我真不是網(wǎng)文作者 第二一零章 調(diào)查

評(píng)書的歷史比相聲長(zhǎng)得多。在古代文化普及度不高，大部分人都是不識(shí)字的。而他們了解一些東西、明白一些道理的渠道就是依賴于說(shuō)書人。說(shuō)書這門技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在唐宋時(shí)期開始盛行。而當(dāng)前夏國(guó)的評(píng)書深究起來(lái)正式的形成時(shí)間則是在明末，流傳至今數(shù)百年了。

和相聲一樣，在夏國(guó)成立以后依賴于廣播的發(fā)展，評(píng)書重新煥發(fā)生機(jī)，聽眾甚廣。后來(lái)電視開始普及的時(shí)候，還有電視評(píng)書節(jié)目。可是隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，娛樂的方式越來(lái)越多，評(píng)書逐漸式微，連相聲都不如了。

相聲還有晚會(huì)、慰問等一些生存空間，但評(píng)書的空間越來(lái)越小。即使在今天，依賴于一些小劇場(chǎng)，相聲重新走進(jìn)大眾的視野，評(píng)書依然不景氣。除了幾個(gè)老藝人勉強(qiáng)支撐，新人有些青黃不接的苗頭。現(xiàn)在百姓能看到的線下的評(píng)書表演也多是依賴于相聲劇團(tuán)，在演出當(dāng)中加一段評(píng)書表演，很少有單獨(dú)的評(píng)書演出團(tuán)體。

起行想把網(wǎng)文和評(píng)書結(jié)合起來(lái)，做一個(gè)探索，目前只能找相聲團(tuán)體合作。當(dāng)然，如果反響不錯(cuò)的話，后期可以開一個(gè)單獨(dú)的書館。

至于內(nèi)容倒是不必過(guò)于擔(dān)心，反正網(wǎng)文數(shù)量眾多，總有合適的。而且都說(shuō)網(wǎng)文作者水，但是評(píng)書藝人比網(wǎng)文作者還水。

像傳統(tǒng)的四大名著，一百回、一百二十回的回目，評(píng)書藝人可以說(shuō)到幾百回。如果看評(píng)書本子，一些傳統(tǒng)名著都被擴(kuò)容了很多的東西。而且評(píng)書藝人在說(shuō)書的時(shí)候還喜歡閑白，一個(gè)鐘頭的時(shí)間可能大半時(shí)間都在閑聊。一個(gè)評(píng)書人物可能就引申出許多新的故事。

當(dāng)然了，網(wǎng)文和評(píng)書之間還是有區(qū)別的，也不能拿來(lái)就用。具體的還要等找到合作團(tuán)隊(duì)以后細(xì)談。

除了評(píng)書以外，另一個(gè)偏向于傳統(tǒng)的行當(dāng)，話劇，也是葉寧瞄準(zhǔn)的合作對(duì)象。

夏國(guó)歷史悠久，劇種眾多，小的地方劇種不說(shuō)，單單有影響力的劇種就十幾種。不過(guò)作為戲劇的一種，話劇在夏國(guó)的歷史并不長(zhǎng)，剛剛百年左右。

上世紀(jì)初，話劇這一戲劇形式進(jìn)入夏國(guó)，然后開啟了風(fēng)雨飄搖的百年之路。在上世紀(jì)前半葉，夏國(guó)風(fēng)雨飄搖，話劇這一藝術(shù)形式不單單是一種娛樂，有時(shí)它成為了一種武器、一劑鼓舞振奮民心的良藥、一個(gè)喚醒民眾的警鐘。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月荏苒，輾轉(zhuǎn)到了夏國(guó)成立，話劇仍然發(fā)揮著巨大的作用。不過(guò)在上世紀(jì)末，話劇和相聲等傳統(tǒng)藝術(shù)的命運(yùn)差不多，越來(lái)越小眾。

也不是它們不好了。只是當(dāng)時(shí)夏國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力弱，百姓沒有閑錢，無(wú)暇考慮娛樂。所以許多劇團(tuán)為了生存，都開始拿補(bǔ)貼，成為國(guó)有劇團(tuán)。

劇團(tuán)活了，但是話劇死了。演員沒有進(jìn)取心，作品不接地氣。一些經(jīng)典的劇目也成了小眾的藝術(shù)，與普羅大眾無(wú)緣。

直到新世紀(jì)初期，夏國(guó)著名的喜劇大師陳佩斯一頭扎進(jìn)話劇這片荒漠，激起了一片漣漪。

陳佩斯，一個(gè)不喜歡喜劇卻被迫走上喜劇之路的天才。他的所作所為與這個(gè)世界格格不入。上世紀(jì)八十年代，夏國(guó)的電影色彩還沒有喜劇的容身之處。他拍攝了第一部喜劇電影。

1997年，馮大炮拍了內(nèi)地第一部賀歲喜劇，從此賀歲喜劇成為春節(jié)電影市場(chǎng)的標(biāo)配。而此時(shí)的陳佩斯基本已經(jīng)告別電影圈。此時(shí)距離他最后一部參與制作的《太后吉祥》已經(jīng)過(guò)去了兩年，沒有人記得這部電影當(dāng)時(shí)的標(biāo)簽是“第一步賀歲片。”。

八十年代，夏國(guó)的喜劇形式還被相聲把持。他演了一個(gè)《吃面條》，從此夏國(guó)多了一個(gè)新的喜劇形式，并且逐步取代相聲。

當(dāng)90后、00后熟悉的小品演員陸續(xù)在春晚大放異彩的時(shí)候。因?yàn)榘鏅?quán)問題，陳佩斯對(duì)春晚說(shuō)了NO，然后上山種樹了。

世紀(jì)之初，話劇團(tuán)隊(duì)都在捧著鐵飯碗，在演著嚴(yán)肅題材的話劇，而私人話劇團(tuán)隊(duì)近乎沒有。陳佩斯拿著三十萬(wàn)抱著破釜沉舟的勇氣一頭扎進(jìn)話劇市場(chǎng)。他成功了，第一部作品《托兒》票房四千萬(wàn)。

話劇市場(chǎng)的四千萬(wàn)！這無(wú)異于一個(gè)炸彈震驚整個(gè)話劇圈。而此后風(fēng)靡夏國(guó)的喜劇團(tuán)隊(duì)開心麻花要到兩年以后才成立。

如今經(jīng)過(guò)幾年的探索以后，話劇市場(chǎng)也在慢慢的復(fù)蘇，各地都有了私人的話劇團(tuán)隊(duì)。話劇市場(chǎng)雖然還不繁榮，但市場(chǎng)潛力巨大。

雖然網(wǎng)文并非所有題材都適合話劇改編，但一些經(jīng)典劇情如果拿到話劇舞臺(tái)，效果應(yīng)該也會(huì)不錯(cuò)。開心麻花的經(jīng)典話劇《夏洛特?zé)馈番F(xiàn)在還沒有誕生，離搬上大熒幕更是遙遙無(wú)期。可它的許多橋段和網(wǎng)文當(dāng)中的娛樂文有異曲同工之妙。

與其便宜別人，不如自己下場(chǎng)。當(dāng)然了，想要把網(wǎng)文的故事搬上舞臺(tái)，比把網(wǎng)文改成評(píng)書難得多。除了需要一群演技精湛的演員。編劇，尤其是懂網(wǎng)文的編劇也是重中之重。

除了這些可以在線下實(shí)驗(yàn)的點(diǎn)子，葉寧還有一些其它可以延伸的點(diǎn)子，不過(guò)有些想法在他看來(lái)都不靠譜，過(guò)于天方夜譚了。所以還是先把目前的幾個(gè)想法實(shí)現(xiàn)再說(shuō)。

而且不管是書店、讀書會(huì)、社團(tuán)抑或者傳統(tǒng)的評(píng)書、話劇，這些東西都不是一朝一夕可以實(shí)現(xiàn)的。葉寧一拍腦袋可以想出來(lái)一個(gè)想法，但是不能一拍腦袋就上。

就算在別人看來(lái)他這是打水漂的做法。可打水漂也有打水漂的玩法，每一個(gè)想法、項(xiàng)目都需要經(jīng)過(guò)詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)查，制定可行性報(bào)告的。這樣即使真打了水漂，也有幾個(gè)水花。而不是一頭扎河里，撲通一下沒影了，連個(gè)水花也沒有。

況且在他的規(guī)劃當(dāng)中，線下的市場(chǎng)不是水漂激起的幾個(gè)浪花，也不是大海騰起來(lái)的巨浪。不管是水花還是巨浪，總有風(fēng)平浪靜的時(shí)候。他想讓線下市場(chǎng)變成趵突泉，不停的噴涌。

趵突泉，泉趵突，

三股水，光咕嘟，

咕嘟咕嘟光咕嘟！