我就是大牌 第一百五十六章 舌戰(zhàn)

小心點(diǎn)？

什么意思？

難道他還能吃了我不成？

張俊生有點(diǎn)疑惑，但還是很恭敬的回答：“還沒(méi)來(lái)得及看…”

《不能沒(méi)有你》被譽(yù)為很有‘新浪潮風(fēng)骨’的電影。

按照臺(tái)媒的說(shuō)法：“戴利忍說(shuō)他選擇黑白影像作為《不能沒(méi)有你》的視覺(jué)風(fēng)格是為了讓觀眾把注意力集中到故事情節(jié)本身，但我的體驗(yàn)卻是灰：鴿灰色的天空，銀灰的云朵，黑灰的海水，泛著熒光灰的街道，還有灰色的人，衣服上灰色的油垢，臉上灰色的笑容，很多無(wú)可奈何的灰色表情?！?p/> “《不能沒(méi)有你》對(duì)情緒度的把握有點(diǎn)像日本導(dǎo)演是枝裕和在《無(wú)人知曉》中的收斂自持，全通過(guò)景觀光感和配樂(lè)的情緒節(jié)奏來(lái)調(diào)度，就像從人心中溢出來(lái)一樣，自然純真?！?p/> “《不能沒(méi)有你》守護(hù)了臺(tái)灣文藝電影的傳統(tǒng)，繼續(xù)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)邊緣社會(huì)人物。不過(guò)，影片沒(méi)有以往臺(tái)灣文藝片那種自說(shuō)自話的小圈子氣息，整個(gè)的社會(huì)生態(tài)成為推進(jìn)劇情發(fā)展的重要元素。盡管影片有強(qiáng)烈的戲劇沖突，但《不能沒(méi)有你》的重點(diǎn)卻是放在李武雄在被迫與女兒分開(kāi)后的努力，他繼續(xù)工作，不放棄找尋，刻畫(huà)出一個(gè)草根的自尊與堅(jiān)持。綜合起來(lái)，《不能沒(méi)有你》是一部打破商業(yè)片模式的商業(yè)電影！”

然后呢，票房491萬(wàn)新臺(tái)幣…

號(hào)稱感動(dòng)了多少臺(tái)灣人，問(wèn)題光感動(dòng)，人家票房才貢獻(xiàn)491萬(wàn)，這個(gè)成績(jī)很好？

相比09年第十名賣座《博物館驚魂夜2》5377萬(wàn)的票房？究竟誰(shuí)笑到了最后？

臺(tái)媒自己也說(shuō)：“其實(shí)這種社會(huì)悲劇寫(xiě)實(shí)片，大可不必拍，有錢(qián)成立個(gè)慈善基金，可以幫貧苦人打打官司，何樂(lè)不為？”

你看，臺(tái)媒就喜歡自己跟自己打架！

“你沒(méi)看過(guò)《不能沒(méi)有你》？”

“…我對(duì)邊緣題材的電影向來(lái)不感興趣！”

王童冷笑起來(lái)：“我聽(tīng)說(shuō)內(nèi)地導(dǎo)演都很謙虛有禮，今天看起來(lái)倒是正好相反，年紀(jì)輕輕就無(wú)知妄言，你不懂藝術(shù)電影，就不要來(lái)這里自曝其短?！?p/> “…沃特？”

張俊生有點(diǎn)懵…

我不懂電影藝術(shù)？

老子拿過(guò)金棕櫚，拿過(guò)金熊，你說(shuō)我不懂電影藝術(shù)？

王童扭臉對(duì)旁邊的侯曉賢說(shuō)道：“我就說(shuō)了年輕人不懂電影！這個(gè)張俊生，我是知道的，對(duì)他這樣的電影人來(lái)說(shuō)，電影可能只是一種賺錢(qián)的工具…”

說(shuō)到這里，王童用一種長(zhǎng)者的語(yǔ)調(diào)說(shuō)道：“年輕導(dǎo)演大都是不定性的，怎么迎合市場(chǎng)就喜歡怎么干，為了取悅觀眾，什么劇情都敢拍！觀眾喜歡犯罪的故事，他就虛構(gòu)出一個(gè)的《瘋狂的石頭》，觀眾關(guān)注情色，他就拍《倩女幽魂》…反正怎么賺錢(qián)他就拍什么，張導(dǎo)演，你年紀(jì)不大，有句話忠言逆耳，但也必須要說(shuō)，電影人應(yīng)該有自己的尊嚴(yán)！否則，只是披著導(dǎo)演外衣的商人！”

侯曉賢有點(diǎn)尷尬…

張俊生來(lái)參加金馬獎(jiǎng)，他也出了不少力，某種意義上來(lái)說(shuō)，張俊生歸屬于客人…

哪有主人家指責(zé)客人的道理？

至于王童，侯曉賢是萬(wàn)萬(wàn)不敢得罪的！

此君做過(guò)議員，以雄辯著稱，背景硬，口才好，得罪不起，重要的是，他筆桿子不錯(cuò)，在媒體界的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他的導(dǎo)演。

王童倡議了所謂的“臺(tái)灣文藝電影封鎖”，號(hào)召業(yè)內(nèi)所有導(dǎo)演都掘拋商業(yè)電影這些墮落的形式，是業(yè)內(nèi)著名的能言善辯的刺頭…

他反對(duì)商業(yè)片，反對(duì)明星制度，總之所有能賺錢(qián)的電影，他都反對(duì)！

港片，王童說(shuō)他們品位惡俗。

內(nèi)地大片時(shí)代，王童鄙視他們不尊重電影藝術(shù)。

損遍華人區(qū)所有的導(dǎo)演，還厚著臉皮，公然自稱自己是電影藝術(shù)最后的壁壘…

最讓人郁悶的，這人還有一堆的簇?fù)怼?p/> 張俊生搖了搖頭：“老先生的話，我不敢茍同，電影工業(yè)從來(lái)都是商業(yè)為王，票房為先。大力發(fā)展商業(yè)類型片，才是華語(yǔ)電影強(qiáng)盛之根本。藝術(shù)電影永遠(yuǎn)只能是點(diǎn)綴！”

“導(dǎo)演既然要拍電影，首先面對(duì)的就是觀眾，對(duì)不同地區(qū)的觀眾采取不同的題材加以引導(dǎo)，而不是拿著別人的拍只有自己喜歡的東西！觀眾喜歡喜劇片，你非要拍悲劇，這不是毀電影業(yè)是什么？導(dǎo)演就應(yīng)該投其喜好深入淺出，在這個(gè)基礎(chǔ)上在引導(dǎo)觀眾，這個(gè)才是正經(jīng)導(dǎo)演應(yīng)該做的事情！”

“如果每個(gè)導(dǎo)演都像您似的，天天不尋思怎么拍電影，反倒對(duì)所有的電影人指手畫(huà)腳，不分地方不分人群，就把自己喜歡一種題材拿來(lái)做最高的標(biāo)準(zhǔn)，打壓別人抬高自己，一沒(méi)人喜歡看，你就罵其他人沒(méi)品位，這跟潑婦沒(méi)什么區(qū)別！”

“我一直很奇怪，臺(tái)灣電影一直以來(lái)標(biāo)榜新浪潮，但是偌大的華人地區(qū)，從臺(tái)灣到香港，內(nèi)地，新加坡，總共有一百多家電影公司，竟是沒(méi)有一個(gè)電影公司敢投資給你們，這是為什么呢？”

“聽(tīng)了您對(duì)電影的看法，現(xiàn)在我明白了，你們太藝術(shù)了！”

真以為張俊生不敢懟人？

敬老不代表敬老流氓！

“…金馬獎(jiǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)頒給你這樣只知道鼓吹商業(yè)片的導(dǎo)演！”

張俊生有點(diǎn)憐憫地看了他一眼：“…我現(xiàn)在才明白什么叫夜郎自大，你真以為我在乎金馬獎(jiǎng)？”

“小小寰球，有幾個(gè)蒼蠅碰壁。嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。螞蟻緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易！”

扭頭直接走了，也不管侯曉賢已經(jīng)發(fā)黑的臉色——他也是張俊生口中的拉不到投資的電影人…

市場(chǎng)最現(xiàn)實(shí)，你賠錢(qián)就一定沒(méi)人找你拍片。哪怕名氣很大，依舊如此。

資本市場(chǎng)本就有逐利的天性！

別說(shuō)侯曉賢了，就是黑澤明也一樣，空有名頭，拉不到投資！

黑澤明拍《沒(méi)有季節(jié)的城市》票房失利后，都很難再輕易拉來(lái)投資。

最后還是遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)才重新回歸影壇。

侯曉賢也一樣，2001年他拍的《千禧曼波之薔薇的名字》有法國(guó)的資金在內(nèi)；

2003年的《咖啡時(shí)光》日本資金進(jìn)入；

到2007年他干脆起用法國(guó)女星朱麗葉·比諾什拍了一部法語(yǔ)片《紅氣球的旅行》，資金當(dāng)然是法國(guó)的。

這段時(shí)間，他幾乎是避走海外，用海外的錢(qián)、海外的演員，海外的市場(chǎng)，開(kāi)辟了一條海外生存之路…

為什么要用海外資金？

廢話，本地人沒(méi)人敢投資！