玩寶大師 第304章 鳥(niǎo)語(yǔ)和泥鰍背

兩件東西擺到長(zhǎng)桌上以后，余耀的目光先被一件筆筒給吸引了。

這筆筒二十多厘米高，十幾厘米的直徑。

束腰，線條優(yōu)美。

青花，畫(huà)片是枯枝花鳥(niǎo)。青花發(fā)色有些淡，像是浙料和江西土青混合的效果，不過(guò)，結(jié)合精致的畫(huà)工，給人清麗舒朗的感覺(jué)。

這件青花束腰筆筒，也吸引了很多人的目光。

不知道是故意的還是隨意的，這筆筒拿上來(lái)的時(shí)候不是豎著的，而是放倒的。

能看到胎底，無(wú)款。

或許是因?yàn)樽詈笠惠喌脑颍械娜俗h論的聲音偏大了一點(diǎn)兒。

“過(guò)渡期”、“康熙早期”的詞匯間或蹦了出來(lái)。

不上手，這么看幾眼，就能大致將年份定在過(guò)渡期到康熙早期，算是有幾分眼力了。

所謂過(guò)渡期，和空白期一樣，是陶瓷史上的一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)。

明末的天啟、崇禎，清初的順治，這三朝加起來(lái)不過(guò)幾十年，被稱為過(guò)渡期。有外國(guó)的研究者，也把這個(gè)時(shí)期叫轉(zhuǎn)變期。

這個(gè)時(shí)期，主流占大比重的瓷器，依然是青花，不管過(guò)渡還是轉(zhuǎn)變，基本也都是體現(xiàn)在青花瓷上的。

觀察過(guò)渡期的青花，會(huì)有一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)期的青花瓷，一改之前嘉靖到萬(wàn)歷時(shí)期的繁復(fù)密集的風(fēng)格，走向了“小清新”的路子。

康熙早期青花，也受到了這種影響，風(fēng)格一脈相承。

乍一看很難理解，因?yàn)椴还苁沁^(guò)渡期，還是康熙早期，華夏都是一個(gè)亂局。比如其中的1644年這個(gè)著名的年份，一年之中，光是皇帝就出過(guò)三個(gè)：崇禎、李自成，順治。

但若仔細(xì)深思，政治上的亂局，也恰恰讓高層統(tǒng)治者無(wú)暇顧及太多經(jīng)濟(jì)環(huán)節(jié)，比如瓷都的窯口生產(chǎn)。這個(gè)時(shí)期的瓷器，一定程度上擺脫了政治上的控制，有點(diǎn)兒放任自流的意思，所謂“小清新”，其實(shí)是一種自由生動(dòng)的表達(dá)。

楊銳同樣對(duì)這件青花束腰筆筒很感興趣，他自己先仔細(xì)瞅了瞅。除了確定時(shí)期，另一個(gè)關(guān)鍵是確定是不是官窯。

因?yàn)檫^(guò)渡期到康熙早期的官窯，相當(dāng)一部分是不落款兒的。

同時(shí)，這一時(shí)期的民窯，因?yàn)榕畈蟀l(fā)展，出現(xiàn)過(guò)一批水平很高的產(chǎn)品，足可比肩當(dāng)時(shí)的官窯。

從過(guò)渡期到康熙早期，也是瓷質(zhì)筆筒出現(xiàn)和初步發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，形制多樣，也不能從這方面精細(xì)區(qū)分。

筆筒這種文房用具，出現(xiàn)算是最晚的。筆墨紙硯不消說(shuō)，就算其他的一些輔助文房用具，宋代也基本都有了，只有筆筒，是明晚期才開(kāi)始出現(xiàn)。

因?yàn)楣P筒沒(méi)什么具體作用。

筆筒不是放筆的么？

當(dāng)然不是。

古人用的是毛筆，要是寫(xiě)完字畫(huà)完畫(huà)清洗之后，倒著放筆筒里，那筆毫就開(kāi)花了；筆毫朝下自然也不行，杵在筆筒底部同樣變形。

所以毛筆不是放在筆筒里的，是筆毫朝下懸掛在筆架上的。沒(méi)用過(guò)的毛筆倒是可以放在筆筒里，但沒(méi)用過(guò)的毛筆，放盒子里柜子里一樣，有沒(méi)有筆筒都可以。

筆筒沒(méi)有具體作用，所以出現(xiàn)得晚。但是它出現(xiàn)了，那就是有作用的——觀賞作用：擺在案頭，裝點(diǎn)書(shū)桌，陳設(shè)觀賞。

從這件筆筒上，能大致認(rèn)定是過(guò)渡期到康熙早期，在瓷器上的眼力已經(jīng)算可以了。因?yàn)榍嗷ù煽缍群艽螅行├贤婕遥仓皇侵攸c(diǎn)了解明代和清代的著名官窯。

還有人對(duì)這個(gè)筆筒不感興趣，認(rèn)為這種稀疏的畫(huà)片，是晚清民國(guó)的東西。

至于進(jìn)一步確定具體是哪一朝，是官窯還是民窯，那就需要更高的眼力了。

會(huì)者不難，難者不會(huì)，只需要一點(diǎn)，余耀便立即判定，這是一件順治時(shí)期的東西。

這一“點(diǎn)”，就是那只飛鳥(niǎo)。

瓷器上，有無(wú)聲的鳥(niǎo)語(yǔ)。

比如，比過(guò)渡期更早的萬(wàn)歷時(shí)期，瓷器上的鳥(niǎo)，都是頂頭振翅疾飛，仿佛是在播報(bào)：大明快完蛋啦，快跑啊！

到了天啟和崇禎時(shí)期，鳥(niǎo)的狀態(tài)變了，有點(diǎn)兒翩翩起舞的感覺(jué)，又仿佛是在說(shuō)：活一天就享受一天，吃了斷頭飯，二十年后爺又是一條好漢！

順治時(shí)期，又有變化，飛鳥(niǎo)的狀態(tài)不是疲于奔命，也不是自暴自棄，而是一種調(diào)整的狀態(tài)，典型特征就是飛鳥(niǎo)的頭不沖前，經(jīng)常作回顧狀。

到了康熙早期，飛鳥(niǎo)就少了，多是蹲在枝頭上的鳥(niǎo)，即便是飛鳥(niǎo)，身軀也都有點(diǎn)兒肥，肚子比較圓。

這件青花束腰筆筒上的飛鳥(niǎo)，距離枯枝不遠(yuǎn)，卻不落下，扭頭回看著枯枝，像是有點(diǎn)兒想歇腳的感覺(jué)。

當(dāng)然，解釋起來(lái)相對(duì)復(fù)雜，余耀看只是很短的工夫，這件筆筒還沒(méi)被調(diào)整擺放狀態(tài)，他便又確定了這是一件順治官窯！

順治時(shí)期，御窯廠不可能全面恢復(fù)生產(chǎn)，所以順治官窯是比較少見(jiàn)的。這個(gè)時(shí)期，也延續(xù)了明末出現(xiàn)的“官搭民燒”。

官搭民燒，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是大部分官窯瓷器，先在御窯廠完成造型和釉彩方面的工序，然后在民窯中搭燒。這也是明末清初出現(xiàn)一批足可比肩官窯的高水準(zhǔn)民窯的重要原因。

所以，從胎釉，青料，畫(huà)工，這些方面，都很難區(qū)分是順治官窯還是民窯，而且這件又沒(méi)有款兒。有款兒當(dāng)然就容易多了，順治官窯款兒容易鑒定；不少民窯也是落款的，多是干支款兒，比如“順治丁亥年”。

余耀確定是順治官窯，還得謝謝擺放方式，要是一開(kāi)始是豎著擺放，他也得看了圈底才能最終確定。

因?yàn)檫@件筆筒的圈足口沿，是經(jīng)過(guò)仔細(xì)修琢的，是光滑的“泥鰍背”，顧名思義，就是修出的弧度如同泥鰍的背部。

精品民窯也有“修足”的，但卻達(dá)不到這種水準(zhǔn)。這需要很高的功力，而且耗時(shí)偏長(zhǎng)。再者，單就筆筒來(lái)說(shuō)，官窯修成的泥鰍背，必定比民窯光滑，打磨技巧和打磨材料肯定不一樣。

技術(shù)上的分析容易，落實(shí)到眼力上，能看明白就難了。

被這件筆筒吸引的人，似乎看得越久，越有些拿捏不住。

此時(shí)余耀不由又看了一眼標(biāo)價(jià)，深深吸了一口氣。

天才一秒：