我的鋼琴有詐 883.一場(chǎng)1781年的鋼琴比賽

值得一提的是遠(yuǎn)在羊城的老酒保在聽(tīng)過(guò)謝萌的轉(zhuǎn)達(dá)之后，若無(wú)其事的的嗯了一聲

謝萌好奇誰(shuí)是葉戈?duì)枴?p/> 老酒保不屑：“一個(gè)不值一提的老家伙?！?p/> 同時(shí)他心想的卻是希望秦鍵能與葉戈?duì)栍幸环涣鳌?p/> 只是他的表情看起來(lái)有那么點(diǎn)心虛。

或許這種心虛來(lái)自一些與鋼琴無(wú)關(guān)的事情。

“好了，萌小姐，時(shí)間不早了，你可以下班了”

“今晚好好休息，明天你得打起精神陪我去見(jiàn)個(gè)大客戶?！?p/> 秦鍵二人無(wú)功而返，回到柴院后秦鍵讓周凱去忙，他自己去了魯杰羅為他專門(mén)安排的琴室。

整個(gè)下午，他細(xì)致的梳理了一遍曲目單。

接下來(lái)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是他新年的第一場(chǎng)肖邦專場(chǎng)，他希望可以圓滿完成。

期間魯杰羅帶著周凱來(lái)找了他一趟，對(duì)于上午的情況，魯杰羅建議秦鍵不妨直接給葉戈?duì)柎騻€(gè)電話。

秦鍵當(dāng)時(shí)的心里想法是為何你不幫我打這個(gè)電話？

其實(shí)昨晚吃飯的時(shí)候他就有些奇怪，講道理，同樣作為莫斯科地界上的知名鋼琴教授，魯杰羅在談及葉戈?duì)柕臅r(shí)候總帶著一種莫名的敵意。

如果用敵意形容不恰當(dāng)，那他至少可以肯定葉戈?duì)柨隙ú辉隰斀芰_的賓客名單之中

晚飯的私人時(shí)間里，周凱為他提供了一點(diǎn)線索，“涅高茲一派現(xiàn)在在俄國(guó)并不像二十年前那般備受推崇。”

“而且最近這些年的學(xué)術(shù)活動(dòng)里很少有聽(tīng)到涅高滋音樂(lè)學(xué)院的動(dòng)靜。”

“現(xiàn)在的俄國(guó)鋼琴學(xué)生更傾向在本科畢業(yè)之后去歐洲或美國(guó)繼續(xù)深造，包括如圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院、柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院這樣的俄國(guó)歷史名校在內(nèi)，已經(jīng)不在是俄國(guó)年輕人的首選?！?p/> 這番話秦鍵并不意外。

關(guān)于流派學(xué)以及各大鋼琴流派的發(fā)展他早有遠(yuǎn)瞻。

隨著時(shí)代的發(fā)展，在未來(lái)，所有的鋼琴流派都不可避免的將要走上一條大融合的道路。

這緣于他的親身體驗(yàn)，源于紋身的某種指引，也緣于他所翻譯的文獻(xiàn)。

文獻(xiàn)中，涅高滋在100年前就說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話。

“沒(méi)有什么能比讓我看到自己民族的藝術(shù)在世界舞臺(tái)發(fā)揚(yáng)光大來(lái)的更有榮耀的事情，但請(qǐng)我的后人謹(jǐn)記，黃金時(shí)代總會(huì)過(guò)去。”

秦鍵清楚，文獻(xiàn)中所提到的黃金時(shí)代無(wú)疑是指那個(gè)四大流派自誕生便橫掃全球各大鋼琴流派的年代。

那個(gè)時(shí)候，俄國(guó)如同鋼琴家的制造機(jī)，向全世界的舞臺(tái)和賽場(chǎng)輸送了整整兩代鋼琴大家。

將整部文獻(xiàn)翻譯完成，秦鍵如同親身領(lǐng)略了一百年前俄國(guó)鋼琴技術(shù)的發(fā)展史

而他最大的收獲并不是從中學(xué)習(xí)到了如何的鋼琴技術(shù)。

相反。

他可以負(fù)責(zé)任的說(shuō)，以他現(xiàn)在的經(jīng)驗(yàn)，同樣的技術(shù)問(wèn)題他可以給出比文獻(xiàn)中所提到還要優(yōu)質(zhì)高效的練習(xí)解決方法。

這部文獻(xiàn)中所記載的內(nèi)容距今已經(jīng)有一百多年了。

在當(dāng)時(shí)，這部文獻(xiàn)可以作為俄派乃至全球各大鋼琴流派都可以參考的百科全書(shū)。

可隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，隨著現(xiàn)代鋼琴工藝的提升。

經(jīng)過(guò)一代又一代鋼琴家在鋼琴演奏技術(shù)上的突破研發(fā)，如今在回首這部文獻(xiàn)，它里面所記載的內(nèi)容的確已經(jīng)跟不上時(shí)代了。

但是。

有一點(diǎn)秦鍵必須要承認(rèn)——他是站在巨人的肩膀上。

時(shí)間倒退到1900年，涅高滋也必須承認(rèn)這一點(diǎn)。

因?yàn)樵賹r(shí)間倒退至1781年的一場(chǎng)發(fā)生在約瑟夫二世的維也納宮廷鋼琴比賽上，最后克萊門(mén)蒂以神乎其神的演奏技巧戰(zhàn)勝了當(dāng)時(shí)如日中天以音樂(lè)見(jiàn)長(zhǎng)的莫扎特。

據(jù)空間資料所說(shuō)，賽后連莫扎特都不得不感嘆克萊門(mén)蒂在比賽中所展現(xiàn)的三度走句技術(shù)。

“或許他才是一位不折不扣的演奏大師?！?p/> 如今再看，不用或許，克萊門(mén)蒂在音樂(lè)創(chuàng)作上永遠(yuǎn)無(wú)法超過(guò)偉大的莫扎特，可在當(dāng)時(shí)，他的演奏技術(shù)已是整個(gè)維也納的天花板。

而在俄國(guó)的鋼琴藝術(shù)史中，最早出現(xiàn)的專業(yè)鋼琴教授的名字就是克萊門(mén)蒂最賞識(shí)的學(xué)生——愛(ài)爾蘭鋼琴家兼作曲家菲爾德。

這位菲爾德被歷史成為‘夜曲之父’，他所創(chuàng)作的12首鋼琴夜曲更是成為后來(lái)肖邦創(chuàng)作夜曲的藍(lán)圖。

1803年的歐洲巡演，菲爾德來(lái)到了圣彼得堡，然后他愛(ài)上了這片土地。

于是巡演之后他便定居在了俄國(guó)，直到生命的最后一刻，于1837年卒于莫斯科。

在這最后長(zhǎng)達(dá)30年的教學(xué)生涯中，遼闊的北國(guó)疆域給了他無(wú)窮大的舞臺(tái)，他也充分的證明了自己的價(jià)值，為俄國(guó)培育初了一批最早的優(yōu)秀職業(yè)鋼琴家。

其中不泛有格林克與杜彪克這樣的俄派鋼琴先驅(qū)。

杜彪克也是最早應(yīng)尼古拉.魯賓斯坦之邀進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教的第一批鋼琴老師。

杜彪克的四大門(mén)徒之中又有后來(lái)俄國(guó)強(qiáng)力集團(tuán)之一的巴拉基列夫這樣的技巧大師，也有拉茲維夫這種專注于鋼琴教學(xué)的老師。

時(shí)間來(lái)到1860年，拉茲維夫也受邀來(lái)到了莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教。

同年，他在自己的府邸開(kāi)設(shè)了著名的私立鋼琴寄宿學(xué)校，在不同時(shí)期為莫斯科音樂(lè)學(xué)院培養(yǎng)出了又一代年輕的天才鋼琴家。

如拉赫瑪尼諾夫、四大學(xué)派的另一創(chuàng)始人伊古姆諾夫，還有歐萊在歐洲盛名極其顯赫的捷克鋼琴家莫舍列斯。

莫舍列斯成名之后受邀去到了成立不久的萊比錫音樂(lè)學(xué)院任教。

這象征著某種輪回。

在莫舍列斯任教期間，他的畢業(yè)班里出了一位叫做魯?shù)婪虻牡聡?guó)鋼琴家。

魯?shù)婪蛴衷诋厴I(yè)后的1865年去了克隆音樂(lè)學(xué)院任教。

而涅高滋的父親兼啟蒙老師古斯塔夫涅高滋就是在1870年畢業(yè)于魯?shù)婪虻拈T(mén)下。

這樣一看，一目了然。

以克萊門(mén)蒂為起點(diǎn)的鋼琴教學(xué)在經(jīng)歷了不同時(shí)期的多個(gè)國(guó)家的沉淀，為后來(lái)的俄國(guó)鋼琴四大學(xué)派中的涅高茲學(xué)派打下了深厚的根基。

涅高滋承認(rèn)并深刻認(rèn)同這一點(diǎn)。

所以他敬告后人，時(shí)代的車(chē)輪永遠(yuǎn)向前，并且永無(wú)休止。

晚些的時(shí)候，在秦鍵得知葉戈?duì)柕淖婕诘聡?guó)科隆，他便回到酒店親自撥打了對(duì)方的電話。

當(dāng)電話里傳來(lái)一聲和藹的德語(yǔ)問(wèn)候時(shí)，他才意識(shí)到對(duì)方可能并不是他想象中的怪老頭。

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