飛越泡沫時代 097. 國際規(guī)模

這是在看到海報的時候萌生的想法。回到事務(wù)所，巖橋慎一本來就有把這個想法寫成提議的計劃。這時，渡邊萬由美叫他過來，又帶來這么個消息，他索性趁勢先跟她提起來這個想法。

“瓊·杰特要來東京公演。”

“是嗎？”渡邊萬由美的反應(yīng)，看來是不知情。

也不奇怪，曰本音樂市場龐大，各路訪日演出的一二三十八線外國歌手多得是。

除非是邁克爾杰克遜和麥當(dāng)娜訪日那樣人盡皆知的陣仗，否則的話，既不是演唱會的主辦方和協(xié)辦方，也沒有什么業(yè)務(wù)往來，更不是粉絲，也就不會去特意關(guān)注。

“我想，先前，我們只把目光局限在國內(nèi)，有些走進(jìn)死胡同了。”

巖橋慎一用瓊·杰特當(dāng)話引子，說起自己的想法，“這次的音樂節(jié)，確實(shí)缺少一位話題度足夠、能夠壓軸震場的人物，但這位大人物，也未必一定要是國內(nèi)的歌手。”

“你的意思是，該不會是想請瓊·杰特來壓軸吧？”說到這，渡邊萬由美哪有不明白的。

巖橋慎一沒有正面回答，“以女性搖滾來說的話，恐怕再也沒有比瓊·杰特更加合適，更有號召力的代言人了。”

“這個確實(shí)。”渡邊萬由美也承認(rèn)。

搖滾的世界向來是男子漢的天下，女子樂隊本身在全世界的范圍之內(nèi)都處于小眾。要論成功，其中又要數(shù)the

乳naways的影響力前所未有。

不僅如此，她們的成功還帶來了一個良好的訊號，叫許多喜愛搖滾的女性看到了女性在搖滾世界的方向和希望。

作為樂隊和個人都取得了成功的瓊·杰特，毫無疑問是搖滾女性們心目當(dāng)中的英雄。

“不過，我想到的還不止這些。”

巖橋慎一提到了自己想法當(dāng)中的重點(diǎn)，“拋開是不是要請瓊·杰特，或者是能不能請到她，我所想到的是，如果要增加這次音樂節(jié)的影響力，把它的規(guī)模提升到‘國際’的程度，豈不是個上好的辦法？”

“國際規(guī)模？”

“光是請來一位外國的大牌壓軸，這樣反而沒意思。”

那樣的話，從感官上來說，瓊·杰特不像是來壓軸演出點(diǎn)亮全場的，倒像是山里一幫缺老大的猴子請來壓陣的母老虎。

扯遠(yuǎn)一點(diǎn)，現(xiàn)在的曰本人，是真敢喊出“曰本第一”的口號，連從前的米國干爹都不放在眼里的。就算擺明了國內(nèi)沒有大牌女搖滾歌手，所以需要這么個人來壓陣，也不能明晃晃的讓他們覺得是因?yàn)樽约翰恍胁判枰鈬藖砭葓觥?p/> 想到這句話背后的種種含義，渡邊萬由美忍俊不禁。

雖然是曰本人，渡邊萬由美的作風(fēng)和許多想法，卻都不怎么像曰本人，甚至還對一些在曰本社會根深蒂固的傳統(tǒng)思想頗為反感，某種程度上，是個“進(jìn)步女性”。

所以，營造出一種是曰本牽頭了這次的音樂節(jié)，吸引到了海內(nèi)外的歌手參演，連那位瓊·杰特也傾情加盟——這樣感官就會好上許多，既可以順利達(dá)成自己的目的，又能滿足這個民族又狂妄又自卑的心理。

“我想，既然都已經(jīng)想到要請海外的大牌來壓軸演出，何不干脆把目光放到世界的范圍內(nèi)，一并邀請外國的優(yōu)秀女性搖滾音樂人們。不需要資歷和名氣，只要是有才華，現(xiàn)場水準(zhǔn)過硬的女性音樂人，就邀請她們到這個舞臺上來演出一次。”

“不止是歐美，或許也能試著邀請兔國和泡菜的歌手。”巖橋慎一說。

“兔國？”

渡邊萬由美剛才一直安靜聽著他的構(gòu)想，這時才第一次發(fā)聲。

“對不起，我不怎么了解。只知道，特蕾莎桑是非常受歡迎的大明星。”渡邊制作是鄧儷君到曰本發(fā)展的時候，簽的第一家事務(wù)所。

但除此之外，渡邊萬由美對兔國的藝能界幾無所知——實(shí)際上，現(xiàn)階段，兔國也還沒有形成它自己的藝能界生態(tài)。

渡邊萬由美問“巖橋桑知道什么那里出身的女性搖滾音樂人嗎？”

對她來說，那里是一塊遙遠(yuǎn)神秘的土地。即使從地理上來說，從曰本到兔國，要比到米國或是歐洲近得多，但那種遙遠(yuǎn)的感覺，卻是來自于心理上的。

巖橋慎一猶豫了一下，才說“我也不知道有沒有那樣的人物。”

對巖橋慎一來說，那里是一塊熟悉又陌生的土地。熟悉是熟悉在那是他出生成長的地方，至于陌生——

現(xiàn)代科學(xué)消除了地理上的距離，只要付得起賬單，去往遙遠(yuǎn)的大洋彼岸，就如同轉(zhuǎn)動地球儀那么簡單。

但人們還沒有掌握到如何讓時光正行或是逆流的奧秘，無法在三十年前和三十年后，在這兩個世界之間鋪路造橋。

所以對巖橋慎一這個異數(shù)來說，即使他擁有前世的記憶，1986年的兔國，一個自己從未親身經(jīng)歷、親眼見證的時代，同樣是陌生而又遙遠(yuǎn)的。

“兔國的搖滾樂起步很晚，”巖橋慎一斟酌著詞句，半真半假地說“我曾聽去過兔國的朋友說，在兔國，搖滾樂剛剛萌芽，大概相當(dāng)于g肉p

sounds最開始被曰本人接觸到的時候。”

sounds入侵之前，曰本的樂壇還是歌謠和民謠獨(dú)占天下，現(xiàn)代意義上的流行音樂體系還沒有建立。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國民生活水平提高，上大學(xué)的人口比例增加，受到高等教育因而思想活躍眼界開闊的年輕人，帶起了全新的音樂潮流。

“原來如此。”渡邊萬由美點(diǎn)頭。

要是拿g肉p

sounds來類比，那她就差不多明白了。

實(shí)際上，不僅背景相似，兩者間的情形也很相似。

八十年代文化和思想的開放，主要驅(qū)動力來自于文化精英。文學(xué)如此，音樂也是如此。溫飽線上掙扎的人不會關(guān)心什么是文學(xué)，要為了生計奔波的人也事沒有接觸搖滾樂的余裕——不僅沒有那個余裕，也沒有那個機(jī)會。

正因如此，國搖的種子，是埋在大學(xué)生、歌舞劇團(tuán)成員、干部子弟，這些家境相對殷實(shí)，物質(zhì)上得到滿足，思想也通過知識得到充實(shí)，同時擁有接觸這種新音樂類型的途徑的人之中。

畢竟這是個大學(xué)生包分配，不愁工作不愁房，上班就吃公家糧的時代。