變身席卷文娛 406令人迷惑的溫暖開頭

大衛(wèi)芬奇自小就性格孤僻，不愿與人接觸，喜歡自己一個(gè)人坐在院子里觀看事物，這種行為，也令他掌握了一種能夠跳脫常人思維的觀察視角，尤其是在接拍了《紙牌屋》后，這個(gè)從來就不被學(xué)院派青睞的家伙，還獲得了鏡頭語言者的稱呼！

因?yàn)樾愿竦脑颍碾娪坝兄浅?qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，處處透露著憂郁和悲傷的感覺，給人一種很強(qiáng)的壓抑感，畫面偏向陰沉，以獨(dú)特的角度抓取劇情發(fā)展中的亮點(diǎn)，從而讓觀眾從中找到心靈上的共鳴，激起人們內(nèi)心的莫名情愫，但——

眼前的畫面風(fēng)格，和大衛(wèi)芬奇的過往作品相比，根本就沾不上邊啊！

溫暖陽光，平靜小鎮(zhèn)，微風(fēng)拂過，樹葉稀拉。

悠揚(yáng)的蘇格蘭曲笛聲環(huán)繞而出，給人一種寧?kù)o而又祥和的感覺。

如此場(chǎng)景，令早有準(zhǔn)備的眾人有些摸不著頭腦，銀幕上的畫面，更像是羅伯托貝尼尼那種歲月靜好的愛情風(fēng)格，和懸疑大師大衛(wèi)芬奇可是沒有半毛錢的關(guān)系啊！

他轉(zhuǎn)行了？

嘶——

在場(chǎng)的幾十號(hào)人頓時(shí)覺得有些牙疼。

繁華落盡，洗盡鉛華？

我滴媽啊！

拍懸疑的開始拍愛情了？

這電影還能看嗎？

不是他們主動(dòng)挑刺，而是大衛(wèi)芬奇這個(gè)名字就和懸疑以外的詞語搭不上邊！

他們真的沒法想象，大衛(wèi)芬奇鏡頭中的純真愛情是什么模樣的？

江火？

唐尼？

打著父愛的名義轉(zhuǎn)型？

難怪索尼在擁有如此豪華陣容的情況下，還要力推威爾史密斯！

難怪索尼會(huì)放棄自家小公主的電影！

這明顯就是三個(gè)人的轉(zhuǎn)型之作嘛！

想到這兒，那種毛骨悚然的針扎感近乎席卷了整個(gè)放映廳。

而就在他們多疑猜忌的同時(shí)，銀幕上的小鎮(zhèn)廣角鏡頭也在逐漸回落收縮，當(dāng)一幢裝修素雅溫和的兩層小樓出現(xiàn)在大伙面前時(shí)，大衛(wèi)芬奇的標(biāo)志性運(yùn)鏡slo終于出現(xiàn)，那種低角度慢速放大的壓逼感直接讓鏡頭穿過了樓房的玻璃窗戶，將趴在臥房床鋪上的身軀，完美的納入鏡頭之中。

似乎是感受到了什么，畫面定格數(shù)秒，當(dāng)眾人將趴在那兒的男主角伊森辨析透徹時(shí)，擺放在床頭的鬧鈴也隨之響起，那種莫名而來的懶散意味油然而生。

只見伊森抬起胳膊，輕拍鬧鐘，消聲同時(shí)，側(cè)面相迎的腦袋也搖晃而起，整個(gè)面頰埋入枕間，磨蹭了幾下，類似于起床氣一般的不耐聲響也嗡嗡來襲。

與普羅大眾一樣，電影中的伊森也只是個(gè)普通人，遭受鬧鐘襲擊時(shí)，他也會(huì)顯得有些不耐煩。

但現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，那種閉眼小憩一分鐘，睜眼已過數(shù)萬年的情況并未出現(xiàn)。

稍稍恢復(fù)了下精神，銀幕上的伊森便起床洗漱，刷牙更衣。

隨著一連串的零碎鏡頭，當(dāng)著裝休閑的他發(fā)現(xiàn)妻子的留言卡片時(shí)，在場(chǎng)的眾人，也接收到了影片放映以來，第一個(gè)有用的訊息：

‘伊森有老婆，對(duì)方還給他生了兩個(gè)兒子，這是一個(gè)幸福美滿的家庭’。

真的是《美麗人生》那種套路嗎？

江火開始向上，跨年齡接戲了？

因?yàn)樗髂岬谋Ｃ芄ぷ髯龅谩芎谩栽賮碇埃麄儾]有拿到和影片《暴雨》有關(guān)的任何有用訊息，除了官方透露的‘父愛’以外，其他元素，他們也是兩眼一抹黑。

他們只知道唐尼在這部影片中扮演一名父親，他們只知道江火是這部電影的女一。

在這些零碎信息的局限下，過度腦補(bǔ)，就成為了追逐好奇的唯一選擇。

江火選擇扮老，在這部電影中飾演一個(gè)母親？

圍繞著柴米油鹽醬醋茶，企圖把平庸的故事變得偉大？

盯著屏幕沉思了半晌，那種不寒而栗的感覺再次出現(xiàn)。

與此同時(shí)，那種莫名的期待感也驅(qū)使著他們瞪大了雙眼。

雖然片頭的風(fēng)格和他們預(yù)想當(dāng)中的不一樣，但如果真的是他們腦補(bǔ)出來的轉(zhuǎn)型——

那看起來的話，還挺有意思的？

如此作想的同時(shí)，銀幕上的伊森也在唱著獨(dú)角戲。

輕快的音樂和麻利的動(dòng)作形成了完美的融合。

放下字條、下樓覓食、咖啡面包、混亂前廳。

鏡頭隨著他的動(dòng)作，偌大的房屋呈現(xiàn)在了觀眾們的面前，只是幾個(gè)簡(jiǎn)短的鏡頭，便把雜亂無章但又溫馨幸福的家庭體現(xiàn)的淋漓盡致，散落的玩具、永遠(yuǎn)都沒法擺放整齊的漫畫書、以及隨處可見的零食小吃——處處都向外透露著家庭美滿的訊息。

尤其是當(dāng)伊森穿過‘地雷密布’的客廳，來到自己的工作室時(shí)，擺放在畫板臺(tái)上的合家福也獲得了特寫，一家四口的笑臉上，洋溢著甜蜜的氣息，但與此同時(shí)，也打破了他們的幻想，伊森的妻子并不是江火飾演的人物，整個(gè)故事的內(nèi)容，似乎和他們猜測(cè)的不一樣？

難不成是動(dòng)情小三的反派角色？

錯(cuò)誤的猜測(cè)和正確的答案又令影評(píng)家們的心思，變得活絡(luò)起來。

但是，大衛(wèi)芬奇顯然沒有立刻揭曉答案的意思。

在他們胡思亂想之際，銀幕上的伊森坐在了工作臺(tái)前，抄起鉛筆，嚴(yán)苛而動(dòng)。

這段畫面，并沒有敘事蒙太奇式的凌厲閃切，而是采用了比較少見的快進(jìn)模式，由于節(jié)奏的加快，一幅建筑設(shè)計(jì)素描也呈現(xiàn)在了大伙的面前。

看著那熟練的身影，精細(xì)的構(gòu)畫，‘伊森是建筑設(shè)計(jì)’這樣的訊息，也被他們頃刻捕捉。

而當(dāng)伊森完成工作后，妻子和兒子也踩點(diǎn)而來。

接下妻子手里的東西，向?qū)Ψ絽R報(bào)工作，幫助對(duì)方準(zhǔn)備午餐，去院子里和兩個(gè)兒子進(jìn)行了一會(huì)兒父子游戲：直升機(jī)、騎馬、大力士、光劍對(duì)決。

玩耍的同時(shí)，兩個(gè)小孩的歡快笑聲也是應(yīng)景而現(xiàn)。

而當(dāng)妻子呼喚他們用餐時(shí)，一家四口坐在餐廳里的和諧畫面更像是一幅美麗的畫卷。

雖然劇情推進(jìn)的很慢，但在這四分多鐘的刻畫時(shí)間里，一個(gè)幸福美滿的家庭，呈現(xiàn)在了大伙的面前：

大衛(wèi)芬奇并沒有和以往一樣，通過激發(fā)演員們的零碎動(dòng)作，從肢體語言上面，給觀眾灌注有用的訊息，而是通過簡(jiǎn)單的布局，以混亂無度但又井井有條的家庭內(nèi)景，向在場(chǎng)眾人詮釋了一個(gè)四口之家的正常生活。

伊森和他的妻子很寵溺自己的孩子，以至于會(huì)出現(xiàn)玩具散亂攤放、漫畫肆意插塞、零食隨手可得的情景；與孩子們一同玩耍時(shí)的細(xì)節(jié)，也能夠證明整個(gè)問題。

此時(shí)此刻，一個(gè)愛子慈父的模樣已經(jīng)出現(xiàn)在了眾人的面前，看著銀幕上與兩個(gè)兒子小聲溝通，說著‘男子漢’之間樂聞趣事的三人——

那種清心且自然的感覺，好似一只無形大手，拂過了眾人的心靈。

“啊，影片的基調(diào)已經(jīng)定下了？”

“屬于溫情路線的父子深情？”

“雖然大衛(wèi)芬奇不拍懸疑，這種情況的確讓人感到奇怪，但是嘛……眼前這些畫面，倒也處理的挺好的？五六分鐘的時(shí)間，塑造出了一個(gè)美滿的家庭，唐尼的伊森倒是立住了，就是不知道江火會(huì)以何種形象出場(chǎng)？墊付之前的所有概念嗎？”

“我覺得很難，如果顛覆了，那對(duì)于她個(gè)人來說，的確是一個(gè)形象上的突破，但整部影片，也會(huì)淪為平庸，而且我覺得，《暴雨》說的應(yīng)該不是心境方面的焦躁吧？如果真的是那種家長(zhǎng)里短的煩心事，那這個(gè)本子，和江火以往的作品相比，就要平庸不少啊！”

沒錯(cuò)，雖然銀幕上的畫面讓不少人都想起了自己的孩子，但與此同時(shí)，他們對(duì)導(dǎo)演的立意還是有著自己的看法。

他們覺得事情并沒有眼前這么簡(jiǎn)單。

尤其是在經(jīng)歷了《碟中諜3》的打臉之后，江火的電影里面，出現(xiàn)任何的風(fēng)格驟轉(zhuǎn)，他們都不會(huì)感到奇怪。