從繪畫開始的東京生活 第四零四章.千與千尋

第四零四章.《千與千尋》(4000字)(第1/3頁)

山上千夏是真覺得東野司是不是哪里想不通了，亦或者是對(duì)方就是在正兒八經(jīng)地拿自己開玩笑。

怎么想都不可能突然做出這決定來。

只不過接下來發(fā)生的事情，很是干脆利落就將她這想法給顛覆了。

東野司還真的叫來了東野工作室?guī)状缶揞^，即矢野龍一、瀨尾大悟...包括細(xì)川小春都被叫過來摻了一腳。

“還真準(zhǔn)備去制作原創(chuàng)動(dòng)畫電影嗎？”

看著正與矢野龍一他們交談的東野司，山上千夏咽了咽口水。

到了現(xiàn)在，她才發(fā)現(xiàn)自己對(duì)東野司這個(gè)青年了解實(shí)在甚少。

別人打井都講究穩(wěn)扎穩(wěn)打的發(fā)展，得一進(jìn)三，然后再打井，繼續(xù)求穩(wěn)發(fā)展。

到了東野司這里就不同了。

他是得一進(jìn)三四百米，恨不得一天就把井全部都打完了...

這簡(jiǎn)直了。

但是...

山上千夏卻對(duì)東野司這個(gè)青年有種說不出信任感。

她莫名有種對(duì)方真能做到的感覺。

...不談山上千夏的想法。

另一邊細(xì)川小春他們聽見東野司說出要去做原創(chuàng)動(dòng)畫電影的提案后，也是愣了許久。

真是愣了好久。

就連東野司后面說了什么，他們都有些沒有聽清楚。

這確實(shí)有些沒有禮貌。

但...

“東野老師，這步子是不是跨得太大了？”

矢野龍一作為東野司的左膀右臂，在東野工作室算是與他待得最久的那個(gè)人了，也是了解他最深的人。

但就算是他，此時(shí)聽見東野司所說的原創(chuàng)動(dòng)畫電影...也是皺著眉毛問了一句。

這步子確實(shí)跨得太大了。

雖然東野工作室制作出了兩部拿下了季冠動(dòng)畫作品，但也就只有兩部作品。

與都京動(dòng)畫那種大公司完全不同，他們是有足夠的經(jīng)驗(yàn)才會(huì)去制作劇場(chǎng)版電影的。

他們有什么經(jīng)驗(yàn)？

就只有制作兩部動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)。

動(dòng)畫電影可和動(dòng)畫之間的差距很大的！

東野工作室能有那種實(shí)力嗎？

打個(gè)比方就是剛學(xué)會(huì)走的人就想挑戰(zhàn)跑步了。

這跨步確實(shí)太大了，甚至還有可能把自己給拉傷了。

但這些都不是最關(guān)鍵的...

最關(guān)鍵的是——

“東野老師，先不說東野工作室是否擁有原創(chuàng)動(dòng)畫電影制作的實(shí)力，最關(guān)鍵的是動(dòng)畫電影的劇本故事。”

細(xì)川小春也與不少投資商合作過，當(dāng)然明白原創(chuàng)動(dòng)畫電影制作最重要的是什么。

粗略來講要分三點(diǎn)。

第一點(diǎn)，那便是制作經(jīng)費(fèi)，這是自然的，沒有錢什么都做不成。

而這第一點(diǎn)當(dāng)然不用提，東野司這些年賺得錢投入拍一部動(dòng)畫電影是絕對(duì)沒有問題的。

那么第二點(diǎn)就是人才以及制作實(shí)力。

現(xiàn)如今東野工作室還算稚嫩，但實(shí)力卻已經(jīng)得到許多人認(rèn)可了，真要制作動(dòng)畫電影大概是沒有什么問題的。

那么第三點(diǎn)就是制作周期、時(shí)間了。

這就更加不用說了。

現(xiàn)在《非自然死亡》的檔期已經(jīng)結(jié)束，東野工作室處于空閑期，有足夠的時(shí)間制作動(dòng)畫電影。

既然以上幾點(diǎn)都克服了。

那么接下來最關(guān)鍵的就是原創(chuàng)動(dòng)畫的劇情故事了。

而這一點(diǎn)...也是所有重點(diǎn)之中最為重要的。

不管是尋找配音演員還是制作主角人設(shè)...劇本都是必須的。

“我記得東野老師是當(dāng)過腳本師的吧？難不成對(duì)劇本的編寫也有所研究嗎？”瀨尾大悟好奇地問道。

他當(dāng)初看過東野司與都京動(dòng)畫合力制作的《午夜兇鈴》動(dòng)畫電影版本，自然也知道對(duì)方是有腳本師經(jīng)驗(yàn)的。

但是...

情況完全不一樣啊。

那個(gè)時(shí)候東野司的《午夜兇鈴》動(dòng)畫電影是因?yàn)橐呀?jīng)有漫畫原作的故事支撐了。

瀨尾大悟從來沒見識(shí)過東野司原創(chuàng)動(dòng)畫電影劇本創(chuàng)作能力。

但考慮到對(duì)方現(xiàn)在已經(jīng)是日本漫畫大師中的一員...所以他也有些好奇。

不過東野司下一句就打破了他的幻想。

只見東野司笑著搖搖頭說道：“我沒有原創(chuàng)動(dòng)畫電影劇本的編寫經(jīng)驗(yàn)。”

咳咳咳咳...

看著東野司這還笑著的模樣，瀨尾大悟他們甚至不知道為

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何對(duì)方還能笑得出來。

沒有經(jīng)驗(yàn)就想挑戰(zhàn)原創(chuàng)動(dòng)畫電影？

這不是在扯淡嗎？

空中樓閣也不是這么建的啊。

就算你是天才也不能這么任性嘛——

但東野司今天似乎偏偏就要任性一把。

他察覺到了矢野龍一他們的想法，但卻不在意地繼續(xù)說下去：“但是我對(duì)原創(chuàng)動(dòng)畫電影已經(jīng)有所想法了。”

“有所想法...？”

瀨尾大悟聽著這話忍不住撇撇嘴。

他作為總編，聽過不少漫畫作者說過這話。

這話就相當(dāng)于是在畫大餅，根本沒什么說服力。

畢竟‘想法’這玩意兒...是個(gè)人都能有，沒拿出正式書類企劃出來，‘想法’根本就算不了什么。

東野司顯然也知道這一點(diǎn)，他并沒有就這個(gè)話題繼續(xù)談?wù)撓氯ィ皇俏⑿χf道：

“明天我就會(huì)把故事的前半部分拿出來，到時(shí)候再進(jìn)行討論吧。”

是的，干脆就忙一個(gè)晚上，把拿出來的東西拿出來，到時(shí)候再來和他們進(jìn)行討論。

“好的，我明白了。”

而對(duì)于東野司這句格外不靠譜的話，瀨尾大悟他們也是想也沒想就點(diǎn)頭了。

畢竟東野工作室里東野司是最大的。

他們頂多就是在東野司手下工作的伙伴，提意見是可以的，但干涉東野司進(jìn)行決策...那就未免太傲慢了。

“矢野桑，你覺得東野老師說的原創(chuàng)動(dòng)畫電影靠譜嗎？”

瀨尾大悟禁不住問了一句身邊的矢野龍一。

他反正是覺得不太靠譜的。

東野司一個(gè)晚上就想寫出讓他心服口服故事？而且還是原創(chuàng)動(dòng)畫電影的故事？

這未免也太開玩笑了。

他瀨尾大悟可是巖筑出版社的總編。

目光只高不低。

同樣他也見識(shí)過無數(shù)出色的故事了。

就只是一個(gè)晚上...就想拿出一個(gè)讓他覺得寫得好，寫得妙的故事——這難度可太大了。

矢野龍一聽了瀨尾大悟的提問也是搖搖頭。

他和瀨尾大悟的意見一致。

優(yōu)秀的作品都是要經(jīng)過作者長(zhǎng)時(shí)間精雕細(xì)琢，廢寢忘食，最后再精雕細(xì)琢才能拿出手的。

只是一個(gè)晚上準(zhǔn)備的東西...

不說別的。

到時(shí)候設(shè)定或者故事結(jié)構(gòu)估計(jì)都捋不清楚吧？

所以...比起他來...

矢野龍一其實(shí)更加好奇細(xì)川小春是怎么想的：“細(xì)川總編已經(jīng)與東野老師合作三年了，你怎么看？”

沒錯(cuò)。

如果真要說與東野司相處最久，資格最老的人。

那毫無疑問就是細(xì)川小春了。

她作為東野司的責(zé)編，肯定是他們之中最了解東野司情況的人。

“哎？我嗎？”

突然被提問的細(xì)川小春抬起頭，下意識(shí)地回答道：“喔...我覺得東野老師應(yīng)該沒問題吧。”

“啊？”

這個(gè)回答讓矢野龍一、瀨尾大悟都停下了腳步，不可思議地看向細(xì)川小春。

因?yàn)榧?xì)川小春這個(gè)回答...

未免也太自信了吧？

是啊...這是在太自信了。

甚至有些盲從的感覺了。

東野老師確實(shí)是日本首屈一指的漫畫大師，也有許多精品漫畫誕生。

但...一個(gè)晚上的時(shí)間就拿出一部精品原創(chuàng)動(dòng)畫劇本？

這不是在開玩笑嗎？

當(dāng)然，瀨尾大悟他們肯定不會(huì)這么說，只是笑著說道：“細(xì)川總編還真是語出驚人啊。那么根據(jù)又是什么呢？”

“事實(shí)上東野老師已經(jīng)不是第一次這樣了，《非自然死亡》只花費(fèi)兩個(gè)星期畫出漫畫原稿，《半澤直樹》只用了一星期就畫出漫畫原稿...這就是我的根據(jù)。”

細(xì)川小春很平靜地回答兩人的問題：“東野老師的故事創(chuàng)作能力每次都能讓我大吃一驚。”

呃...

聽到這里，瀨尾大悟他們都有些失聲了。

兩個(gè)星期畫出《非自然死亡》這種國(guó)民級(jí)作品？

一星期畫出現(xiàn)在大火的《半澤直樹》？

不是...東野司畫漫畫難不成都不用打草稿思考的嗎？

眾所周知，一個(gè)漫畫家完結(jié)一部連載漫畫后，通常都要經(jīng)歷幾月或者半年、一年等等的構(gòu)思，然后才能拿出下一部作品。

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東野司這跨度未免也太大了吧？

一個(gè)月都不要？直接就按照星期為單位？而且還越來越短？

這實(shí)在是...

瀨尾大悟與矢野龍一對(duì)視一眼，原本堅(jiān)定的想法已經(jīng)有點(diǎn)動(dòng)搖了。

如果真有這種劇情構(gòu)思能力的話...

指不定東野司真能一個(gè)晚上將原創(chuàng)動(dòng)畫劇本給寫出來？

三人都有些好奇了。

東野老師...

到底行不行呢？

東野司顯然不會(huì)讀心術(shù)，自然也不明白瀨尾大悟與矢野龍一正在想些什么。

他只是靜心一會(huì)兒，隨后便打開電腦。

在電腦文檔上面敲下了標(biāo)題。

《千と千尋の神隠し》。

看著這一長(zhǎng)串的日語字符，或許會(huì)有人不知道這動(dòng)畫電影的名字。

但若是提到它的中文譯名，估計(jì)就有不少人知道了。

這是宮崎駿的《千與千尋》。

或許很多人都發(fā)現(xiàn)了，這標(biāo)題比起上面的日語標(biāo)題來講要簡(jiǎn)潔不少。

這是因?yàn)橹形姆g并沒有將‘神隱’這個(gè)詞語給翻譯進(jìn)去。

東野司認(rèn)為中文版譯名把‘神隱’去掉，估計(jì)并沒有特別的意義，大概是因?yàn)樘斐沁叢⒉焕斫狻耠[’這個(gè)詞。

而如果把標(biāo)題直譯成“千與千尋的神秘消失”也感覺差一些，失去了原本的文化意義，多了些懸疑的意思，念著也不順口。

不過入鄉(xiāng)隨俗，所以東野司想了想，還是就這樣保持了原作標(biāo)題——《千與千尋》。

而一提到《千與千尋》，大概就會(huì)有人想到它那些接踵而至的榮譽(yù)。

第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，第52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，日本電影史第一，最賣座的動(dòng)畫電影...

在東野司前世，《千與千尋》以三百零一億日?qǐng)A的票房，足足霸占了日本票房第一長(zhǎng)達(dá)十九年，直到后面《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版上映，才將它從第一的寶座上拉下來。

足足十九年。

整個(gè)日本都被這么一部動(dòng)畫電影給支配。

而從這一點(diǎn)也能看得出來，《千與千尋》水平在當(dāng)初日本的水準(zhǔn)究竟有多高。

拋開這些數(shù)據(jù)化的東西。

再來看看隱藏于《千與千尋》深層次的東西。

這部動(dòng)畫電影當(dāng)初在日本是號(hào)稱‘不管老人還是小孩都值得一看’的作品。

小孩子自然是看《千與千尋》中奇幻的神靈、個(gè)性單純善良，堅(jiān)強(qiáng)勇敢，為了朋友赴湯蹈火的短發(fā)女主角千尋。

而老人則看得更加寬泛。

他們更看重的是《千與千尋》中，對(duì)日本因?yàn)椤菽?jīng)濟(jì)’而迷失的暗示。

這一點(diǎn)從《千與千尋》的原作標(biāo)題就能看出來。

‘神隱’，其意思是因?yàn)橛|犯鬼神，而被鬼神藏起來，迷失了方向——這里正是暗示那些因?yàn)榕菽?jīng)濟(jì)而迷失的日本人。

就好像千尋的父母看見了空無一人飯店中的飯菜的話語：“一下有人過來再付錢就行了。”

這種先享用后付款的‘信貸’概念正是日本泡沫經(jīng)濟(jì)，徹底走向迷失的根源。

也就是說，《千與千尋》并不只是刻畫千尋一家被神隱，迷失方向的動(dòng)畫電影。

更多的其實(shí)是以千尋一家為縮影，反應(yīng)了現(xiàn)在日本都還有不少人都處于日本泡沫經(jīng)濟(jì)后的迷失階段。

而這才算是《千與千尋》的點(diǎn)睛之筆。

有不少人說，看了《千與千尋》總有種復(fù)雜的感覺。

其實(shí)不止是劇中千尋的父母。

自己其實(shí)也處于電影‘迷失’的狀態(tài)中。

年紀(jì)輕輕便背負(fù)房貸，為了一金二錢的彩禮每天發(fā)愁，徘徊于公司、家庭這兩點(diǎn)一線之間...抬頭看不見未來，低頭看不見腳尖...

人人都在迷失。

動(dòng)畫里的無面男也是如此...他忘記了自己原來的模樣，迷茫，陰冷，孤獨(dú)，容易被影響同化...

許多現(xiàn)在的年輕人，同樣也是無面男呢？

而正是這種強(qiáng)烈的共鳴，以及莫名的迷失感...

才更讓人喜愛《千與千尋》中那個(gè)善良、堅(jiān)強(qiáng)、無畏的千尋。

這毫無疑問是諷刺與矛盾的。

自己明明是無面男那樣的人。

但卻渴望成為勇敢無畏的千尋。

這也是制作《千與千尋》這部動(dòng)畫電影...最需要東野司所把握住的一個(gè)點(diǎn)！