我的鋼琴有詐 626。終曲,大戲的最后一幕

終曲，大戲的最后一幕

一個(gè)帶插部的奏鳴曲式。

知道的人都知道，這一段音樂(lè)是所有為鋼琴與管弦樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的作品中最華麗、最激動(dòng)人心的音樂(lè)之一。

也是將鋼琴技巧發(fā)揮到極致，令人目不暇接、精彩絕倫的最宏偉篇章。

它展現(xiàn)出了俄國(guó)民族最為盛大的場(chǎng)面。

音樂(lè)一進(jìn)入第三樂(lè)章，管弦樂(lè)聲部以d小調(diào)的主和弦音果斷而有力的合奏音出了一個(gè)進(jìn)行曲主題。

主題形象鮮明，舞臺(tái)氣氛呈一片歡騰。

在一個(gè)動(dòng)機(jī)指引下，鋼琴進(jìn)入音樂(lè)，奏出了帶有號(hào)角音調(diào)的歡快主題。

像是拉開了一場(chǎng)狂歡節(jié)的序幕。

秦鍵挺身直坐，面部表情有回到淡漠，雙臂無(wú)意識(shí)般的瀟灑擺動(dòng)，十指從容的將明快節(jié)奏嚴(yán)峻有力的走出，描繪出來(lái)俄國(guó)民間節(jié)日的景象。

這副景象不是詩(shī)人的臆想，秦鍵確定這幅情景一定實(shí)實(shí)在在的發(fā)生過(guò)，當(dāng)時(shí)拉赫瑪尼諾夫就在現(xiàn)場(chǎng)。

秦鍵把握著進(jìn)行曲富有動(dòng)力節(jié)奏的節(jié)拍感，在第十七小節(jié)陡然將每一個(gè)指尖立起。

用staccato保持跳動(dòng)的手法將音樂(lè)的氣勢(shì)繼續(xù)像前駛進(jìn)，跟隨著拉赫的虛幻身影繼續(xù)走去。

音樂(lè)行進(jìn)到27小節(jié)，樂(lè)隊(duì)的演奏像是從遠(yuǎn)方遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)了明快的跳舞聲。

秦鍵放松手腕，以弱奏彈出節(jié)奏點(diǎn)，保持音樂(lè)棱角的同時(shí)為舞者步伐伴奏。

為臺(tái)下觀眾呈現(xiàn)出了一幅節(jié)日歡慶的歌舞畫面。

格外傳神，鮮活。

富有趣味的鋼琴表演能打破觀眾與詮釋者之間的屏障，鋼琴鋼琴演奏者令人感興趣的本質(zhì)就在這里。

這是秦鍵一生的功課，不過(guò)他今天做到還不錯(cuò)。

不難發(fā)現(xiàn)在這整段過(guò)程中，臺(tái)下不少觀眾的表情都都隨著音樂(lè)的發(fā)展而發(fā)生變化，有些觀眾聽到動(dòng)情之處還會(huì)輕輕的跟著搖擺著頭，或是拍打著席位之間的木把手。

這一切無(wú)不說(shuō)明此時(shí)他們停留在音樂(lè)之中。

如果一場(chǎng)演出與觀眾的主觀世界時(shí)間相連，令時(shí)間變的更豐富、更多元，那演出就不只是四十分鐘的事情了。

每一位聆聽者光臨一場(chǎng)演出都會(huì)帶著別的音樂(lè)會(huì)記憶，那是聽者與音樂(lè)的戀愛史，如龐大拉三的結(jié)構(gòu)一樣，二者都是一張關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)：眼前的表演者將賦予這一切新生命。

沒(méi)有哪兩段情史會(huì)完全重合，如同每個(gè)鋼琴演奏者的表達(dá)方式都可能完全一樣。

秦鍵用一派歡鬧的盛事來(lái)演繹終曲的前半部分，這給很多人留下了極為不俗的印象。

只不過(guò)音樂(lè)就像此間游行隊(duì)伍中的花車一樣，一路向前，沒(méi)有半刻停留。

流動(dòng)中，音也很快發(fā)展到了71小節(jié)。

忽然。

一豎盤根錯(cuò)節(jié)的三連音音流之后，72小節(jié)后一開始，秦鍵右手五指拉開的一瞬猛然下落。

“哐——哐哐”的連續(xù)砸出了一排結(jié)實(shí)的上行和弦連接，氣勢(shì)十足。

這一段接連的主題可以說(shuō)是終曲樂(lè)章的重心所在，充滿了令人屏息的興奮之情在其中。

音樂(lè)中的場(chǎng)面也因秦鍵深而飽滿的的演奏變的更加宏大。

畫面在維持到103小節(jié)時(shí)，音樂(lè)再次轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入了G大調(diào)的副部主題。

在這段充滿熱情歌唱性旋律中，赫爾辛基樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)出了他們對(duì)于宏大管弦樂(lè)場(chǎng)面的描繪。

舞臺(tái)上的寬廣氣息很快延展到觀眾席，樂(lè)隊(duì)各個(gè)不同的聲部像是在做追逐打鬧，將音樂(lè)引入緊張的追逐之中。

鋼琴也伺機(jī)化身成為了一個(gè)游行隊(duì)伍中的雜耍表演者一般。

它靈動(dòng)，富有小丑的詼諧神秘，如同八音盒般的動(dòng)人。

輕柔、純凈、透明。

與競(jìng)相競(jìng)爭(zhēng)的樂(lè)團(tuán)交合在一起竟融匯出了一種充滿浪漫幻想的音樂(lè)色彩。

整個(gè)大廳在此刻宛如一片浪漫的海洋。

持續(xù)著。

忽然，薩賓娜指揮棒一挑，把主題旋律再度拉寬，瞬間音樂(lè)的氣氛充滿了一種憂傷的怨訴，樂(lè)團(tuán)各聲部在指揮棒下將力度和層次也加以深化。

眼見音樂(lè)的色彩就要變化。

就在此時(shí)，秦鍵一段快速的手指技巧展開，鋼琴聲呈連貫旋律繼續(xù)保持著色彩幻想。

此刻又是一陣對(duì)抗。

不過(guò)在這對(duì)抗之下，鋼琴聲部與樂(lè)隊(duì)形成了鮮明的對(duì)比，極大的增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇張力。

游行的車隊(duì)也在向前駛進(jìn)，他們從清晨駛過(guò)午后，從黃昏駛向日暮。

音樂(lè)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，鋼琴?gòu)幕孟朐溨C轉(zhuǎn)為如歌的詠嘆，把樂(lè)曲帶回到抒情的氣氛，這是一種類似回憶與懷念的情緒。

秦鍵指下的這一段旋律充滿了夕陽(yáng)下的所有美好，如同一個(gè)遲暮的老人回憶起珍貴的往昔。

音樂(lè)畫面中宛如一個(gè)消瘦憂郁的老人走出，他舉止矜持，不茍言笑。

觀眾席間的老樂(lè)迷們仿佛看到了他們一直仰慕的那個(gè)巨人就這么出現(xiàn)了。

這不僅僅是關(guān)于一個(gè)演奏者滿足聆聽者預(yù)期的事。

正相反，這是一位演奏者可以引發(fā)預(yù)期，與聆聽者的記憶相會(huì)。

那記憶唯有在當(dāng)下，在音樂(lè)中，那位狂放的浪漫派藝術(shù)家大師的身影才會(huì)得以出現(xiàn)。

秦鍵此刻像是一個(gè)橋梁專家，以某種方式來(lái)聯(lián)通了兩個(gè)世界。

一邊是鋼琴舞臺(tái)上至精至純卻不自然的虛幻世界，一邊是人類日常生活中的普通世界。

他用高超的音樂(lè)技法，直接、又富有智慧將音樂(lè)的外在表現(xiàn)與內(nèi)在運(yùn)動(dòng)精準(zhǔn)連接。

如若坐在橋梁的正中間演奏，展示著屬于音樂(lè)最私密的空間。

這里甜美的琶音像是豎琴一樣，充滿了光彩奪目的感覺(jué)。

拉赫瑪尼諾夫不為人知的內(nèi)心絮語(yǔ)就被鋼琴一點(diǎn)一點(diǎn)的娓娓道來(lái)。

每一個(gè)音符，每一個(gè)樂(lè)句都渾然天成，美輪美奐。

音樂(lè)至此已經(jīng)接近了尾聲，秦鍵的臉上再次掛滿汗水。

此時(shí)他每輕晃一下身體就會(huì)有幾滴汗水被甩出。