生活因你火熱 第二百九十四章 冬至愛(ài)回溫

「越看越覺(jué)得熟悉，際遇還真是奇妙啊！同樣是抱著格桑花正躊躇滿志地準(zhǔn)備表演，同樣被明暗無(wú)輒的生生燈火迂回游走著給刻意避開(kāi)，唯一的區(qū)別可能是當(dāng)時(shí)我更像個(gè)躲在永夜背后尋找微光出口的穿越者，而現(xiàn)在我只想在愛(ài)情回溫的寒冬里捉緊她的手…」

由于晏清正低頭忙著調(diào)試木吉他拾音器以及一則不得不細(xì)說(shuō)的約定，倒是也沒(méi)窺探到邵卿的新一輪搞事，當(dāng)然也跟廣大樂(lè)迷沒(méi)第一時(shí)間認(rèn)出邵女王的真實(shí)身份有關(guān)系，大家有些反應(yīng)平平，導(dǎo)致思緒完全被牽引回滬海初識(shí)那段過(guò)往的晏某人目光所至全投向了眼前迷幻、迂曲，聚散又分離的光斑上。

之所以晏清會(huì)選擇以《冬至》來(lái)壓軸草搖，其動(dòng)機(jī)和此刻閃耀于翁懷憬胸前某枚明媚的鑰匙一樣，都是在救贖他八月滬海人前賣歌的那出智熄操作——當(dāng)“自我認(rèn)知”的郁結(jié)真正慢慢解開(kāi)后，其實(shí)橡樹先生心中的愧疚并未煙消云散，反而在那段時(shí)間里隨著對(duì)木棉姑娘的愛(ài)意漸濃在與日俱增。

畢竟當(dāng)時(shí)連邵卿也沒(méi)轍能強(qiáng)行從王菀兮處索回其大賣熱專的第二主打歌，是以晏清無(wú)比需要一首份量更重的民謠作品，最好也能跟節(jié)氣相關(guān)且還具備更特殊的意義，想想《立秋》那可是言之鑿鑿聲稱要舉著一枝花，說(shuō)會(huì)帶人家去四處流浪的定情之曲。

「熬完至冷寒冬，涉過(guò)世界之門，雖說(shuō)回來(lái)得遲了點(diǎn)，但萬(wàn)幸的是她還在，而未來(lái)還有漫漫情路，可以讓愛(ài)情重新回溫，嗯？愛(ài)回溫，愛(ài)回翁？不行！r＆b不太適合搖滾現(xiàn)場(chǎng)，詞也過(guò)于直白，得更含蓄點(diǎn)才好，想想那天的嗡嗡嗡應(yīng)該是至冷中的炙熱，有了…」

帶著這樣的念頭，等晏清攜心上人共度了獵戶座流星雨那晚，親手將水晶鑰匙賦予打開(kāi)世界之門的特殊意義后，手頭矮大緊所作的這首與《立秋》同為二十四節(jié)氣之一的《冬至》就毫無(wú)疑問(wèn)地成了最佳選擇，再佐以他蓄謀已久的三段綿綿情話共同服用，毫無(wú)意外博得了翁教授的芳心暗許。

“嗡嗡嗡～冬至大如年，人間小團(tuán)圓，雖然我來(lái)得稍遲，但你卻眉上風(fēng)止，大抵可知木棉一直心懷橡樹，同享霧靄、流嵐、虹霓之風(fēng)致～”

——要想蓋過(guò)競(jìng)品一頭，那晏清首先考慮的便是從二十四節(jié)氣的座次排序上做文章：

自古漢人就有冬至日闔家祭祖、拜天的講究，早先在寫《今日暫停》對(duì)民俗風(fēng)貌做盤點(diǎn)時(shí)，晏清便了解到不同于前世那種僅潮汕、浙江部分地區(qū)尚在延續(xù)此習(xí)的情況，這邊的時(shí)空里依舊廣泛保留了這個(gè)傳統(tǒng)，民間甚至仍普遍有“冬至大如年”一說(shuō)。

說(shuō)一千道一萬(wàn)，春節(jié)絕對(duì)是此間國(guó)人最為看重的節(jié)日，會(huì)將冬至比肩過(guò)年，足以見(jiàn)其在當(dāng)下各項(xiàng)社俗節(jié)日中地位之重要，晏清篤定有著“冬節(jié)”、“長(zhǎng)至”、“亞歲”等多項(xiàng)別名背書的冬至在排序權(quán)重這塊妥妥能制霸二十四節(jié)氣，足以堪比同期西方圣誕節(jié)的地位，連全國(guó)假日辦給定的相應(yīng)帶薪休沐期也差不多長(zhǎng)。

“歲實(shí)長(zhǎng)至，天時(shí)人事日相催，雖惜歡愉時(shí)晝短；

如影隨形，冬至陽(yáng)生春又來(lái)，幸有相思勝夜長(zhǎng)～”

——其次便是被晏清以錦繡文章嵌進(jìn)自然時(shí)序中的絕妙隱喻：

眾所周知，華國(guó)農(nóng)歷作為陰陽(yáng)合歷，是以歲實(shí)（回歸年）和朔策（朔望月）為制定依據(jù)的，二十四節(jié)氣是其關(guān)鍵一環(huán)，而節(jié)氣的創(chuàng)設(shè)正源自古人對(duì)日影的觀測(cè)——“萬(wàn)物皆有影”，影子的長(zhǎng)短、方向會(huì)隨太陽(yáng)的移動(dòng)而實(shí)時(shí)變化，先賢們借助桿影、土圭等特定手段記錄下這些信息再佐以觀察太陽(yáng)東升西落和月亮陰晴圓缺總結(jié)出的規(guī)律，漸而由此形成晝夜、四季、節(jié)氣、歷法等基本時(shí)間概念。

所以就樸素的天文觀測(cè)意義而言，日北、日南二至因其特殊性一定是會(huì)被最先觀測(cè)到的——相傳早在周朝便已確定了夏至、冬至這兩個(gè)日影最短和最長(zhǎng)的節(jié)氣，后者更是被作為傳統(tǒng)東方天文學(xué)中歲實(shí)的起點(diǎn)——陰極之至，陽(yáng)氣始生，日南至，日短之至，日影長(zhǎng)之至，故曰“冬至”，古人認(rèn)為自冬至起，白晝一天比一天長(zhǎng)，天地陽(yáng)氣開(kāi)始日漸興盛，那么作為一歲之首的冬至也等同著下一個(gè)循環(huán)伊始，整好對(duì)應(yīng)晏清經(jīng)歷了一場(chǎng)說(shuō)不清、道不明的時(shí)空循環(huán)。

“認(rèn)識(shí)翁小格的第六年夏天，忘了約她去看木棉，反而險(xiǎn)些贈(zèng)了場(chǎng)秋風(fēng)蕭瑟的空歡喜，這種感覺(jué)不啻于讓心上人熬著最寒冷的冬夜去等那遙遙無(wú)期的春日盛放，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)其實(shí)所謂四季變幻不過(guò)只是被一扇虛妄之門給阻隔住了，能推門而歸讓愛(ài)回溫的感覺(jué)真好，嗯！愛(ài)回翁懷憬感覺(jué)更好～”

——最妙的是晏清甚至還能從現(xiàn)代天文、地理等自然學(xué)科上解讀出冬至有回歸之義：

彼時(shí)陽(yáng)光直射南回歸線，極圈與晨昏線相切，北極圈以北有極夜現(xiàn)象，全球極晝、極夜范位最大，太陽(yáng)正處于近日點(diǎn)附近，地球公轉(zhuǎn)速度加快，北半球所得到的日光眷顧要比南半球少了約50。

待冬至過(guò)后，太陽(yáng)直射由南回歸線上往北回歸線移動(dòng)，伴隨著晝漸長(zhǎng)、夜?jié)u短，陽(yáng)光與溫暖亦會(huì)如期回歸，映射到晏清與翁懷憬當(dāng)下的關(guān)系上，也就是愛(ài)情重新回溫之時(shí)，而恰好這個(gè)“溫”與他心上人的姓氏“翁”僅一后鼻音之差。

興許要怪兩顆砰砰跳動(dòng)的春心過(guò)于蕩漾，又或者自覺(jué)將wordplay這塊的天賦開(kāi)發(fā)到了極致，反正等到為翁懷憬首唱《冬至》小樣時(shí)，晏清是沒(méi)忍住把諸如“溫度與愛(ài)人雙向回歸”、“晝短夜長(zhǎng)”、“愛(ài)回溫及翁”等得意之處又細(xì)細(xì)掰扯了一番，結(jié)果這些浪漫的句子就無(wú)一例外地被心花怒放的隱喻皇后悉數(shù)以她那飄若浮云的行楷給謄抄在了kapokstudio某本臺(tái)歷之上。

晏清根本不知道其實(shí)當(dāng)晚回到萬(wàn)壽寺路一號(hào)院3005的翁教授在日記本里其又默寫了一遍，但僅僅只是如此這般還無(wú)法宣泄她心中那勝似鹿群遷徙的喜悅，特別是在經(jīng)歷了雁棲湖火樹銀花的不夜天與香山南麓的相擁而眠后，翁懷憬內(nèi)心深處克制良久的幸福感和傾訴欲已然是洪水滔天、不吐不快，于是乎倆人才在上午出紀(jì)羨林家門前私定了一個(gè)算是“非禮勿視”的約定。

“倚颯～今晚的返場(chǎng)表演…嗯，假設(shè)有的話…可以讓我來(lái)主講么？對(duì)！但你不能一直盯著人家看哦～到時(shí)候想這樣說(shuō)…”

起意許久又醞釀了多時(shí)，可明顯翁懷憬還是有幾分怕生出紕漏，特意拉著晏清在屋里“偷偷”預(yù)演了一遍，當(dāng)時(shí)那目光真就一如她剛剛舞臺(tái)上那般溫情脈脈：“我要唱的歌名字叫《冬至》，一個(gè)特別浪漫的節(jié)氣…”

望晏清而延視兮，若流波之將瀾，良好的私密性給予的安全感之下，翁教授盡情綻放著自己的女兒姿態(tài)，然而殊不知一切在加持了物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的偷稅客面前可以說(shuō)是無(wú)所遁形，隔壁那棟就有那么幾只早起的鳥兒們被這猝不及防的狗糧糊了一臉。

“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)與遠(yuǎn)方，雖惜歡愉時(shí)晝短，幸有相思勝夜長(zhǎng)，某位久別重逢的朋友在贈(zèng)我這枚鑰匙時(shí)，為冬至賦予了的意義，長(zhǎng)路奔波想來(lái)應(yīng)是副眉頭緊皺的狼狽模樣，不料他卻神色恬然，清風(fēng)朗月，只淡淡一句～抱歉，我來(lái)得稍有些遲了…”

等于其實(shí)如果沒(méi)有意外發(fā)生的話，原本翁懷憬與晏清在返場(chǎng)演出時(shí)又將聯(lián)袂復(fù)刻一出于高朋滿座中將彼此間隱晦愛(ài)意表達(dá)得淋漓盡致的經(jīng)典戲碼，為求無(wú)愧于心翁教授還不惜走了把鋼絲繩，竟英勇無(wú)畏地把《才華有限公司》她那版出場(chǎng)詞給推了個(gè)底朝天：“那一瞬間，我便覺(jué)得什么過(guò)去的銘心鏤骨、未來(lái)的游思妄想、甚至于人生所有的等待全都是有意義的～”

可惜邵卿偏偏就這么意外地倏然舍身出了鏡，隨著其翁教授經(jīng)紀(jì)人身份的暴露，使得大多數(shù)人的關(guān)注重心傾注到了那枚水晶鑰匙上，直接令適才還在紆素領(lǐng)、回清揚(yáng)、動(dòng)朱唇以徐言曰“歌名冬至～浪漫節(jié)氣～”等絮絮心語(yǔ)的翁懷憬社死到宕機(jī)。

后半句開(kāi)篇的“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)與遠(yuǎn)方～與遠(yuǎn)方！”那最后三個(gè)字，她居然硬生生卡了近半分鐘都沒(méi)過(guò)得去，僅須臾間語(yǔ)氣便從小尾巴飛揚(yáng)轉(zhuǎn)變到銀牙咬碎，當(dāng)然也正因?yàn)檫@點(diǎn)“微妙”的變化讓晏清重新抬起了頭。

「嗯？嗡嗡嗡聲音怎么顫得這么厲害，難道卿姐又作什么妖了？啊靠！這…這不就是把我那聯(lián)〈雖惜歡愉時(shí)晝短，幸有相思勝夜長(zhǎng)〉給翻譯和二創(chuàng)了一遍！但她是怎么知道的？」

遷延引身、意離未絕、辭不及究，翁懷憬何時(shí)有過(guò)如此慌神的舞臺(tái)經(jīng)歷，少見(jiàn)于眾的忸怩模樣自是引得底下觀眾奇到議論紛紛，而這一幕在晏清遲到的男友視角中看得更是尤為分明——心上人表情徙倚彷徨、身姿進(jìn)止難期、步履若往若還、秋水神光離合，一抹醉人嫣緋如火燒云般沿著她頸間一路漫上了耳根子。

延續(xù)神預(yù)言風(fēng)格的文案威力固然堪稱羚羊掛角，但好在通篇那指意不明的含糊也是真含糊，畢竟有序公開(kāi)戀情的公關(guān)策略本身就是邵卿、駱冰、章雅夢(mèng)幾人拍板定的，所以在臺(tái)下斗氣鬧騰歸鬧騰，個(gè)中之度她還是拿捏得死死的，標(biāo)題、正文既沒(méi)提什么愛(ài)回翁，也沒(méi)cue鑰匙到底誰(shuí)送的，所以真等晏清仰頭與戰(zhàn)栗著幾欲轉(zhuǎn)身的翁教授對(duì)上了眼，再稍加安撫、交流后倆人反而將之前百思不得其解的信息渠道問(wèn)題給“合理化”了。

橡樹清啼與笑皆非然：「別怕！有我在呢～敢情壞女人是從日歷上偷看到的！」

木棉憬立躑躅而不安：「你快來(lái)接力～不！我懷疑邵卿偷翻我日記…好可恨！」

滋嗤～滋嗤嗤～滋嗤～

千鈞一發(fā)之際，將連接拾音器的公端反手旋捻，晏清生造出一長(zhǎng)串接觸不良的電源交流長(zhǎng)噪，刺耳的雜音成功將大家的注意力又牽回了自己身上，臉上堆著一抹略帶歉意的笑容，他甚至還有閑心稍稍理了理不停往里灌風(fēng)的領(lǐng)口才慢條斯理開(kāi)口道：“春有百花夏有熱，秋有涼風(fēng)冬有雪，若無(wú)閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)，懷憬的意思很簡(jiǎn)單啊，詩(shī)與遠(yuǎn)方…”m.XiaoShuo530

前邊四句偈語(yǔ)詩(shī)引自宋代名僧釋了一的《頌古二十首》，晏清一席發(fā)言聽(tīng)著像打太極，實(shí)則在借《人間》向邵卿求和，順帶還點(diǎn)了嘴待會(huì)翁懷憬唱詞里的四季，末了又輕松把話題繞回了原點(diǎn)。

“像什么日暮蒼山遠(yuǎn)，風(fēng)雪夜歸人、五色光貫紫微星，遙觀似匹練飛空、冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？這些詩(shī)篇都是屬于冬至的浪漫…”

搖完白旗后晏清余光中的邵卿果不其然應(yīng)聲收了“神通”，還一道將促狹的視線拐走，旋即扭頭跟身后的章雅夢(mèng)咬起了耳朵，確認(rèn)完這點(diǎn)后他敏銳地發(fā)現(xiàn)翁懷憬那緊繃的狀態(tài)似乎并未立竿見(jiàn)影地為之一松。

“現(xiàn)在…現(xiàn)在全世界應(yīng)該都清楚我當(dāng)時(shí)選的虞美人是誰(shuí)吧？三個(gè)月前電視上就播過(guò)了，眾所周知那是位似火焰般熱烈的姑娘，而我年華虛度，空有一身疲倦，和所有以夢(mèng)為馬的詩(shī)人一樣，我藉此火得度一生的茫茫黑夜，朋友們，真的求求啦…”

晏清明了翁懷憬多半是在懊惱沒(méi)能完成其無(wú)愧于心的交代，受要么共赴深淵，要么同挽狂瀾的心思驅(qū)使，他一雙薄唇上下翻飛啟用了無(wú)往不利的自我消費(fèi)戰(zhàn)術(shù)，把全場(chǎng)觀眾的八卦胃口吊得緊緊的同時(shí)，也成功逗得心上人清麗一笑，當(dāng)然這回被調(diào)侃的主體換成了親近自然：“她既然都愿意唱這封談?wù)摗丛?shī)與遠(yuǎn)方〉的情書，四舍五入差不多等于我倆成了，所以啊，你們可千萬(wàn)別亂操心啦…”

轟堂叫好聲中晏清實(shí)力演繹了波什么叫做三金影帝，真到不能再真的肺腑之言盡數(shù)被揉進(jìn)了聽(tīng)似反話的詞藻堆砌中，配合極盡浮夸能事的感情外放和翁懷憬恰到好處遞來(lái)的白眼兒，以至于幾乎所有人都把這一切當(dāng)成了他在自嘲。

“所以好好聽(tīng)她唱歌吧，冬至就是北半球每年最漫長(zhǎng)的一晚，愿這個(gè)黑夜也能融化掉大家過(guò)往所有的不快樂(lè)～”

快刀斬亂麻般收了個(gè)尾，順利完成清白而勇敢任務(wù)的晏清一刻也不停歇開(kāi)始了吉他指彈，起手便是華麗的slap炫技，大量擊拍弦、悶音以及偶爾穿插于擊弦后勾弦等技巧編織出的木吉他旋律敲擊節(jié)奏感一流，經(jīng)〈大夏〉系統(tǒng)加持后頓時(shí)蓋過(guò)了臺(tái)下熙熙攘攘聲無(wú)數(shù)。

你和冬天一樣來(lái)得遲

胸前掛著一把明媚的鑰匙

你要等雪花把頭發(fā)淋濕

你要做一件晴朗的事

開(kāi)合有度的前奏聽(tīng)感像是一縷乍觸即離的情眼，又像束太過(guò)短暫的美麗花火，與精準(zhǔn)切入旋律的清冷女聲倒也莫名相得益彰，但不得不承認(rèn)較之于畫面感更強(qiáng)烈的《立秋》，《冬至》歌詞的故事性顯然要深晦得多。

即便系在翁懷憬頸間的水晶鑰匙甚是明媚，但由于缺失了那段關(guān)于“遲”的注解，主歌A段四句詞意境相對(duì)零散，落入不明內(nèi)情的聽(tīng)者耳里很有一股子如朦朧詩(shī)般的美感。

你說(shuō)山會(huì)拉著你回家

他會(huì)讓你不再害怕天涯～

他會(huì)陪你看～滿天紅的霞

看～你像花一樣長(zhǎng)大

唱到風(fēng)格相似的B段主歌時(shí)，翁懷憬差點(diǎn)幾度使出其招牌戰(zhàn)術(shù)撩發(fā)，好歹給她按捺住了，但眉鋒還是不動(dòng)聲色地?fù)P了三下，“天涯”、“看”等寥寥幾字也被拖出了小尾巴。

前者其原因怕是連邵卿、駱冰、蘇矇等知情人也猜不著，所謂的“天涯”在木棉姑娘理解中便是《立秋》里流浪之歸宿。

至于后邊那兩聲連續(xù)的“看”則相對(duì)直白了許多——本該專注唱歌的翁教授最后沒(méi)管住那汪波光瀲滟的秋水，一雙閃著淚光的眸子不由自主飄向了情郎領(lǐng)口，晏清也被勾得鋌而走險(xiǎn)抬起了頭，于是乎倆人的目光堂而皇之糾纏不清了片刻。

這一幕被特寫鏡頭呈到了巨幕上，但現(xiàn)場(chǎng)卻無(wú)人歡呼——眼底噙滿淚的對(duì)視可不是大家想要的糖，只是誰(shuí)又知道臺(tái)上這一俯一仰間和曾無(wú)數(shù)次連線了萬(wàn)壽寺路一號(hào)院與什剎海的隔墻相望何其相似。

數(shù)年凝望穿秋水，幾度感觸景生情，相守帝都風(fēng)月的五年之于晏清的記憶碎片似是白駒過(guò)隙，但對(duì)翁懷憬而言分分秒秒都是真實(shí)的，遙不可及的每一眼全盛滿了她銘心鏤骨的回憶，以及游思妄想的期待。

為什么天上有月亮

為什么地上有遠(yuǎn)方

為什么眼睛有淚光

看得天地之間一片白茫茫

主歌唱罷險(xiǎn)些導(dǎo)致全場(chǎng)落得集體emo，好在緊接著的副歌翁懷憬陡然化身為百靈鳥，真就應(yīng)驗(yàn)了那句“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)與遠(yuǎn)方…”

晏清那個(gè)將她擬做熱烈火焰的浮夸比喻令觀眾們驀地有了真實(shí)代入感，一向被“守全憬”戲稱為冰箱的翁教授猶如茫茫大雪都蓋不滅的烈火歌姬，正熱淚盈眶著發(fā)出驕傲的吶喊，至于在吶喊什么，為什么天上有月亮？為什么地上有遠(yuǎn)方？為什么眼睛有淚光？都是些個(gè)仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的問(wèn)題。

??壚邊人似月??

那個(gè)我愛(ài)的男人

他對(duì)腳下的六便士視而不見(jiàn)

從來(lái)只為天上的月亮神魂顛倒

??眼前心上人??

這時(shí)很多人下意識(shí)去尋明燈哥找答案，邵卿手中的燈牌一晃而過(guò)以上文字，但不知為何最后沒(méi)有舉起來(lái)，眼帶淚光的她只是淺笑嫣然著等待翁懷憬隨后第二串更熱烈的吶喊。

為什么四季要歌唱

為什么我們要成長(zhǎng)

為什么有那么多墻

所有漫長(zhǎng)的路越走越漫長(zhǎng)

漫長(zhǎng)～

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Ps:《冬至》

原唱：筠子

作詞、作曲：高曉松

編曲：劉劭希

收錄專輯：2000年《春分、立秋、冬至》