整個中國電影產(chǎn)業(yè)，來戛納中國買家也越來越多；

但另一方面，相比于上世界九十年代和新世紀伊始，現(xiàn)在的華語藝術(shù)電影陷入一個相對創(chuàng)作低谷。

第五代已經(jīng)全面退出歷史舞臺，第六代現(xiàn)在也只有婁火華和賈章柯還保持比較高質(zhì)量藝術(shù)創(chuàng)作，香港電影的低迷已經(jīng)是一天兩天了，臺灣新電影浪潮也早就過去，新一代導(dǎo)演并沒能涌現(xiàn)。

于是，在戛納這個頂級舞臺上，曾經(jīng)華語電影浪潮已經(jīng)開始讓位于南美、東南亞電影。

戛納方面當然很關(guān)注中國市場——全球第二大電影市場，不是虛的！

然后小白的作品寄來了。

歐洲的普通影迷可能不知道白小飛的名號，戛納主委會可不是普通人，人家早就把你的底細差的一清二楚，他們認為白小飛已經(jīng)是華語電影圈年青一代的領(lǐng)頭羊了！

如果能培養(yǎng)成嫡系，嘿嘿，你懂得…

所以，給他們安排的放映廳是盧米埃大廳——整個戛納電影宮最大場次的放映廳！

劇組抵達戛納，先做的第一件事肯定是宣傳。

在接到了參展邀請之后，工作室的宣傳部門就已經(jīng)開始著手準備，也做了一批畫冊、宣傳冊的設(shè)計，最終小白選定了一款，印刷好了，在劇組尚未抵達戛納之前，就已經(jīng)打包先發(fā)了過來。

除此之外，當然還有海報之類的！

戛納的商業(yè)氛圍很濃，隨處可見一堆的電影海報！

戛納電影節(jié)是簡單而又復(fù)雜的，說它簡單，是因為年年差不多的程式；

每年的四月中旬，戛納電影節(jié)組委會都會在巴黎召開記者會公布當屆入圍主競賽單元的電影名單。

五月的戛納將迎來全球各地的電影創(chuàng)作者、明星、電影公司從業(yè)人員、媒體記者、影評人以及無數(shù)影迷，每個人都以電影之名聚集在這座法國南方的小城，在電影節(jié)這個瘋狂運作的大機器中各司其職，各享其道。

說它復(fù)雜，是因為戛納的背后如同好萊塢和奧斯卡一樣，都充滿了各種各樣臺面下的因素。

不過，從表面上面，戛納電影節(jié)一樣的光鮮亮麗、熱鬧非凡。

電影圈不僅是藝術(shù)圈，更是一個封閉式、外人甚難闖入的人際圈。

戛納是存在所謂嫡系的——甚至，歐洲三大電影節(jié)都有嫡系之說。

與中國人頭腦中走后門攀關(guān)系甚或潛規(guī)則概念不同的是，戛納嫡系的形成更多源自西方社會里圈子的傳統(tǒng)與現(xiàn)象。

法國人是熱衷并嚴格恪守圈子法則的，這不僅僅存在在電影圈，更存在在時尚界、商界甚至各行各業(yè)。

不是一家人不進一家門，進了家門就要恪守家規(guī)，并且必要時，團結(jié)起來一致對外。

戛納電影節(jié)就是扇高級大宅門，藝術(shù)總監(jiān)的角色大抵相當于守門人兼管家，自然不是什么人都有資格走進這扇門。而在多元文化的背景之中，生成國際化的嫡系大家庭則是一件更為玄妙的事情——這和中國人眼中的關(guān)系又不一樣，嫡系當然是仰仗親密歷史的，但其形成并非是胡作非為或者純粹金錢交易就可以得到的，至少需要在藝術(shù)風格、思想表達、創(chuàng)作視角、身份背景等各方面滿足戛納符號的高期待，強求不來。

若它一朝看上了你，春天就來了。

對嫡系的重視和培養(yǎng)讓門外的人只有羨慕的份，至少，每一年嫡系導(dǎo)演們都可能獲得一次全球閃光燈的注目，而他們的電影海報則可能被印上戛納電影節(jié)的圖標——這一電影營銷的殺手锏將幫助他們在電影市場中脫穎而出。

戛納嫡系導(dǎo)演的名字在迷影圈幾乎人盡皆知，達內(nèi)兄弟、肯洛奇、邁克李、拉斯馮提爾、阿莫多瓦、河瀨直美、錫蘭等等…

多嘮叨幾句天才少年多蘭，所謂幸運必不是憑空從天上砸下來的餡餅，從19歲與戛納發(fā)生關(guān)系之后，多蘭就一路搭乘戛納快線實現(xiàn)進階式成長。

25歲的他與電影界的神話級元老戈達爾并列拿下評審團特別獎，在頒獎典禮哭紅了雙眼，還鼓勵全世界的電影少年不要輕易放棄夢想，最后和評委會主席坎佩恩如母子般深情擁抱。

多少雙眼紅的藝術(shù)青年唯有慨嘆：這究竟是憑什么？

才華天分與獨到的思維眼光當然是第一要義，有機會被相中的運氣也是必不可少。

但是天才少年在全世界并非少數(shù)，多蘭的幸運除了滿身才華以及被看見的機會，還得益于他渾身上下充滿著被戛納熱切需要的各種元素：魁北克法語區(qū)出生成長，能說英法雙語，演藝世家背景，4歲就出道做演員，十幾歲就在當?shù)胤e累了一定的名氣與口碑，長相氣質(zhì)佳，同性戀身份，性格內(nèi)斂不浮夸，年輕——這一切簡直就是為戛納而生。

其他的天才少年們，不如乖乖認命吧。

簡言之，戛納電影節(jié)從打造邏輯、選片標準、觀念塑造等方面，都深深體現(xiàn)著人本特色，最終電影是導(dǎo)演的電影，導(dǎo)演則成為有戛納印記的導(dǎo)演——獲得金棕櫚的影片禁止參加其他任何國際電影節(jié)，且入圍官方評選的影片必須在其各種宣傳材料上標明戛納電影節(jié)官方評選字樣！

作者先于創(chuàng)作的思路其實讓人贊賞，畢竟藝術(shù)也是因為個人才變得充滿魅力。

所以，如果《楚門的世界》拿獎，很有可能只是因為戛納需要白小飛！

每年，中國媒體都會無數(shù)遍地問：今年有華語電影入圍戛納嗎？或者問為什么我們的電影距離戛納、威尼斯越來越遠了？

不如，或者換個角度自問，戛納需要什么樣的華語電影？再或者，華語電影為什么非要去戛納？

當華語電影在戛納舞臺席位缺缺時，或許我們應(yīng)該反思的不只是電影工業(yè)的問題，而是在整個創(chuàng)作環(huán)境之下，華語電影導(dǎo)演是否能夠堅守具有個人風格和視角的創(chuàng)作，而不被現(xiàn)實綁架的問題。當然，還有是否愿意被戛納綁架的問題。

現(xiàn)實情況就是這樣，連白小飛都想著去戛納鍍金，可想而知其它導(dǎo)演的想法！

作為導(dǎo)演，最重要的是什么？

當然是電影受歡迎！

票房大賣！

其余的獎項之類的，那都是附屬價值，《楚門的世界》，從電影本身來看，大賣的可能性不是很大，但畢竟是白小飛的作品，拿個5、6億票房還是很容易的，如果能借著戛納的平臺把電影賣到歐洲、賣到北美，那就更好了！

至于戛納電影節(jié)，來還是要來的，但來了之后能不能拿獎，就全無壓力了，來的目的其實很簡單：人總是要有夢想的，萬一實現(xiàn)了呢？

好萊塢全球化證明，商業(yè)電影才是王道。

至于類似《楚門的世界》這類片子，以后有創(chuàng)意再拍，沒有想法還是算了…