我的鋼琴有詐 第一百七十二章 波特與巴赫的四部聯(lián)奏【上】

“所以，林君姐這是又悄悄走了嗎？”

兩少一老圍坐在一樓的餐桌上，三盒外賣水餃眼見快被饑餓的三人瓜分完。

據(jù)目測，段冉三口可以吃掉一個，秦鍵大概兩口可以吃掉一個。

而波特大爺就厲害了，不但一口一個，同時還能保證著標準的中文發(fā)音，“林已經(jīng)到東京了，接下來的行程你們跟著我就可以了。”

“那又要麻煩您了。”

秦鍵放下筷子接子，接過段冉遞過來的餐巾紙擦了擦嘴，接著說道：“那您最近住在哪里？”

老波特指了指櫥窗外的馬路對面，“八天連鎖酒店。”

一頓簡單的午餐過后。

三人再次回到二樓。

“你們還需要休息一下嗎？林告訴我你們還有一首連奏沒有解決。”

秦鍵看向了段冉，段冉搖了搖頭。

“沒問題，大爺，那我們開始吧。”

說著，秦鍵二人再次坐到了鋼琴前，只是這次秦鍵負責(zé)演奏低音聲部，段冉來彈高聲部。

調(diào)整了坐姿，段冉的左手輕輕的開始了演奏。

一條干凈的單旋律主題首先出現(xiàn)了，不久后，秦鍵的右手也進入了進去，他的仿佛在復(fù)刻段冉的旋律，像是兩條對味的平行線出現(xiàn)在一個空間之內(nèi)，就在此時，第三條平行線也出現(xiàn)了，段冉加入了右手，而隨著秦鍵最后加入的左后，一個主題的四個對位關(guān)系部出現(xiàn)了。

一時間，不同的聲部，不同的曲調(diào)，偶爾顛簸的行進演奏在錯綜復(fù)雜的四條旋律線中矛盾平衡的緩緩前行。

教堂的宗教音樂感徐徐出現(xiàn)。

鍵盤上，四只手獨立的在完成自己的工作。

在整個練習(xí)的階段，秦鍵二人為了將四個對位清晰的表現(xiàn)出來，設(shè)計了很多種演奏方式，包括分句動機的凸顯，氣口間的力度變化，甚至在指法上都有一些輕微的改動。

此時，鋼琴譜架上的樂譜已經(jīng)被鉛筆畫的面目非。

隨著音樂進入到一個半音性的切分節(jié)奏段落里，原本單人雙手幾乎沒有什么難度的樂句在雙人四手的同步下就變得格外的困難了起來。

為了讓四條線都能明朗清晰，作為低音聲部的秦鍵不得不降低自己左手的力量傳送，以確保段冉的兩條高音線不會被低音的自然嗡鳴聲所影響，同時他又需要改變觸鍵的角度，以指肚觸鍵力求在缺少力量的情況下也能讓左手每一個音清晰的發(fā)出。

老波特注意到了音樂的變化，同時看向了秦鍵的左手，若有所思的點了點頭，同時在紙上用英文快速的記錄著。

賦格音樂的主要特點是相互模仿的聲部在不同的音高和時間相繼進入，作曲家按照一定的對位法將其組織在一起。

所以說賦格體裁的音樂有著嚴謹?shù)臄?shù)學(xué)性，而通常賦格的是按照聲部的數(shù)目而命名，在雙聲部賦格的基礎(chǔ)上，音樂中每多加一個聲部，音樂的整體繁雜性就增加幾分。

此時二人演奏的四聲部巴赫賦格聯(lián)奏，在眾多的聯(lián)奏作品中自然也是有著極高難度的。

隨著音樂的完整結(jié)束，秦鍵二人都有些緊張的看向了鋼琴旁的老波特。

片刻后，老人的停下了手里的筆，抬頭看著鋼琴前的二人，不由得一笑，雙手不停的比劃著：“請放松，你們剛才的表現(xiàn)非常好，我聽到了，你們在相互聽對方的聲音，在調(diào)整力度，并且在肢體協(xié)作上非常的悅目，當然了，這更多的得益于你們出眾的外形，而且不得不說亞洲人的身材更適合這種形式的表演，至少你們的身體不會打架。”

這一番贊揚并沒有讓秦鍵的情緒放松下來，因為他沒有聽到最重點的問題，他知道這首作品并沒有那么簡單。

接著，老波特話音一轉(zhuǎn)，“好了，接下來我要說說我的其他感受。”

果然。

秦鍵心中暗忖，主菜來了。

“這是一首巴洛克前期的作品，這點我們都清楚，但是你們的演奏讓我以為現(xiàn)在是古典主義后期？”

老波特的語氣很溫和，“那么，你們誰來告訴我這中間差了多少年？”

秦鍵想了想，肯定的說道：“一百五十年。”

老波特點了點頭，“很好，是一百八十七年，這其中你剛好漏掉了一段莫扎特。”

“呃....”秦健笑的很勉強

“你們最近都在練莫扎特對嗎？”

二人紛紛點頭。

“從你們對音符的細枝末節(jié)的處理，我聽得出來，莫扎特的確是最偉大的parodist模仿家，但是他的那些以巴洛克風(fēng)格寫成的作品作為時代風(fēng)格并非完美。”

老波特頓了頓，繼續(xù)說道：“如《降e大調(diào)交響曲》，以及早期一些的奏鳴曲都有著濃濃的巴洛克的影子，但是他的音樂語匯中的方正性和清晰性在精神上是最為非巴洛克的。”

“同樣，我也很難想象巴赫會同意莫扎特的聲名——賦格必須以慢速演奏，以便主題的進入總被第一時間聽到，所以。”

“速度是你們的第一個問題，你們的演奏太慢了，這不是巴洛克時間的速度，或許你們認為這樣的處理會使每一個聲部的出現(xiàn)都有條不紊清晰可見，自然而然的，你們就出現(xiàn)了第二個問題。”

“巴赫的賦格中，許多聲部的進入都是需要在隱秘中進行的，而高明的演奏家甚至希望讓聽眾事后才意識到主題已經(jīng)過去了。”

“當然，莫扎特對舊風(fēng)格的掌握仍是毋庸置疑的，他保存了巴赫遺產(chǎn)中仍有生命力的東西，直到這些遺產(chǎn)對肖邦和舒曼都變得重要，安魂曲就是他最偉大的見證，好了，這些留給你們的大學(xué)老師給講，這里就不多提了。”

“現(xiàn)在我示范給你們看，注意感受一下巴洛克的時間線。”

“嗒。”

老波特打了一個響指，轉(zhuǎn)身隨便坐到了一架鋼琴前。

沒有任何花里胡哨的準備姿勢，抬手便開始了演奏。

而此刻秦鍵大腦正在瘋狂的消化著剛才的內(nèi)容，就在聽到安魂曲三個字時腦子一動，還沒有來得及反應(yīng)。

耳邊的鋼琴聲已經(jīng)響起。

兩條清晰地旋律線，竟然不知道什么時候就已經(jīng)交織到了一起。

直到秦健真正反應(yīng)過來的那一刻，音樂的段落以經(jīng)充滿了輝煌壯麗，威儀堂堂。

秦鍵目瞪口呆的看著鋼琴前的老人。

“彈的比說的還好聽...”

“秦鍵....波特大伯真的只是個酒保嗎？“

“大概吧...”