華娛之巨星崛起 486 跟風(fēng)

渝州，江北國際機(jī)場。

方云墨前腳才剛踏上渝州的土地，手機(jī)剛開機(jī)不到十分鐘，宗帥的電話也跟著打了過來。

“云墨，你知道么？我們公司的電話快被人給打爆了！”電話里，宗帥的聲音聽上去帶著幾分火氣，“早知道就不那么早放你回渝州了！”

“找我們的？”方云墨一頭霧水，“我們工作室最近不是挺低調(diào)的嗎？是什么人找我們？”

“全是各個影視公司的人，”宗帥長出了一口氣，“這幫家伙全是沖著咱們手里的原著改編版權(quán)來的。”

似乎怕方云墨沒回過神，宗帥又不充了一句，“就是你上次讓我買的那批抗戰(zhàn)、諜戰(zhàn)題材的版權(quán)。”

再然后，方云墨就歐了。

這幫家伙全都是打算跟風(fēng)的！

這也是影視圈子里的痼疾了……

一切還要從《風(fēng)聲》大賣開始說起……

作為2008年截至目前，唯一一部有可能突破三億元大關(guān)的電影，《風(fēng)聲》對業(yè)內(nèi)所造成的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一部電影的范疇。

對于很多華娛圈內(nèi)的影視公司而言，《風(fēng)聲》的成功可以說是讓他們發(fā)現(xiàn)了一片新天地。

說句不怎么中聽的話，每次但凡是有一部電影大賣，幾乎所有人都會像是發(fā)現(xiàn)了新大陸一樣。

他們都在想著如何借著《風(fēng)聲》的光，照亮自家的那一畝三分地……

再然后，他們便發(fā)現(xiàn)了最簡單，同時也是最淺顯的一點(diǎn)——《風(fēng)聲》的題材問題。

盡管《風(fēng)聲》上映的時間段可以說是處于一個被大多數(shù)人放棄了的檔期，但這依然不能掩蓋《風(fēng)聲》的過人之處。

因?yàn)檫@是一部和以往賣座電影完全不同類型的影片。

在喜劇，動作，小成本愛情電影之外，《風(fēng)聲》走出了一條其他人不敢走也不能走的路。

所謂的‘不敢走’、‘不能走’，既有題材方面的考慮，更有影片投資方面的顧忌。

觀眾們只會關(guān)心電影本身的內(nèi)容是不是精彩，有沒有他們喜歡的明星，至于影片投資多少，這些事情他們其實(shí)并不關(guān)心。

但是對于廣大的普通觀眾而言，他們進(jìn)電影院的目的很簡單——就是找個樂子而已。

能夠讓他們開開心心的過上兩個鐘頭的電影就算是優(yōu)秀。

從這個角度來說，《風(fēng)聲》就是一部優(yōu)秀的電影作品。

盡管它的高票房并不代表著它就是一部毫無邏輯問題和漏洞的完美電影，但是它的高票房至少可以反映市場以及觀眾對于作品的認(rèn)可。

畢竟，華國的老百姓對于優(yōu)秀的國產(chǎn)電影還是有需求的！

話說這一點(diǎn)是所有華國電影人的共識。

但對于華國的電影人而言，什么樣的國產(chǎn)電影才能算得上是‘優(yōu)秀’，這個問題幾乎每個崗位，甚至于每個年齡的人都有著屬于自己的理解。

對于像是程愷戈，張一謀這樣的第五代導(dǎo)演而言，他們所理解的‘優(yōu)秀’就是能夠反映民族骨子里的東西，能夠反映某個特定年代，特定人群身上的特定情感……

當(dāng)然，在這些人當(dāng)中，張一謀的執(zhí)導(dǎo)理念算是最為與時俱進(jìn)的。

他既能拍得出來《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》，也一樣能夠駕馭得了《英雄》，《十面埋伏》以及《滿城盡帶黃金甲》……

不僅如此，人家后來還為了體驗(yàn)一把好萊塢式的電影工業(yè)流程，跑去執(zhí)導(dǎo)了《長城》呢……

且不說張一謀到底是不是為了這個目的，但他那種勇于嘗試的精神還是值得肯定的。

米國著名導(dǎo)演奧利弗·斯通曾經(jīng)認(rèn)為華國的電影市場是一座尚未徹底開采鉆石礦，因?yàn)檫@里在未來將會擁有全世界最多的中產(chǎn)階級……

姑且不論這位導(dǎo)演的說法和預(yù)期對不對，至少在方云墨穿越過來的2020年，華國確實(shí)已經(jīng)成為了全世界僅次于北美地區(qū)的第二大票倉。

唯一的問題是，華國的商業(yè)片類型太過單調(diào)了。

與好萊塢票房金字塔的塔尖上屹立的都是高概念、大制作的幻想類電影不同，動作加上喜劇似乎才是中國電影觀眾最喜聞樂見的國產(chǎn)電影類型。

在工業(yè)水準(zhǔn)短期內(nèi)無法追趕好萊塢的情況下，動作、喜劇成了中國電影人對抗進(jìn)口大片最有力的武器，畢竟，中國人肯定比老外更清楚自己人的笑點(diǎn)在哪。

平心而論，這個方向并沒有什么問題，但是卻不能長久。

所有人都明白，一個國家的電影工業(yè)想要發(fā)展，壯大，絕對不可能僅僅依靠愛情，喜劇這樣品類的電影。

然而，市場導(dǎo)向這東西很顯然不是按照電影工作者的意志來運(yùn)轉(zhuǎn)的。

電影工作者們當(dāng)然知道什么樣的電影能夠帶動華國的電影產(chǎn)業(yè)，可問題是某部電影帶動了國家的電影產(chǎn)業(yè)之后，它就一定能夠賺到錢嗎？

這個當(dāng)然是沒有人能夠打包票的。

否則就不會在《流浪地球》之后還有《上海堡壘》這種花了錢卻虧得一塌糊涂的電影了。

可問題是如果不能賺錢，那么投資方為什么要拿錢出來拍攝不賺錢的電影呢？

難道就僅僅是為了能換個好名聲？

說句難聽點(diǎn)的話，就算是把馬蕓、馬華騰外加王建林綁在一起，這個活他們也是當(dāng)不起的。

于是乎，既要能賺錢，還要投資大得能夠帶動華國電影工業(yè)的片子就成了鳳毛麟角。

正在這個當(dāng)口上，《風(fēng)聲》出現(xiàn)了。

投資夠大——制片加上宣發(fā)費(fèi)用，妥妥的一個億；

票房夠好——上映三周，累計(jì)票房直奔三億而去，而且聽說在此之前還把海外版權(quán)給賣了出去，足見其經(jīng)濟(jì)效益。

這樣的片子要是還沒人跟風(fēng)，那才真是白瞎了那幫人的鈦合金狗眼呢。

結(jié)果等他們開始搜羅原著，準(zhǔn)備大干一場的時候，卻發(fā)現(xiàn)市面上有點(diǎn)名氣的作品，幾乎都已經(jīng)被人搶先一步了。

這種事情自然是方云墨這貨提前布的局了。

在《風(fēng)聲》拍攝期間，方云墨便已經(jīng)提前讓宗帥花重金買下了多部諜戰(zhàn)十年期的電影改編版權(quán)。

除非這些人打算侵權(quán)或者是放棄這塊肥肉，否則的話方云墨工作室就是個繞不過去的坎。

在授意宗帥打發(fā)走了一票小魚小蝦之后，方云墨終于等到了自己的目標(biāo)。

就在他回到渝州開始工作的第二天，宗帥的電話再次如約而至——這次要和他通話的人是華藝兄弟的王仲雷。

邦——邦——邦——