華娛之別樣人生 第120章:古裝戲的服化道

引導(dǎo)演員表演的過程可以算是導(dǎo)演工作的一大趣事。

在現(xiàn)場迅速地給出可執(zhí)行的表演調(diào)整，可以幫助導(dǎo)演贏得演員的尊重和信任。當(dāng)然導(dǎo)演和演員關(guān)于角色的交流從劇本階段就開始了。

即便導(dǎo)演和演員對于角色的情感狀態(tài)的理解完全吻合，演員也無法僅僅通過對角色情感狀態(tài)的理性判斷（如憤怒、悲傷、抑或無動(dòng)于衷）完成真實(shí)可信的表演。

經(jīng)驗(yàn)豐富的演員可以通過自己過去的某種情感經(jīng)歷甚至一種想象中的情境來調(diào)動(dòng)某種情緒。

對于非專業(yè)演員來說，則需要導(dǎo)演提供這樣或真實(shí)或想象的經(jīng)歷供演員在腦中咀嚼。

像孟輕舟的畫皮，幾大主角，都是在演藝圈摸爬滾打多年的，不論是從職業(yè)態(tài)度、專業(yè)素養(yǎng)，還是個(gè)人修養(yǎng)，都是目前國內(nèi)的翹楚之輩。

他和金淑麗交代了幾句，也準(zhǔn)備過來見見陳昆，畢竟是第一次合作，相處融洽也有助于拍攝氛圍。

對于相同級別之間的演員和導(dǎo)演來說，演員對于表演的理解要比導(dǎo)演深刻，而導(dǎo)演對敘事的理解要比演員深刻。

同級別的演員和導(dǎo)演之間，不應(yīng)該有導(dǎo)演“指導(dǎo)”、“引導(dǎo)”演員這個(gè)概念，因?yàn)楸硌菔茄輪T的專業(yè)。

只有在導(dǎo)演比演員的綜合專業(yè)性高很多，比如導(dǎo)演是專業(yè)而演員純業(yè)余的情況下，才有所謂指導(dǎo)表演一說，那也是因?yàn)槁殬I(yè)導(dǎo)演的表演部分也會強(qiáng)于業(yè)余。

在一般狀態(tài)下，最合理的說法應(yīng)該是：導(dǎo)演通過與演員的健康平級合作，“啟迪或調(diào)整”表演。

導(dǎo)演不是老師和指揮官，而是盲點(diǎn)咨詢顧問，加狙擊手的觀測手。

至少孟輕舟在這幾人面前，他還不敢說能在演技上給予執(zhí)導(dǎo)。

陳昆是不是一個(gè)被低估的演員，這在以后會是一個(gè)長期有人討論的問題。

金粉世家中陳昆的厲害不在于還原張恨水的原本，而在于陳昆演繹出了自己的一番味道。金燕西怎么可以是這樣的呢？

但陳昆這樣演，你又挑不出毛病。可以說，這不是張恨水筆下的金燕西，而是陳昆心中的金燕西。

從早期各類角色塑造來看，陳昆對角色閱讀的能力不差，在理發(fā)師里的表現(xiàn)，陳昆把這一能力拔高了，塑造出來的陸平，有時(shí)代下個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)被戲謔的無力感，卻又有堅(jiān)定自己的厚重。

就因?yàn)殚L的帥，所以投資人和導(dǎo)演都喜歡讓他出演帥哥，公司也把他包裝成偏偶像氣質(zhì)，結(jié)果居然市場口碑成了“花瓶”，

昆哥冤枉啊，殊不知昆哥最擅長的是小人物，早些年的巴爾扎克和小裁縫遠(yuǎn)比他后來絕大部分角色好。

論演技，陳昆除了戲路沒劉燁寬，在他擅長的角色，還真不比社長差。

孟輕舟過來時(shí)，楊蜜正在給周熏和陳昆介紹唐妍，并且告訴他們，糖糖也會在畫皮里出演一位戲份不少的角色。

“熏哥，昆哥，怎么沒喝酒呢？”

周熏對自己老板也沒什么拘束，“孟導(dǎo)，月球票房那么高，不能請我們喝點(diǎn)好酒嗎？”

你只要不喝200年的汾酒，孟輕舟還是很爽快的！

“糖糖，幫我去拿兩瓶紅酒，問問老板，有沒有木桐750的！”

天仙不聲不響的坐到了孟輕舟的身旁，悄悄拉了他衣袖，“輕舟，我能喝嗎？”

“你問問你媽媽，她同意，你就能喝，問我有什么用？”

因?yàn)橛衅渌嗽冢环撇桓冶憩F(xiàn)的太熟，瞪了他一眼，還真的起身去找劉小麗了。

“熏哥，昆哥，劇本都拿到了吧。”

“咱們都是第一次合作，演員到位后，我會組織大家一起探討劇本，有什么疑問，開拍之前溝通好。”

陳昆還有些拘謹(jǐn)，據(jù)說這是他在拍讓子彈飛之前的常態(tài)，言語不多，經(jīng)常一個(gè)人發(fā)呆。

“孟導(dǎo)，畫皮什么時(shí)候能拍？”

“從今年的二月，就已經(jīng)開始了前期的籌備工作，包括堪景，我估計(jì)應(yīng)該會在4月底完成，最麻煩的是服化道，尤其是化妝師，杜楊還在聯(lián)系人。”

古裝影視劇，是國產(chǎn)影視劇最具文化傳承的分支，而古裝劇的繁瑣也遠(yuǎn)超現(xiàn)代劇。

除了擁有飽滿的情節(jié)劇情、令人印象深刻的人物角色外，“服化道”的設(shè)計(jì)和應(yīng)用已日益成為了影視劇攝制的核心環(huán)節(jié)，更代表了評判作品優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。

尤其是承載著歷史文化底蘊(yùn)的古裝影視劇，對于“服化道”的要求更為嚴(yán)格和具體。

影視劇中的服裝不僅可以塑造角色的外部形象，更是體現(xiàn)演出風(fēng)格、人物性格的重要手段之一。

隨著輕工業(yè)和藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展，影視劇服裝也有了更高的表現(xiàn)力，能傳遞更多故事線內(nèi)容之外的情緒和思想。

影視劇的化妝除了進(jìn)行人物形象的美化，也涵蓋了美化與丑化的人物“造型化”、“角色化”、“臉孔化”的方方面面，以及對膚色、胖瘦、傷口等細(xì)節(jié)屬性的仿真。

常常有人評論說：“古裝劇里眼妝的變化就能彰顯人物形象的轉(zhuǎn)變、化妝師是將演員變成‘角色’的核心貢獻(xiàn)者。”

許多歷史題材的劇集、電影例如康熙王朝、大明宮詞、英雄等不僅在劇情上引人入勝，優(yōu)秀而宏大的場景布置、服飾化妝以及對于當(dāng)時(shí)生活習(xí)俗等方面對歷史的還原度也很高。

以大明宮詞為例，中西風(fēng)格相互結(jié)合的劇情，場景布置的烘托，以及一些道具飾物的裝點(diǎn)，作品極具新式東方美感，為觀眾帶來滿漢全席般的盛大體驗(yàn)。

這些作品的層出不窮也代表了如今影視劇在進(jìn)一步追求作品整體傳達(dá)的“寫意”概念，并注重”服化道”與視覺效果結(jié)合呈現(xiàn)。

周熏摟著楊蜜，笑盈盈的面向孟輕舟。

“孟總，怎么沒給蜜蜜安排一個(gè)角色？你們不是好朋友嗎？”

周熏是出了名的情場直腸子，自然能看出孟輕舟和楊蜜之間的不清不楚，再怎么說以前也是一個(gè)公司的，打打助攻，她還是很樂意的。