華娛之別樣人生 第1102章不可替代的發(fā)哥

周閏發(fā)之所以愿意加盟孟輕舟的新片，除了英皇的面子之外，也是看重這部電影中有著濃濃的老式港產(chǎn)警匪片的味道，而且里面還有不少向他以前經(jīng)典作品致敬的情節(jié)；

這年頭，不管是多大的咖，能碰上合乎自己心意的劇本，真的是太難了，發(fā)哥自然不會錯過這場好戲；

影視劇本的創(chuàng)作原本就是一件極不容易的事情，再優(yōu)秀的編劇也逃不開一些固有的規(guī)律；

無論把多少優(yōu)秀的創(chuàng)作者聚集在一起，那么最終能夠產(chǎn)生的杰作也只占到5左右；

同樣，無論把多少缺乏經(jīng)驗、缺乏知識的創(chuàng)作者聚集在一起，最終也有約5的作品能在市場上脫穎而出；

電影的發(fā)布會其實就是讓記者盡情發(fā)揮的，當(dāng)然了，事先楊遠(yuǎn)恒也做了準(zhǔn)備，想搞事的，也進(jìn)不來；

“孟導(dǎo)，有傳聞?wù)f新戲的劇本不是完全由你個人創(chuàng)作的，是不是因為對警匪片不夠了解？”

莊聞強(qiáng)老孟點(diǎn)了點(diǎn)頭，示意這個問題他來回答，孟輕舟抬抬手；

“給大家解釋一下，這次出任電影的副導(dǎo)演，是我在兩年前就和孟總談到過的，至于電影的劇本，我可以告訴大家，其實在三年前就有了不算完整的版本，主要的故事設(shè)計、人物形象，都是孟導(dǎo)的主意，所以這位記者的問題，應(yīng)該是謠傳，我可以負(fù)責(zé)任的說一句，這部戲的劇本，至少八成是孟導(dǎo)的功勞！”

國內(nèi)的娛樂記者，近些年總算是有了一絲的專業(yè)性，眼光也不僅僅擋在那些八卦和幕后了；

“莊導(dǎo)，你是處于什么原因加盟劇組的呢？”

“很簡單啊，劇本寫的非常精彩，我第一次讀完劇本后，就有種參與進(jìn)來的強(qiáng)烈感覺，而且我相信以孟導(dǎo)的實力，肯定能把劇本中的所有精彩全部呈現(xiàn)出來！”

“孟導(dǎo)，你的編劇實力毋庸置疑，站在編劇的立場，你認(rèn)為我們國內(nèi)的編劇，在影視劇的創(chuàng)作過程中嗎，真正發(fā)揮了自己的作用嗎？”

這還用問嗎？

略等于無！

孟輕舟很是看不起內(nèi)地影視圈的某些人，一提到好萊塢就感覺他們有種發(fā)自內(nèi)心的崇拜，仿佛只要是好萊塢出品的電影就一定很精彩；

至于嘛？

就不考慮幸存者偏差的問題？好萊塢一年產(chǎn)出多少？能夠通過種種渠道被我們看到的又有多少？《鯊卷風(fēng)》這樣的東西，在好萊塢的爛片里是頂配——它出圈了。

我們不知道也看不到好萊塢真正很爛的那些東西。只有爛到了極點(diǎn)，才有可能被我們看到——于是我們抱著驚喜的眼光去看，覺得：哇！刻奇！碉堡了！

絕大多數(shù)平庸的爛東西，飛不過太平洋就沉底了。

就像中國每年拍出的兩三萬集電視劇，最終最多只有三到六千集能跟觀眾見面一樣。

——取最低量，誰一年會看三千集國產(chǎn)電視劇？

美國編劇都是在一個成熟的劇作理論體系下生產(chǎn)出來的，你可以理解為高端流水線打造出來的商品，其劇作技藝基本都在同一個水平線上，可能有些編劇的發(fā)揮水平差點(diǎn)，但很快就會被踢出這個圈子，所以基本所有編劇水平都差不多，你遇到的問題我將來也會遇到，所以工會的組建順風(fēng)順?biāo)渚S護(hù)的也不是某一個編劇的權(quán)利，而是所有劇作者的權(quán)利。

中國編劇的門檻從一開始就比較迷，作家能進(jìn)來，網(wǎng)文寫手能進(jìn)來，貼吧老哥也能進(jìn)來，有時候名校里出來的編劇，寫的東西不如網(wǎng)文寫手邏輯性強(qiáng)，這與中國劇作理論體系落后也有一定關(guān)系，總抄一些國外的電影劇作形式，最后發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的國內(nèi)作品很多都是從文化作品改編而來，編劇自己寫的東西總洗不掉國外那味。

這使得國內(nèi)編劇形成了一個不平等的階級狀態(tài)，大編劇遇到的權(quán)利問題小編劇基本碰不到，小編劇遇到的權(quán)利問題大編劇也遇不到，根本沒法組建能夠共同發(fā)生的工會或類似形式的組織，基本都是各人各掃門前雪。

這也使得國內(nèi)編劇的權(quán)利與地位遲遲得不到保障，大編劇看似權(quán)利大，但由于負(fù)責(zé)的東西太多，出的問題也多，精力有限自己根本處理不過來。小編劇負(fù)責(zé)的事情少，但個人能力實在有限，一旦出現(xiàn)大問題，單憑自身根本解決不了。

所以國內(nèi)編劇體系一旦出現(xiàn)問題，基本都是雷聲大雨點(diǎn)小，聲援力度很大，但是真正下場子解決這個問題的很少，主要還是利益不相關(guān)，事情過去了就是過去，繼續(xù)過日子，然后祈禱自己不是下一個受害者。

萬倩的身邊坐著陳雨琪，她出演哪位女警察，小姑娘有些激動，這應(yīng)該是她加盟的最大制作的影視劇了；

望著隔了一個身位的孟輕舟，妹子已經(jīng)在憧憬劇組的美好生活了；

“倩姐，老孟在劇組真像思思姐說的那么嚴(yán)肅嗎？”

“嘿嘿，到時候你就知道了，反正你最好拿出自己的最佳狀態(tài)，否則啊，等著挨訓(xùn)吧，這家伙到了片場誰都不認(rèn)的！”

陳雨琪撇撇嘴，饒有興致的偷偷觀望正在和記者聊天的孟輕舟；

“孟總，你也知道，現(xiàn)在很多的影視劇在選角的時候，幾乎都是實力派加流量明星的模式，但看你這次選的演員，可以說都是演技擔(dān)當(dāng)，外界傳聞你不喜歡用偶像派，是擔(dān)心他們影響電影最后的效果嗎？”

這個問題如果換一個人，可能會含蓄的敷衍幾句，然后不了了之；

但孟輕舟是誰，可以說比之原時空的王長天、于東地位高的多，他也不會忌諱得罪了什么人；

“偶像派？不對吧，準(zhǔn)確的說，應(yīng)該是流量派才對，你后面的話說的沒錯，我喜歡用科班出身的演員，因為他們在塑造人物、渲染氣氛方面有足夠的經(jīng)驗和底氣，不會辜負(fù)我精心琢磨的故事，我相信有所求的導(dǎo)演，都是這個想法！”

過去也不是沒有長得好看的年輕演員，也不是每個好看的年輕演員演技都被認(rèn)可，但是比較而過去好看的“奶油小生”只是容貌俊秀，并不代表他們沒有演技。

過去沒有市場化的操作，影視劇拍攝都是國資或者行政單位直接撥款，如果演得不好，或者不適合，劇組隨時可以換演員，好的演員都是以全國為基礎(chǔ)隨意挑選，當(dāng)然演技不好是上不了熒屏了。

說到選演員的問題，以紅樓夢和西游記為例，紅樓夢里面漂亮的男演員到處都是，賈寶玉，柳湘蓮，賈璉都是年輕且容貌英俊。那么紅樓夢之后大家還在熒幕上看過多少他們的作品？很多演員是因為適合角色而被挑選，愿意付出時間來塑造一個角色，導(dǎo)演也有耐心去調(diào)教，比如紅樓夢開拍之前對演員進(jìn)行了三年的培訓(xùn)，當(dāng)然他就能更好的塑造出這個角色了。演員塑造完這個角色之后又回歸了自己的正常生活，大部分是回到了戲曲，話劇等等舞臺劇表演中，對于市場化的運(yùn)作來說，他們簡直是違背趁熱打鐵掙錢的真理，但是對于角色塑造來說，他們塑造了適合自己的角色，把最好的形象留在了屏幕上，如果讓他們像現(xiàn)在的演員一樣花三個月去塑造一個陌生的形象接著無縫進(jìn)組再花三個月去塑造另一個陌生形象……

這種情況，誰也不敢保證他們就能演得好。

還有演員對一個角色的投入問題，過去的年輕演員演技就一定比現(xiàn)在的小鮮肉好嗎？好比“小兵張嘎”的小演員，他壓根沒有受過任何表演方面的訓(xùn)練，演技要是好的話，這該是有多天才啊？

事實是導(dǎo)演選小演員的時候叫了一大群的孩子來自己家里玩，這個小演員最有嘎子那種野勁，在生活中他也具備這種氣質(zhì)，所以選了他去演張嘎，在拍攝過程中也是有成年演員和導(dǎo)演不斷引導(dǎo)創(chuàng)造環(huán)境和條件，才最終成就了經(jīng)典的銀幕形象。

演員本身除了適合與不適合的問題之外，還有演員自己急功近利的問題。好比歐陽奮強(qiáng)出道演賈寶玉一炮而紅，這是適合，也許他要是想演關(guān)羽就沒這么成功。

但是大量的演員正常的道路是從龍?zhí)组_始做起，比如劉德樺周星馳，在擔(dān)當(dāng)主角之前都經(jīng)歷了漫長的龍?zhí)纂A段，都是被梅超風(fēng)一爪子抓死又一爪子抓死那種龍?zhí)祝缓舐鲇信_詞的配角，再擔(dān)任重要配角，然后是主角；

而且以前的演員并不是很在乎番位，比如人所周知的《無間道》，梁超偉和劉德樺當(dāng)時已經(jīng)是港片最大的大咖，如果他倆要爭番位，誰一番？

現(xiàn)在最被詬病的所謂小鮮肉，他們最大的問題是走紅的途徑不是在影視劇中飾演角色，而是通過其他手段紅了，再來演影視劇，以為“憑借老子的咖位必須給老子一番，不然老子出門怎么見人，影響老子的后續(xù)資源和商業(yè)價值”；

那你出道就演一番，你連怎么進(jìn)入角色都不知道，基礎(chǔ)的技巧也沒有，就算你經(jīng)歷了三個月的緊急培訓(xùn)，你就能保證自己的演技能跟得上那些科班經(jīng)歷了三四年專業(yè)訓(xùn)練，又在影視劇里打滾了三四年的年輕科班演員嗎？

主角的戲份往往是最重塑造角色的任務(wù)又往往是最復(fù)雜的，而這類有點(diǎn)人氣基礎(chǔ)的小鮮肉，往往接的戲份又是有讀者基礎(chǔ)和觀眾基礎(chǔ)的大ip，在進(jìn)組之前又不可能像紅樓夢里一樣搞個兩三年的入戲培訓(xùn)，那么在塑造人物當(dāng)然有問題了。

這也是為什么現(xiàn)在更多演員愿意接古裝劇，因為古人生活跟現(xiàn)在的觀眾生活有璧，他們愿意怎么演就怎么演，對表演要求的基礎(chǔ)沒有生活劇，現(xiàn)代劇高，導(dǎo)致市場上“古裝劇更容易爆演員”的現(xiàn)象，也導(dǎo)致很多演偶像劇出身的演員一演生活劇正劇就翻車。

這也是為什么比起八九十年代的古裝劇，現(xiàn)在的古裝劇越來越?jīng)]有古典韻味。

所以啊，不是以前的演員比現(xiàn)在的牛，而是以前的影視劇環(huán)境不是以資本化為手段，不是以市場化為目的，演員不急功近利，對角色的投入更多。

很多小鮮肉的演技套名女人的一句話：

別人演戲要錢，他們演戲要命啊！

很多人說現(xiàn)在的老戲骨都是小鮮肉進(jìn)化的。

其實并不是。

現(xiàn)在的老戲骨，年輕時就是小戲骨。

比如達(dá)康書記吳剛吳老師

是他們自以為有顏值，就算套個麻袋，觀眾也買賬。

實在智商和才華都很有限，整不明白演技是咋回事。

發(fā)布會結(jié)束，老孟做東，邀請主創(chuàng)一起坐坐，這次的幾位主要演員都是第一次合作，在開機(jī)前能夠相互了解一番，對之后拍攝也有不小的便利；

孟輕舟在之前確定主要演員時，曾經(jīng)有個想法，如果把周閏發(fā)換成孫洪磊或者姜聞，會不會有不一樣的精彩？

這事他只給老謀子打了電話請教；

國師沒有給他具體的說法，但提了一個建議，讓他把周閏發(fā)出演的電影仔細(xì)琢磨一下，特別是雙主角的；

這么一說，老孟還真上了心，也讓他堅定了邀請發(fā)哥的想法；

程龍和周星星的演技屬于一人撐起一部戲，換句話說整部戲就算只有他一個演員都能吸引觀眾；

而周潤發(fā)屬于“帶動型”，也就是說，他在展現(xiàn)個人演技的同時，還能跟演對手戲的打成一片，甚至能通過表演上的配合，讓對方演得更好，從而爆發(fā)火花。當(dāng)然，對方本身也是演技上佳之人，才能跟周潤發(fā)引爆默契，但看他們跟周潤發(fā)演對手戲，確實既有跟其他角色不一樣的味道，也讓人覺得兩人在互相成全，周潤發(fā)有他他有周潤發(fā)都那么精彩。

看看《英雄本色》的狄龍，《監(jiān)獄風(fēng)云》的梁家輝，《龍虎風(fēng)云》《喋血雙雄》的李修賢，《縱橫四海》的張國榮，《辣手神探》的梁朝偉，《等待黎明》《英雄好漢》的萬梓良，跟周潤發(fā)的對手戲無一可以復(fù)制。

他們沒一個人能搶走周潤發(fā)的表演空間和個人氣場，甚至《讓子彈飛》鴻門宴那場，周潤發(fā)都摁著姜文和葛優(yōu)；

第二，他們一跟周潤發(fā)對戲你就會被吸引進(jìn)去，舉個例子，《監(jiān)獄風(fēng)云》周潤發(fā)梁家輝在廁所里的對話你都覺得彼此有表演默契，說白了就是周潤發(fā)能把很多看似很平常的對手戲演的戲味濃郁；

第三，每到對手戲他們和周潤發(fā)都是一起把戲帶起來，你不會覺得周潤發(fā)搶他們風(fēng)頭或把他們變成道具；

第四，周潤發(fā)對對手戲的包容度極強(qiáng)，要知道至目前為止，合拍片中內(nèi)地與香港、內(nèi)地與臺灣及香港與臺灣演員演對手戲，因為表演風(fēng)格、個人氣場等方面配合失敗導(dǎo)致尷尬的例子太多了；

反觀周潤發(fā)，當(dāng)年跟兩個臺灣影帝孫越（《龍虎風(fēng)云》）和陳松勇（《監(jiān)獄風(fēng)云2逃犯》）演對手戲依然流暢自然，甚至女演員，臺灣有張艾嘉（《阿郎的故事》）、吳倩蓮（《花旗少林》），內(nèi)地有斯琴高娃（《姨媽的后現(xiàn)代生活》）、鞏俐（《黃金甲》）等，想找出個跟發(fā)哥演對手戲違和的都找不到。

這四點(diǎn)對一個演員來說真的很難做到，但周潤發(fā)做到了。所以它不僅是影帝，也是迄今華語影壇唯一一位演江湖片破紀(jì)錄（《英雄本色》3400萬）、演喜劇片破紀(jì)錄（《八星報喜》3800萬）、演賭片破紀(jì)錄（《賭神2》5200萬，香港第一部5000萬票房電影）、演文藝片都破紀(jì)錄（87年前香港文藝片最高紀(jì)錄是《投奔怒海》1500萬，周潤發(fā)演《秋天的童話》票房2500萬第一次破紀(jì)錄，2年后的《阿郎的故事》3000萬第二次破紀(jì)錄，四年后才被3300萬的《新不了情》打破）的演員。盡管近年《澳門風(fēng)云》系列很爛，但若低估周潤發(fā)的表演實力，真是井底之蛙。

可見，周潤發(fā)不僅演技好，還可以說是華語影星中最懂的跟人配合，在默契中展現(xiàn)經(jīng)典的巨星。