從1983開始 第八十一章 一把好刀(1)

“我寫了個大綱，您看看怎么樣。”

編劇陳彥民遞過一份文稿，這位屬于大器晚成，后來是《人蟲》的導(dǎo)演。

“一個錄音師和一個女演員，在棟舊樓里錄特效，被某種奇怪的聲音帶到了陰森恐怖的地下室。

女演員有看到過去的特異功能，發(fā)現(xiàn)了大運(yùn)動時期的一起謀殺案，一個14歲的女孩被害，成了冤魂……”

正副主任看到這里就頻頻皺眉，“你這個又是特異功能，又是冤魂，又是搞運(yùn)動，尺度有點(diǎn)大啊。”

“沒事，我在結(jié)尾加一句，說這一切都是精神病人講的故事，這樣就能過審了。”陳彥民信心滿滿。

許非差點(diǎn)噴出來，感情國產(chǎn)恐怖片的優(yōu)良傳統(tǒng)從八十年代就有了啊？

眾所周知，國產(chǎn)恐怖片兩大特色：不許有鬼！不許太嚇人！

以至于后世形成了一種不用看就知道的套路，那些鬼啊怪啊，要么是精神分裂，要么是人裝的，反正澀會主義絕對不能有鬼！

“恐怖題材放在電視劇里不太適合，畢竟觀眾廣泛，有老有少，以后再看吧……”

陳彥民的創(chuàng)意被大家討論半天，覺得十分不靠譜，予以否定。

其實(shí)這部戲后來是拍了的，成為一部電影叫《黑樓孤魂》。據(jù)說放映時還嚇?biāo)肋^人，被有關(guān)部門禁映。

跟著又有幾人提議，五花八門，腦洞大開，甚至有讓主角練氣功，去粉碎四人幫的……

許非嘆為觀止啊，八十年代文藝工作者的想象力比后來強(qiáng)多了，因為沒有既定套路，誰也不知道怎么拍，拍什么好看……

每個人提出思路，大家討論可行性。簡單粗放，毫無理論基礎(chǔ)，全憑經(jīng)驗和靈光乍現(xiàn)。想想也是，鄭小龍也不過82年畢業(yè)，參加工作不到四年，能牛到哪兒去？

末了輪到趙寶鋼和馮褲子，果不其然，一個拎出本間諜小說，一個拎出本討論家庭情感的小說，都被否決。

正副主任都很失望，沒有眼前一亮的東西。魯小威將目光轉(zhuǎn)向角落，終道：“小許，你有什么想法？”

“呃，準(zhǔn)備了一點(diǎn)，說的不對，還請各位老師多多指正。”

許非十分謙遜，但一開口就不是那回事了，“我這個起頭有點(diǎn)久，從1978年說起。1978年，央視播出了新時期的第一部電視劇《三親家》，是用錄象設(shè)備在實(shí)景里制作完成的。

當(dāng)年央視拍了八部劇，其中四部是兒童劇，這個數(shù)字也差不多是全國的電視劇產(chǎn)量。

到了1979年，產(chǎn)量變成了19部。80年，產(chǎn)量已經(jīng)增至10部……”

“讓你說想法，你講這些做什么，在給我們上課么？”

金巖不耐煩道，配上那一臉橫肉，顯得很兇悍。

他出身名門，外公和舅舅都是院士，叔叔是水木大學(xué)教授。8年加入中心，上來就能當(dāng)導(dǎo)演，中心一共拍了六部劇，他自己就拍了兩部，當(dāng)然效果不怎么樣。

許非看了看主任，魯小威擺擺手，“讓他說完。”

“81年年底，津門創(chuàng)辦了《廣播電視雜志》，舉辦優(yōu)秀電視劇評選活動。同年，政府設(shè)立飛天獎，198年《大眾電視》又設(shè)立了觀眾票選的金鷹獎。

1982年，中國電視劇藝術(shù)委員會成立，我們中心同年創(chuàng)辦。次年，又成立了中國電視劇制作中心。

8年，國家發(fā)布“四級辦電視”政策，號召各地創(chuàng)辦電視臺，覆蓋到鄉(xiāng)村一級，對電視劇的需求急速增大。

到了85年，電視劇產(chǎn)量已經(jīng)多達(dá)100部，老百姓的電視機(jī)數(shù)量也達(dá)到了5千萬臺。”

鄭小龍的手指頭在底下敲了敲大腿，魯小威饒有興致的聽著，就像上次在茶樓一樣。

李小明、陳彥民等人互相瞅了瞅，這些東西眾人都清楚，但沒人把它們放在一塊說，既是放在一塊說了，此刻一聽，還真有點(diǎn)不同的意思。

“我引用這些資料，就是想說電視劇的發(fā)展乃大勢所趨，將來一定會形成一種文化產(chǎn)業(yè)。

產(chǎn)業(yè)不光是指工農(nóng)林漁，文化藝術(shù)也是產(chǎn)業(yè)。當(dāng)電視劇有了成熟的生產(chǎn)模式，有了完善的人才培養(yǎng)體系，有了開放的商業(yè)市場，有了廣闊的觀眾群體，這就是一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

我們已經(jīng)過了蹣跚學(xué)步的幾年，正是大步快走的時候。

目前國內(nèi)幾家有實(shí)力的生產(chǎn)基地，一個是中國電視劇制作中心，一個是齊魯電視臺，一個是粵省電視臺，還有一個就是我們。

我們已經(jīng)占據(jù)前列，但想將這個位置保持下去，并進(jìn)一步發(fā)展，勢必要形成這種產(chǎn)業(yè)化的意識。

產(chǎn)業(yè)化的前提是專業(yè)，不單指幾個專業(yè)技術(shù)人才，而是一種思維模式。

比如我們在生產(chǎn)一部電視劇之前，一定要擅做分析，分析作品、分析對手、分析觀眾。

什么作品觀眾愛看？沒看過的自然就愛看。看過類似題材的，我們比他拍的好，那自然也愛看。

我簡單整理了一下近年作品，大家一起探討……”

許非完全沒拿稿子，在家準(zhǔn)備了一周，字字句句都在肚子里。

“首先是傷痕類，以《踐蹌歲月》為例。這是一部反映知青生活的電視連續(xù)劇，拍的未必怎樣，但引起了觀眾特別是當(dāng)年知青的強(qiáng)烈共鳴，曾在一月之內(nèi)連播兩次，盛況空前。

再有改革類，以《新星》為例。該劇純粹以題材取勝，甭管拍的怎么樣，這個選題和尺度往那里一擺，就是成功。

它其實(shí)是一部政治宣泄片，吐出了億萬人郁積的怨憤而大快人心，實(shí)際筆法粗疏，談不上什么藝術(shù)水準(zhǔn)。

與之相比的是《尋找回來的世界》，以挽救失足青少年為題材，細(xì)膩且富有詩意，細(xì)節(jié)精湛，表演也可圈可點(diǎn)。

再有民間傳奇類的《武松》，源自水滸傳，這是根植于觀眾骨子里的文化基因，天生具備優(yōu)勢。加上制作精良，有武打戲增添趣味，形成熱潮理所當(dāng)然……

此外的像《濟(jì)公》、《新岸》、《四世同堂》等等就不說了。

這么一看，好像我們的優(yōu)質(zhì)作品并不少，但要知道，去年可是生產(chǎn)了一千多部電視劇！最后能讓我們記住的又有幾部？

絕大多數(shù)粗制濫造，集數(shù)單薄，為了完成任務(wù)而湊數(shù)。

我們?nèi)绻胱鰳I(yè)界的領(lǐng)頭羊，首先就要確定標(biāo)準(zhǔn)，拒絕劣質(zhì)，打造精品劇。

在座的都是老師和前輩，我資歷淺，在這里班門弄斧了。我個人覺得，精品劇的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)有兩點(diǎn)。

第一是題材，除非像《新星》那樣，完全以選題致勝，大多數(shù)情況并不要求絕對新穎。武俠、神話、知青、小市民、青年談戀愛都可以，能讓大多數(shù)人接受就好。

第二是制作精良，這點(diǎn)包含廣泛，我個人覺得應(yīng)以故事為核心……”

“哎小許，這我可要說兩句。”

李小明聽得入神，忍不住插嘴道：“我覺得電視劇的品質(zhì)，其藝術(shù)性和思想性更重要。”

“是很重要，但藝術(shù)和思想是通過故事來呈現(xiàn)的。就像經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，故事是電視劇這種載體的根本。

包括服裝、道具、拍攝、表演等等，歸根結(jié)底是為了服務(wù)故事，再從故事中挖出深刻，挖出時代，挖出震撼人心。”

“哼！”

金巖忽然哼了聲，“說了這么多都是假大空，到現(xiàn)在也沒講明白到底拍什么？精品劇是那么好拍的，憑什么震撼人心，憑你一張嘴？”

眾人都有點(diǎn)不快，這位水平一般，還自視甚高，一向不得人心。

“當(dāng)然不是憑我一張嘴，觀眾審美不同，但在某些層面上是存在共性的，比如這個……”

許非站起身，大步走到板子前，刷的一下扯開了那塊布。

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