電影人傳奇 第五十五章 移動變焦(感謝ROMATOTTI支持)

星期四上午前兩節(jié)是電影劇作，也是導(dǎo)演系三門主課之一。電影劇作要從大一學(xué)到大三，一共608個學(xué)時。黑澤明曾經(jīng)說過，你想拍電影，那就去寫劇本。寫劇本對年輕導(dǎo)演來說非常重要，只有通過寫劇本，才能知悉電影結(jié)構(gòu)上的細(xì)節(jié)和電影的本質(zhì)。

由于還沒有到上課時間，許望秋就坐在教室后面吹牛，給劉林他們講梅里美，給他們講教父，給他們講西西里人涉及血親的復(fù)仇傳統(tǒng)。

劉林他們正聽得入神，謝非走進教室，沖許望秋招手：“望秋，你過來！”

謝非不是電影劇作的老師，而是藝術(shù)概論老師。許望秋知道謝非這時候找自己肯定不會是別的事，只能是鋤奸有消息了，快步走了出去。

謝非將許望秋拉到樓道里，郁悶地道：“昨天晚上北影廠的人來找我，他們告訴我鋤奸的劇本被藝管會給否了，他們說電影就沒有這么拍的，我們的想法完全是在瞎胡鬧！”

許望秋簡直有撞墻的沖動，要是說題材敏感，或者不看好之類的都能接受，沒想到對方竟然說手持?jǐn)z影是瞎胡鬧，這也太扯淡了，無語地道：“北影廠真的太保守了，手持?jǐn)z影不是什么新鮮玩意兒啊，國外早就有這種風(fēng)格的電影了。”

謝非忍不住道：“是啊，我也跟他們這么說，國外有電影這么拍。可他們一句，國外是國外，中國是中國，就把我頂回來了。藝管會已經(jīng)說了，這是瞎胡鬧，我再說也沒用的。”

許望秋知道北影廠向來以保守著稱，他們無法接受鋤奸這種太新潮的拍法很正常，呼了口氣道：“北影廠不拍算了，與這樣的電影失之交臂不是我們的損失，而是他們的損失，我們再找其他廠就是了。我們?nèi)フ夷в皬S吧，鋤奸的故事本身就發(fā)生在魔都，跟魔都電影廠合作其實是最好的，設(shè)備、演員、道具，魔影廠都有，都是現(xiàn)成的，可以省很多事。”

謝非皺眉道：“我們這種電影風(fēng)格別人沒見過，魔影廠要是也認(rèn)為我們是瞎胡鬧呢？”

許望秋微微點了點頭，這確實是個問題。他記得上一世張一謀他們拍一個和八個，采用不規(guī)則構(gòu)圖，結(jié)果廣西電影廠領(lǐng)導(dǎo)看完樣片后大為不滿，說這種古古怪怪的構(gòu)圖是搞什么明堂？畫面又這么黑，到底會不會拍？連演員都不放在畫面當(dāng)中，將來接起來怎么看？趕快通知他們，老老實實按規(guī)矩來，不然就給我停下來。最后是郭寶昌頂著壓力將片子保了下來，這才有了第五代導(dǎo)演橫空出世。后來郭寶昌拍大宅門，張一謀他們都去客串，就是為了報恩。

鋤奸的風(fēng)格比一個和八個還要強烈，魔影廠的領(lǐng)導(dǎo)還真有可能接受不了。

許望秋沉吟了幾秒鐘，開口道：“這樣吧，我們不是有臺攝像機嘛！我們就用攝像機拍幾場戲，包括拍戰(zhàn)爭戲，然后剪在一起。我們拿拍好的片段去找學(xué)校，然后由學(xué)校出面去和電影廠聯(lián)系。這樣成功的可能性更大。”

“這倒是個好辦法！”謝非眼前一亮，但馬上意識到這種做法操作性很差，“拍戰(zhàn)爭戲需要煙火師，需要槍支、炸藥，這些我們學(xué)校都沒有啊。”

許望秋笑道：“我們又不是實拍，拿玩具槍，甚至是拿根木棍當(dāng)槍都行。主要是讓他們看看我們的鏡頭是怎么回事，看我們的鏡頭是怎么運動的。魔影廠高人很多，只要他們看到我們的鏡頭，就會知道我們不是瞎胡鬧。”

謝非點了點頭道：“也只能這么辦了！”

其實國外很多年輕導(dǎo)演就是靠類似的辦法出頭的，比如把電影拍成短片到電影節(jié)參賽，或者通過其他辦法讓電影公司的人看到。電影公司在看到導(dǎo)演拍攝的短片后，如果覺得電影的構(gòu)思可以，而導(dǎo)演本身也很有水平，可能就會投資，讓導(dǎo)演將短片拍成長片。

好萊塢很多年輕導(dǎo)演就是通過這種方法冒出來的，比如溫子仁就是先將電鋸驚魂拍成了短片，在獲得獅門青睞后，順利將電影拍成了長片。爆裂鼓手也同樣如此，先是短片在電影節(jié)上獲得肯定，然后獲得了電影公司的投資，最終才有了大獲成功的爆裂鼓手。

不過要獲得電影公司投資并不容易，不但要故事好，導(dǎo)演也必須要有足夠的水平才行。電影的視聽語言是騙不了人的，導(dǎo)演有沒有水平一看鏡頭就知道。就像這個男人來自地球是很多人口中的神片，但為什么沒有電影公司去捧這個導(dǎo)演呢？因為這片子被稱贊主要是故事好，而導(dǎo)演水平實際上并不怎樣。

許望秋非常清楚這個道理，既然自己的片段是拿給行家看，那最重要的就是視聽語言，以及對演員的調(diào)度，這是最能展現(xiàn)導(dǎo)演水平的。

經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡，許望秋從鋤奸中挑了兩場戲；一場是戰(zhàn)爭戲，一場是劫囚車的戲。戰(zhàn)爭戲主要是展示手持?jǐn)z影的可行性；而劫囚車這場戲則主要展現(xiàn)一個移動變焦鏡頭。

移動變焦是希區(qū)柯克的偉大發(fā)明，最早出現(xiàn)在1958年的電影迷魂記中。在電影中，希區(qū)柯克通過移動變焦把樓梯塑造成了迷離魔幻的異度空間，通過男主角的視角，讓觀眾直觀體驗到了對高度的恐懼和眩暈感。

移動變焦的拍法其實很簡單，就是將攝影機放在導(dǎo)軌上，在拍攝的時候?qū)④壍儡囃罄c此同時攝影機的鏡頭向前推；或者軌道車往前推，而鏡頭往后縮。

只要執(zhí)行得當(dāng)，主體在畫面中的大小可以維持不變，而背景透視卻會劇烈改變，似乎不斷向主體靠近或飛遠(yuǎn)，效果極為強烈且迷離，所以只適用于劇情的重要關(guān)頭，移動變焦常用于鏡頭中的人驚異于所見所知，或者處于迷暈狀態(tài)，另外也用于表現(xiàn)強烈的情緒，比如憤怒、執(zhí)迷、熱戀、偏執(zhí)、恐懼，以及用藥之后的情況。

這種手法不僅成為希區(qū)柯克此后作品的得意技法，也被許多知名導(dǎo)演學(xué)習(xí)和采用，比如斯皮爾伯格導(dǎo)演的大白鯊就采用了移動變焦的方式表現(xiàn)人物心理的極度恐慌；比如斯科塞斯在好家伙中通過移動變焦暗示著這個世界正在改變。

許望秋采用移動變焦也是這個目的，鋤奸小隊化裝成拍電影攝影隊，部署在囚車經(jīng)過的道路上，準(zhǔn)備劫囚車，但由于槍支沒有到位，鋤奸小分隊不敢動手，只能看著車隊開車。采用移動變焦就是為了突出周漢庭內(nèi)心的強烈不安，因為他知道錯過這個機會再想救幾位戰(zhàn)友就不可能了，但他又不可能在沒有足夠武器的情況下去救人，這樣非但救不了人，還會把整個鋤奸小隊搭進去。他只能強忍著內(nèi)心的憤怒和不甘，看著戰(zhàn)友遠(yuǎn)去。

不過許望秋采用的移動變焦與希區(qū)柯克和斯皮爾伯格的移動變焦不同，他們的移動變焦是攝影機前后移動，是作縱向移動；而許望秋的這個移動變焦是橫向的。

之所以采用橫向移動，是因為周漢庭看著囚車，而囚車是在他的面前橫著開過去的，他的目光在隨著囚車的移動而移動。在這種情況，采用移動變焦就只能用橫移，而不能用推拉。

許望秋他們雖然是試拍，但電影拍攝的流程還是必須遵守。許望秋站在鋪好的軌道后面，看著劉林他們幾個扮演鋤奸小隊的演員，像一個真正的導(dǎo)演那樣喊道：“各組準(zhǔn)備。下面我們實拍了。攝影機開機！”“已經(jīng)開機！”“打板！”張一謀對著攝影機合上場記板。許望秋大喊：“開始！”

隨著“開始”的口令響起，吳知柳推著軌道車，向左緩緩移動。軌道車上的曾練平扛著攝影機，小心翼翼的控制著焦距，確保焦點始終停留在劉林的臉上。

等吳知柳將推到了最左邊，許望秋大喊一聲“停”，然后跑過去問攝影師曾練平：“老曾，情況怎么樣？”

這個時代拍電影都是如此，由于導(dǎo)演看不到畫面，只有攝影師知道畫面效果如何。所以，每拍完一個鏡頭，導(dǎo)演第一件事就是去問攝影師：“可以嗎？”攝影師說可以，那鏡頭就可以過。如果攝影師說不行，那就必須再來一條。

對用慣了監(jiān)視器，看慣了監(jiān)視器的許望秋來說，這種拍法極其難受。這種拍法要求導(dǎo)演必須有很強的想象力，在拍攝的時候必須全神貫注，要用眼睛要記錄下畫面中發(fā)生的任何事情，因為沒有回放的可能性。整個人必須像一部錄像機，看完后需要在腦海中回放。否則整個拍攝就由攝影師主宰，而導(dǎo)演將成為擺設(shè)。

此時此刻，許望秋特別想念2022年，想念數(shù)字?jǐn)z影機，想念監(jiān)視器，想念DIT技術(shù)。

曾練平搖頭道：“剛才焦點沒控制好，有一段應(yīng)該是拍虛了。”

既然攝影師說不行，許望秋自然不可能說過，當(dāng)即喊道：“我們再來一次。”

好在許望秋他們用的是攝像機，用的是磁帶，不用考慮NG的問題，可以反復(fù)拍。采用攝像機還有一個好處，不像用攝影機那樣，要等兩三天才能看到拍攝效果到底怎么樣。

兩個小時后，許望秋他們便坐在設(shè)備室里看曾練平拍攝的效果如何了。

盡管劉林他們?nèi)虆⑴c了拍攝，盡管許望秋給他們講過移動變焦拍出來是什么效果，但當(dāng)他們真的在電視機中看到橫向移動的變焦鏡頭時，還是被鏡頭中的神奇效果震驚了。他們一個個嘴巴張得老大，簡直可以塞進一個鵝蛋。

整個鏡頭看起來非常不可思議，鏡頭中的劉林站在原地沒動，而他身后的背景卻像活了似的，竟然快速移動起來。