華娛之別樣人生 第884章:小狐的導(dǎo)演夢(mèng)

“小狐，這位路導(dǎo)也太那個(gè)了吧！”

童麗雅推了蜜蜜一下，沖老孟那邊指了指；

“丫丫，這有什么奇怪的，老孟什么身份，別說(shuō)是路楊這種新人，就算是那些有字號(hào)的，在他面前，誰(shuí)敢咋呼！”

劉思思倒沒(méi)覺(jué)得有什么，就是看到路楊俯首做小的樣子，聯(lián)想到蜜蜜想做導(dǎo)演的事情；

“蜜蜜，還想做導(dǎo)演嗎？”

做電影導(dǎo)演，尤其還是女性導(dǎo)演，在國(guó)內(nèi)目前來(lái)說(shuō)，難度不是一般的大；

翻翻奧斯卡歷年的提名名單，入圍其中的熱門(mén)作品，十之八九是男性創(chuàng)作者，在男性視角下書(shū)寫(xiě)的男性故事，從《拯救大兵瑞恩》到《逃離德黑蘭》。

當(dāng)然，片中不會(huì)完全沒(méi)有女性角色，但那種存在感，更多是“為了存在而存在”，是在解決“沒(méi)有女人，總覺(jué)得哪里怪怪的”問(wèn)題。

即使有一部站在女性視角講述故事的作品，讓觀眾眼前一亮，像是[時(shí)時(shí)刻刻]這樣深得女性主義精髓的電影，打開(kāi)演職員表，你也會(huì)遺憾的發(fā)現(xiàn)，從導(dǎo)演到編劇，清一水寫(xiě)著“性別:男”。

平均而言，一部標(biāo)準(zhǔn)好萊塢影片的制作團(tuán)隊(duì)中，男女性成員比例約為8:2，客觀上的人數(shù)懸殊，勢(shì)必會(huì)造成話(huà)語(yǔ)權(quán)的缺失。

相比之下獨(dú)立電影的狀況可能更為樂(lè)觀，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，戛納電影節(jié)入圍影片中，一般制作團(tuán)隊(duì)成員性別比例可以達(dá)到7:3，洛迦諾電影節(jié)入圍影片甚至能基本持平。

女性制片人麗貝卡·沃爾夫曾經(jīng)講述過(guò)，資本游戲的殘酷，客觀上導(dǎo)致了女性創(chuàng)作者的失語(yǔ)：“電影工業(yè)永遠(yuǎn)是越往上游收益越高，女性也就越難得到公平的待遇。

制片公司會(huì)擔(dān)心，把百萬(wàn)投資’押’在女性創(chuàng)作者身上，她們是否有操控全局的能力，這種擔(dān)心蔓延開(kāi)來(lái)，間接造成了女性創(chuàng)作者難以在重要作品中掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的現(xiàn)狀。”

陰翳之下總有微光，隨著越來(lái)越多的女性導(dǎo)演出現(xiàn)，制作團(tuán)隊(duì)性別失衡的現(xiàn)狀正在改變。

通常在一個(gè)由男性導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)下的劇組，女性成員平均能占到三成，但在女性導(dǎo)演的劇組中，這個(gè)比例得以大幅提高。

除此之外，另一組數(shù)據(jù)也讓人頗感安慰，在電影制作的幕后環(huán)節(jié)中，有大量女性正在從事制片、編劇以及剪輯等工作。

在如今的好萊塢，有將近一半的電影項(xiàng)目，是在女性制片人的主導(dǎo)下推進(jìn)完成的，她們的聲音，在整個(gè)行業(yè)之中，顯然是足夠有影響力的。

剪輯師或許是在整個(gè)電影行業(yè)中，男女比例最為平均的職位。

這是有據(jù)可依的，在1920年代后，大量女性創(chuàng)作者因制片廠(chǎng)制度的變革被迫轉(zhuǎn)行，她們當(dāng)中，有不少人轉(zhuǎn)而成為編劇與剪輯師。

有一種說(shuō)法，剪輯就像給電影做裁縫，如果說(shuō)導(dǎo)演提供的是原材料，那么剪輯師則能夠給整部電影注入靈魂。

從事剪輯工作的女性，也是在用一種“無(wú)聲”的方式，彰顯自己的聲音。

事實(shí)上，不少為我們所熟知的經(jīng)典作品，像是[飛行家]和[無(wú)間道風(fēng)云]，都是在女性剪輯師的主導(dǎo)下完成的，并且最終在奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)上有所斬獲。

影評(píng)人安娜·史密斯說(shuō)：“我們需要重大的電影節(jié)或電影獎(jiǎng)項(xiàng)，對(duì)女性創(chuàng)作者給予足夠的肯定，這在客觀上能夠鼓勵(lì)年輕的、對(duì)電影抱有熱愛(ài)的女性，進(jìn)入到行業(yè)之中。”

變革往往需要時(shí)間，但可以肯定的是，女性創(chuàng)作者曾經(jīng)、現(xiàn)在以及未來(lái)，始終影響著整個(gè)電影行業(yè)，這種影響，正在變得有聲且有力。

女性導(dǎo)演所創(chuàng)作的內(nèi)容大多會(huì)提供一種多樣的視角，和主流男性/父權(quán)的視角有一定差距，這種視角和敘事方式其實(shí)會(huì)挑戰(zhàn)到一定的觀影人群。

在觀影人群不能接受的情況下，就會(huì)把這份無(wú)處安放的情緒發(fā)泄以及歸咎在性別上，也就是我們常常聽(tīng)到的”她是女導(dǎo)演，難怪不好看。“

真要說(shuō)根本原因的話(huà)，可能整個(gè)大環(huán)境的主流反智娛樂(lè)向的，反智娛樂(lè)具體怎么體現(xiàn)，消費(fèi)性征的，標(biāo)簽化的，高沉迷的，情緒發(fā)泄的，麻痹性的，拍電影現(xiàn)在都在考慮能否帶貨；這樣的環(huán)境下，主流商業(yè)片的可能性都被束縛了，更別提多樣化的視角了，沒(méi)有誰(shuí)不對(duì)，只能說(shuō)時(shí)代如此發(fā)展成了這樣。

電影說(shuō)到底是商品，是消費(fèi)者可以選擇消費(fèi)的商品。

國(guó)內(nèi)電影的回本邏輯是這樣的，特別是商業(yè)電影，電影院票房是回本的大頭，如果電影院票房沒(méi)回來(lái)，其他途徑就很難回本了。

在這樣的基礎(chǔ)上，就沒(méi)有辦法只精準(zhǔn)打擊目標(biāo)觀眾群，必須還要擴(kuò)大受眾，要廣大受眾買(mǎi)單，那基本定調(diào)就是主流。

女性的經(jīng)歷是個(gè)體化的，哪怕是公共領(lǐng)域的話(huà)題，女性，這個(gè)性別的整體經(jīng)歷都是邊緣的、私密的，而這類(lèi)的內(nèi)容沒(méi)有必要占用公共資源去講述，因?yàn)橛|及的觀眾太少了，我們有更大的共同問(wèn)題和矛盾值得被探討，這個(gè)的觀眾基礎(chǔ)更大。

主流的剛需是主流敘事，女性創(chuàng)作者的女性視角就會(huì)被說(shuō)是“強(qiáng)說(shuō)愁”、“矯情”。

這是個(gè)完美的閉環(huán)：女性的經(jīng)歷不值得被講述>“強(qiáng)說(shuō)愁”、“矯情”，沒(méi)人看>不值得占用公共資源>持續(xù)邊緣>更不值得一提>女性的事兒就是小事兒>小事兒不值得被講述。

在這個(gè)閉環(huán)當(dāng)中，女性的視角、故事、情緒、乃至作為女性的經(jīng)歷都被全盤(pán)否定、異化。

你要是但凡帶一點(diǎn)女性視角和色彩，都會(huì)被說(shuō)能不能做個(gè)灑脫的女導(dǎo)演？能不能別老揪著這些瑣碎的情緒不放？

甚至?xí)环磫?wèn)，都什么時(shí)候了，還拍雞毛蒜皮的事兒，應(yīng)該拍有格局的商業(yè)片。在這種大格局下，大部分商業(yè)片都不需要女性視角或者說(shuō)是多元視角。

就創(chuàng)作的內(nèi)容而言，作為創(chuàng)作者的女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)商業(yè)片，是一種對(duì)主流文化的靠近和自我認(rèn)同。

主流文化又是偏向男性的，大部分女性創(chuàng)作者又都是有主見(jiàn)的女性，未必甘受各式妥協(xié)，這時(shí)的獨(dú)立電影就提供了各種可能性和較寬松環(huán)境。

說(shuō)白了，大多數(shù)時(shí)候都是為了有出路，不得不選擇獨(dú)立體系。在獨(dú)立電影體系中，總體而言，觀眾相對(duì)能接受多樣化，創(chuàng)作者的話(huà)語(yǔ)權(quán)也要更大一些，創(chuàng)作也相較有空間，也因此出現(xiàn)了一些出圈佳作。

如果能在主流中有出路，相信大部分創(chuàng)作者肯定會(huì)更愿意觸及更大的觀眾群。

從資本的角度考慮，拍商業(yè)片說(shuō)白了就是為了賺錢(qián)，只是有時(shí)候內(nèi)容比較好而已。

要賺錢(qián)，自然就是要穩(wěn)了。要穩(wěn)為什么不選擇主流？

那么多實(shí)力被認(rèn)可的男性導(dǎo)演都沒(méi)片子拍，為什么要選擇邊緣人群？一個(gè)商業(yè)片如果找女性執(zhí)導(dǎo)，那片中的“女性”導(dǎo)演也必須是一個(gè)商業(yè)元素，性別要有變現(xiàn)能力，沒(méi)有商業(yè)價(jià)值的女性導(dǎo)演，宣發(fā)上不能打上可供消費(fèi)的“美女導(dǎo)演”的標(biāo)簽，又或者是某種“女性標(biāo)簽導(dǎo)演身份”的標(biāo)簽的話(huà)，那又何必用女性呢？

如果某天媒體上說(shuō)神仙姐姐女士要執(zhí)導(dǎo)劉慈溪的科幻小說(shuō)，是不是突然還有點(diǎn)好奇了呢？

女性在紀(jì)錄片、低成本獨(dú)立制作中更出色，其實(shí)都是被邊緣化的結(jié)果。

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