京劇大師 155 程老板說(shuō)花臉

還真如程小樓猜測(cè)的那般，除了刀馬旦雪梨和花旦鄭菲菲之外，另外幾女都是梨園界的一線大角兒。

雖說(shuō)名氣和地位及不上第一青衣柳鳳英，但個(gè)個(gè)都是粉絲過(guò)千萬(wàn)的角兒。

不過(guò)面對(duì)程小樓這位梨園新人，幾女都表現(xiàn)的非常熱情。

打過(guò)招呼交談一圈下來(lái)，每個(gè)人都跟他互留了聯(lián)系方式。

刀馬旦雪梨和花旦鄭菲菲，甚至還當(dāng)眾跟他邀戲。

對(duì)此，程小樓全都態(tài)度謙遜的一一答應(yīng)下來(lái)，但是卻把時(shí)間往后推了推，沒(méi)有定下準(zhǔn)確的日期。

只說(shuō)以后有了新的創(chuàng)作，一定第一時(shí)間通知她們。

跟幾名雌角兒打過(guò)招呼互相認(rèn)識(shí)之后，花爺又把程小樓帶到旁邊的男角兒休息室，將他介紹給了這邊同樣受到柳鳳英邀請(qǐng)的幾名一線男角兒。

這些男角兒年齡都不大，最大的一位看起來(lái)也不過(guò)三十出頭，專(zhuān)工生角和凈角兒。

彼此認(rèn)識(shí)了之后，一名同樣專(zhuān)工銅錘花臉，看過(guò)他那出《鎖五龍》之后頓時(shí)驚為天人的凈角，當(dāng)下便謙虛的請(qǐng)教道：“程老板，您覺(jué)得花臉表演最大的特點(diǎn)是什么？”

聽(tīng)到有人談到京劇藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，另外幾位不是花臉的角兒也豎起耳朵朝程小樓看了過(guò)來(lái)。

藝術(shù)都是相通的，他們也想聽(tīng)一聽(tīng)程小樓這位生旦凈三門(mén)抱的梨園新貴，對(duì)凈角這個(gè)行當(dāng)有沒(méi)有什么特殊的理解。

“花臉最大的特點(diǎn)......”

“在小樓看來(lái)，花臉演員是通過(guò)表演來(lái)塑造人物形象的，其“做功”也不可小視。花臉行當(dāng)?shù)谋硌萦兄浅ＸS富的程式，比如一舉手、一投足都中規(guī)中矩。騎馬有騎馬的程式、坐轎有坐轎的情形、站有站的姿勢(shì)、走有走的特點(diǎn)，就連表現(xiàn)喜、怒、悲、憂、驚等情感也都有形象完整的程式套路。這一切，都是為了表現(xiàn)人物，無(wú)不給觀眾以美感的享受。”

程小樓認(rèn)真思考了片刻，然后才組織了一下語(yǔ)言盡量嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕卮鸬馈?p/> 提問(wèn)的那位角兒認(rèn)真咀嚼了一會(huì)兒程小樓這番話，深有同感的點(diǎn)了點(diǎn)頭，心里不禁對(duì)他的佩服又加深了不少。

頓了頓，他又雙眼放光的接著請(qǐng)教道：“那作為專(zhuān)業(yè)的花臉演員，如何才能給觀眾以瀟灑和細(xì)膩的美感呢？”

如何給觀眾以瀟灑和細(xì)膩之美感，這是每一位凈角的精研科目之一，每一位專(zhuān)工花臉的伶人都有自己不同的體會(huì)和認(rèn)知。

“您這是一個(gè)非常專(zhuān)業(yè)同時(shí)又極有深度的問(wèn)題，一兩句話其實(shí)很難闡述清楚。”

程小樓遲疑了一下，一時(shí)間也有些不知道該從何說(shuō)起。

正如他說(shuō)的那樣，這個(gè)問(wèn)題既專(zhuān)業(yè)又有深度，認(rèn)真剖析起來(lái)估計(jì)沒(méi)有一兩個(gè)小時(shí)都說(shuō)不完。

“那您就歸納性的談一談看法吧，程老板您千萬(wàn)不要見(jiàn)怪，我是真心求教，絕非刻意為難。”

那位角兒生怕程小樓有所誤會(huì)，又趕緊抱拳躬身解釋了一句。

“這個(gè)......那好吧，小樓只是后學(xué)末進(jìn)，如果不對(duì)之處還請(qǐng)諸位多多斧正。”

見(jiàn)對(duì)方臉上的神色不似作為，程小樓迅速整理了一下思路便開(kāi)始了侃侃而談。

作為一名花臉演員如何在戲臺(tái)上給戲迷瀟灑和細(xì)膩的美感，在小樓看來(lái)首先要牢牢把握人物的內(nèi)心情感世界和人物情緒的準(zhǔn)確性。

比如在唱《八廟臺(tái)》中的薛七郎時(shí)，就要將薛七郎有國(guó)不能報(bào)，有家不能歸的辛酸、凄楚、悲涼之內(nèi)心世界反復(fù)琢磨體驗(yàn)，使其體現(xiàn)的淋漓盡致。

二是要以豐富的面部表情來(lái)展現(xiàn)人物心靈內(nèi)涵。其中包括眼神的瞧、看、視、瞄等。花臉臉譜眼窩都是黑色，這就給花臉演員增加了難度，要想演好每一個(gè)角色，就要把眼睛練得非常之“亮”，由心傳眼，由眼傳神，神形兼?zhèn)洹；樀拿娌勘砬榉纫螅灰粋€(gè)“笑”，就要分出狂笑、冷笑、嘻笑、怒笑、苦笑、奸笑、大笑等等不同。

三是要充分利用肢體藝術(shù)來(lái)體現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。這就包括膀如弓、腰如松、胸要腆、腕要扣以及腿要重起輕落等等，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。

為了讓自己將的這些更有說(shuō)服力，同時(shí)也更加直觀有參考價(jià)值及代入感，程小樓想了想便又拿了一出這個(gè)世界他最為熟悉的凈角戲《火燒金樓》來(lái)舉例。

程小樓說(shuō)的投入，圍在他身邊幾位一線名角兒聽(tīng)的更是投入，絲毫沒(méi)注意到隔壁休息室的刀馬旦雪梨等人，也簇?fù)碇幻麅A國(guó)傾城的絕色女子走了進(jìn)來(lái)。

只聽(tīng)程小樓以《火燒金樓》這出戲接著分析道：

《火燒金樓》中的錢(qián)正見(jiàn)旦角開(kāi)打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戲和武戲都要有節(jié)奏感，而武戲在把握節(jié)奏的同時(shí)突出爆發(fā)力，開(kāi)打時(shí)最能體現(xiàn)出來(lái)。

首先第一套“勾刀”，打個(gè)程式路子很容易，但要求打出意思打出感覺(jué)就要潛心修行，這套“勾刀”的前半套一定要四平八穩(wěn)，一招一式讓觀眾看清楚，從而為后面的加速和最后的大刀剁頭亮相做鋪墊。

如果上來(lái)就如風(fēng)似雨拼命地打，很容易筋疲力盡，氣力小的沒(méi)準(zhǔn)半出戲沒(méi)到就會(huì)體力不支，只有前面沉住氣，到半套剛過(guò)（“一個(gè)鼻子，兩個(gè)鼻子”時(shí)）鑼鼓長(zhǎng)調(diào)門(mén)，這時(shí)與鑼鼓同時(shí)提速，氣氛完全烘托上來(lái)，就在這時(shí)這套把子也接近尾聲，然后，旦角和花臉同時(shí)兩個(gè)向外轉(zhuǎn)身之后，花臉起大刀花（同時(shí)旦角配合蹦子背刀低頭）外加“四擊頭”剁頭亮相。

在花臉起大刀花轉(zhuǎn)身的同時(shí)眼睛余光要提前瞄好旦角低頭的位置，以便剁頭時(shí)達(dá)到穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的最佳效果。接下來(lái)的“小快搶”打法節(jié)奏大致與上者相同，重要的是把握好收尾節(jié)奏，在扎完“老虎槍”后突然停住一秒，鑼鼓同時(shí)停止，一秒后鑼鼓配合演員起“撕邊”，旦角抽槍“上搭下挑”扎花臉大靠“倒射虎”亮相，這樣這個(gè)“倒射虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。

節(jié)奏把握好了，戲的味道也就出來(lái)了。