我的鋼琴有詐 513. Rubato,段冉:誰(shuí)也搶不走的冬風(fēng)

“你可以的。”

“我可以的。”

加油鼓氣的大小拳頭再次撞到了一起。

段冉退下大衣走進(jìn)了連廊，走向了她的肖邦初賽場(chǎng)。

身后秦鍵抱著她的大衣，暗暗為她祈禱了起來(lái)。

“加油。”

“我們約定過(guò)的，決賽見(jiàn)。”

初選賽已經(jīng)臨近了結(jié)束前的最后一段，接連10天的評(píng)審工作也讓一眾評(píng)委感受到了疲憊感，但是沒(méi)有辦法，這就是他們的工作。

還剩下最后三位選手，她們就可以暫時(shí)結(jié)束工作了／

看著07號(hào)選手的信息資料，阿格里奇又發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)老朋友的名字。

‘沈清辭’和‘里格爾。’

“這個(gè)孩子有兩個(gè)了不起的老師。”

阿格里奇目光移到了選手信息一旁的兩寸照片上，目光中露出了笑意。

“是個(gè)漂亮的女孩。”

就在這時(shí)，一身白衣的07號(hào)選手落落大方的走上了舞臺(tái)。

評(píng)委席安靜了下來(lái)。

坐在評(píng)委席左手第一位的哈諾維爾仔細(xì)的打量著這個(gè)女孩，試圖從她的身上發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么。

她的身份對(duì)于他而言，確實(shí)有特殊性可言。

單憑‘自幼師從沈清辭’這一休息就足夠他重視了。

鞠躬。

入座。

段冉一邊調(diào)整著呼吸，一邊調(diào)整著琴凳的高度。

待一切就緒后，她微微閉了下眼，腦海中從頭到位的將五首曲目的順序過(guò)了一遍。

睜眼。

她抬起了右手，食指緩緩落下。

指落琴響。

“噹...........噹........噹...噹....”

施坦威d274s的響板發(fā)出了低語(yǔ)。

“弱。”

這是評(píng)委們的第一反應(yīng)，太弱了。

同樣的引子，同樣的第一句，如果秦鍵的演奏是f，段冉就是pp。

氣若游絲的琴音無(wú)與倫比的平滑，

“慢。”

這是評(píng)委們的第二反應(yīng)。

不過(guò)從這里開(kāi)始，評(píng)委們的審視角度就變的不一樣了。

波蘭本土評(píng)委已經(jīng)準(zhǔn)備好了等待著接下來(lái)的速度變化，他們是乳bato自由速度的忠實(shí)信徒。

而來(lái)自各地的評(píng)委也都有著自己的視角。

在段冉將后后半部分雙音引子以同樣的音量演奏出來(lái)的時(shí)候，鄧泰山注意到的是她音量平衡下的指尖變化。

因?yàn)橐环N力量下，兩個(gè)音同時(shí)響起的音量一定大于一個(gè)音，但是此刻的段冉將兩個(gè)同時(shí)響起的音量控制到了與之前一個(gè)音的音量相持平。

這其中勢(shì)必會(huì)有一系列的指尖調(diào)整，因?yàn)閺拈_(kāi)始的音量就是pp。

擁有著大格局的阿格里奇也有著自己的角度，從巴洛克到現(xiàn)代主義，她的龐大曲庫(kù)和她的演奏同樣都是國(guó)際化的。

她聽(tīng)到的是每個(gè)音值兩極延伸出來(lái)的色調(diào)微差。

這產(chǎn)生于鋼琴與演奏者本身的契合度，在高度的契合下，加以演奏者對(duì)于某些特定音符時(shí)值的力度與長(zhǎng)度的重新組合而出現(xiàn)的一種豐富的色彩變化。

etudes，op.25:no.11inaminor，段冉的第一后曲目——冬風(fēng)。

秦鍵說(shuō)的沒(méi)錯(cuò)，段冉的東風(fēng)，可以抓住任何一只敏銳的耳朵。

然而這只是一個(gè)引子，只是一個(gè)引子。

完成了引子的演奏，段冉干凈利落的收手。

施坦威的余韻在空氣中將最后一點(diǎn)音波送到了臺(tái)下15米的距離。

畫(huà)面定格在琴鍵上方抬起的那只潔白纖細(xì)修長(zhǎng)的左手。

阿格里奇注意得到了，布蘭哈諾注意到了，左側(cè)的評(píng)委都注意到了。

聚光燈下，那一只左手上，有一根彎曲奇特的小指。

像一顆野生種子被無(wú)垠的風(fēng)隨意帶一片潔凈的土壤，結(jié)出了與眾不同的模樣。

“噹！！！！！！”

沒(méi)有再給評(píng)委們多一秒的時(shí)間，就是這根與眾不同的小指敲響了雷霆萬(wàn)鈞的第一聲怒吼。

一瞬間，鋼琴前的清冷東方女孩搖身一變像是化作了一頭怒獅，將鋼琴四周的領(lǐng)域變成了自己的領(lǐng)地。

每一支秦鍵都宛如她十指下的臣民，仍憑她的調(diào)配。

絕對(duì)的音量來(lái)自絕對(duì)的力量。

伴隨著左手高昂的主題，段冉右手手腕卻已經(jīng)壓到了琴鍵的平面之下，五指高抬狠落的跳躍在鍵腳的最外延。

她的手腕每移動(dòng)一寸，必定會(huì)濺起一陣寒冷的冰流。

絕對(duì)的力量來(lái)自絕對(duì)的控制。

段冉嚴(yán)密的控制和手腕的高度和移動(dòng)的速度，將剩下所有的注意力都集中到了十指的指尖。

隨著a小調(diào)逐漸走向e大調(diào)，段冉的速度越來(lái)越快了。

如果她的引子是慢與弱的代表，那她的主題就是快與強(qiáng)。

這種簡(jiǎn)單到粗暴的對(duì)比以音樂(lè)中可量化成分的部件與演奏者的自由度之間形成了一種別具魅力的張力。

秦鍵的冬風(fēng)是精密的，段冉的冬風(fēng)同樣也是精密的。

但是秦鍵的冬風(fēng)是沒(méi)有速度變化，他不能有，只要一出現(xiàn)速度變化，那他所精心組裝起來(lái)的藝術(shù)品便會(huì)瞬間崩塌。

段冉可以變，她可以隨心所欲的在任何她需要的地方讓音符的時(shí)值長(zhǎng)那么一點(diǎn)，因?yàn)樵诤竺娴牡胤剑匀挥械胤阶屇骋粋€(gè)音再短一點(diǎn)。

這種塑造節(jié)奏的緩急法也正是肖邦音樂(lè)的特點(diǎn)——當(dāng)你掌握了彈性速度，你便可以搖擺秩序，而不會(huì)破壞秩序。

在冬風(fēng)這首作品上，段冉已經(jīng)建立起了屬于自己的秩序。

這是屬于她的。

或許某人依然可以用一種高超的解刨手法將這種秩序復(fù)制出來(lái)，但是沒(méi)有人可以真的從段冉手中將其搶走。

布蘭哈諾拿起了筆給出了第一個(gè)yes。

一個(gè)掌握了乳bato的選手，有什么理由不能進(jìn)入下一輪？不愧是他的弟子。

隨著a小調(diào)再現(xiàn)，整首作品被推向了最后的高潮，在一個(gè)極速飛躍的上行三八度的滑翔音階下。

段冉雙臂呈最后的爆發(fā)之勢(shì)，在結(jié)尾處真fff力度標(biāo)示的雙手和弦再現(xiàn)了引子動(dòng)機(jī)。

“噹！—”

清脆有力的結(jié)束音。

收手。

全場(chǎng)靜。

阿格里奇抬手給出了yes，烏波麗娜給出yes。

這一對(duì)在秦鍵身上產(chǎn)生分歧意見(jiàn)的女評(píng)委這一次默契了起來(lái)。

段冉輕輕的吹了口氣，她松了松被咬疼的下唇，接著一個(gè)深呼吸。

再次抬手落指。

etudes，op.10:no.8infmajor「蝴蝶」

一個(gè)幽默的裝飾品。

大堂里的秦鍵安靜的等待著，說(shuō)實(shí)話，他的內(nèi)心并沒(méi)有他的表面那么平靜。

“冬風(fēng)應(yīng)該已經(jīng)結(jié)束了吧。”

“也不知道怎么樣。”

“嗯。”

“肯定沒(méi)問(wèn)題。”

“至少有七個(gè)評(píng)委會(huì)喜歡。”

“嗯————”