華娛之別樣人生 第1144章試鏡不是選美

“老孟，這妹子不錯(cuò)吧。”

光頭徐一派lsp的樣子，語(yǔ)氣極為猥瑣的在孟輕舟和老潘身邊說(shuō)道；

胸大，肉彈，絕對(duì)的性感身材，在一眾非常纖細(xì)的試鏡女演員中中確實(shí)非常顯眼，腿確實(shí)有些顯粗，特別是今天穿的又是夏季的服裝，缺點(diǎn)暴露的一覽無(wú)遺，要是能再纖細(xì)點(diǎn)，可能會(huì)更誘人！

“小姑娘雖說(shuō)這腰不算細(xì)，不過(guò)腰臀間的曲線卻很有問(wèn)道，要是能再練練腰部和臀部，可以想象以后會(huì)是怎樣一番景象了，殺人??！”

“大哥，人家才21歲，能不能有點(diǎn)底線？”

“我呸，你沒(méi)資格說(shuō)這話，是吧，潘子，對(duì)了，這小姑娘叫什么來(lái)著？”

潘安志翻開(kāi)手里的資料，對(duì)了對(duì)臉型，悄聲說(shuō)道：“從棒子那邊回來(lái)的女團(tuán)，叫成瀟，孟總沒(méi)說(shuō)錯(cuò)，98年的，嘖嘖，有貨?。　?p/> 《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》角色確定之后，特效也同時(shí)開(kāi)始制作，至于拍攝，其實(shí)用不了多少時(shí)間；

杜楊作為制片人已經(jīng)帶著攝制組和道具組趕赴場(chǎng)地，做前期籌備，孟輕舟原本打算同期前往的，被金淑麗給留了一天；

影視聯(lián)動(dòng)在國(guó)內(nèi)近幾年的娛樂(lè)圈屬于常規(guī)操作，《唐探2》正在緊鑼密鼓的拍攝中，據(jù)寧昊透露，爭(zhēng)取在九月底完成攝制，三個(gè)月時(shí)間做后期，年底賀歲檔上映問(wèn)題不大；

老孟對(duì)這倆貨已經(jīng)無(wú)語(yǔ)了，人金總今兒是特地搞了大場(chǎng)面，即是為了說(shuō)明聚美對(duì)這部網(wǎng)劇的重視，也是為了盡量能讓選出的角色貼近改編過(guò)的劇本人物形象；網(wǎng)址uoqiuw.cc

不是讓他們來(lái)選美的！

“能不能有點(diǎn)正形，沒(méi)見(jiàn)哪小姑娘一直瞅著我們嗎，一會(huì)金姐問(wèn)起來(lái)，我看你們咋說(shuō)！”

徐錚扭了扭腰，靠在椅背上，他是有點(diǎn)閑，最近囧系列的創(chuàng)作也沒(méi)什么新意，寧昊讓他跟著去唐探2劇組，他也懶得動(dòng)身；

“有什么不好說(shuō)的，靈性不足，個(gè)人素質(zhì)還行，值得雕琢?！?p/> 雕琢？真特么扯犢子！

老潘從孟輕舟身后探頭和徐錚對(duì)視了一眼，一副癡漢的樣子；

看到金淑麗向這邊走來(lái)，三人的話題正經(jīng)了起來(lái)；

“聚美買的版權(quán)應(yīng)該不少吧，一部網(wǎng)劇都搞這么大的噱頭，至于嘛，孟老板，這可是你的電影改編的，有什么說(shuō)法沒(méi)？”

孟輕舟攤攤手，“再告訴你倆一件事，這部網(wǎng)劇還是新歷和聚美聯(lián)合愛(ài)奇藝共同制作呢，檔次夠高了吧，我到現(xiàn)在連劇本都還沒(méi)見(jiàn)到，之前根本就沒(méi)人通知我！”

徐錚和潘安志詫異的同時(shí)看向老孟：“不會(huì)吧，他們難道還能不相信你的水平？”

呵呵，這是兩碼事！

因?yàn)闂钚『徒鹗琨惵?lián)系的時(shí)候，就私下達(dá)成了共識(shí)，孟輕舟一貫的性子她倆都知道，肯定不會(huì)幫她們將電影改編成電視劇劇本，索性讓聚美的編劇部執(zhí)筆了，雖然可能不是那么如意，但網(wǎng)劇嘛，而且還是系列片，不用那么嚴(yán)謹(jǐn)！

“電視劇的劇本本我還真不是很擅長(zhǎng)，那玩意太麻煩，尤其是電影改編！”

孟輕舟雖然掛壁一個(gè)，但這十幾年來(lái)，自己寫的或者接觸的劇本不下上千，再怎么不是專業(yè)的，如今也能把劇本創(chuàng)作說(shuō)出個(gè)123來(lái)；

文本包括原創(chuàng)的劇本，變成影像文本，首先第一優(yōu)先問(wèn)題，就是時(shí)間問(wèn)題。

因?yàn)樯虡I(yè)影視作品，通常有時(shí)間長(zhǎng)度限制，業(yè)內(nèi)稱之為真實(shí)時(shí)間，日劇是9到13小時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇是30到45小時(shí)，電影則通是是90/120分鐘。

那樣的時(shí)限，叫真實(shí)時(shí)間。

而劇本故事長(zhǎng)度，叫戲劇時(shí)間，文本轉(zhuǎn)換要順暢，第一問(wèn)題是，戲劇時(shí)間要能裝進(jìn)真實(shí)時(shí)間的限制當(dāng)中。裝不進(jìn)去，你就得像杰克遜一樣，拍x部曲。

其次則是結(jié)構(gòu)；

若故事可以在時(shí)間限制內(nèi)能說(shuō)完，那么第二個(gè)問(wèn)題，是結(jié)構(gòu)。

電影也好，電視劇也罷，總的來(lái)說(shuō)，還是得服膺傳統(tǒng)戲?。ㄎ枧_(tái)?。┧^幕的結(jié)構(gòu)。那個(gè)幕，用中文傳統(tǒng)來(lái)理解，就是起承轉(zhuǎn)合，每一個(gè)幕，就是一個(gè)大結(jié)構(gòu)。

起，一段。

承，一段。

轉(zhuǎn)，一段。

合，一段。

這就是所謂的四段論，現(xiàn)代電影市場(chǎng)上的合格作品，四段早已不足。意思是，至少你得有幾個(gè)這樣的結(jié)構(gòu)，有些故事是很難變成影視產(chǎn)品的。

比如《追憶逝水年華》，比如《麥田捕手》，它們都有這樣那樣的問(wèn)題，所以像這樣的，它們?cè)偈俏膶W(xué)名著，搬上銀幕銀屏，也總是很難成功的。

能成功的，就可以成為經(jīng)典了。

要理解幕的結(jié)構(gòu)，最好的例子，是莎士比亞。

莎翁劇作的故事結(jié)構(gòu)中，幕的概念常強(qiáng)悍，起承轉(zhuǎn)合利害無(wú)比，劇情敘事又總有劇烈轉(zhuǎn)折，所以，非常適合拿來(lái)一改再改，搬上銀幕銀屏。

更好的例子，同樣是戲劇，誰(shuí)能把《等待果陀》拍好來(lái)？

然后才能說(shuō)道角色；

尤其是電影，你必需在很短的時(shí)間內(nèi)，就讓觀眾認(rèn)可你的角色，從而產(chǎn)生代入感，之後才能浸淫在你的故事情節(jié)中。在影像化的作品中，角色的鮮明與否，是整個(gè)「生意」中，非常重要的前提。

舉一個(gè)例子，比如，他要被拿來(lái)拍成受觀眾歡迎的影視作品，機(jī)率非常低，因?yàn)橛^眾很難買單。

因?yàn)檫@個(gè)角色太過(guò)正面，面目淺薄，而且諸多行為，根本不能合理解釋，所以，再大牌，這個(gè)人物卻總難被影視化。

除非有一天，時(shí)代變了，你可以把的故事，整個(gè)拍成陰謀論……

保證一定叫好又叫座。

同樣的相似例子，是劉志丹。

劉志丹是個(gè)多重要的人物？市面上，又被多少文本拿來(lái)演釋？可是此君的故事中，有很多部份不能碰?？梢耘龅牟糠?，材料又不足，你瞎胡批寫的可能性又等於零，所以劉志丹再是偉大，中國(guó)影史上以他為主角的電影，也是零，一部也沒(méi)有。

跟劉志丹有關(guān)系的電影，全都得側(cè)面描寫，只能把劉志丹當(dāng)作配角，拿其它不相干的主角，來(lái)作他這個(gè)人的襯托呈現(xiàn)。

角色的豐富與否？角色能不能被觀眾接受？角色描寫的伸縮空間和尺度，其實(shí)是偌大的問(wèn)題。

角色不能立足，則寫的再厚一本，影視化的可能性，還是零。

而所有的前提，必須是要有故事。

這似乎是一句正確的廢話，絕大多數(shù)都是以故事為核，但也有例外，比如馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的《追憶似水年華》。

洋洋七大卷，基本都是“我”的喃喃自語(yǔ)，除了一些社會(huì)生活，世態(tài)炎涼的描寫，大段大段的感慨和議論。能讀完，都是一個(gè)了不起的壯舉，以至于知乎里出現(xiàn)了一個(gè)提問(wèn)，“到底有多少人認(rèn)真讀完了《追憶似水年華》？”

的故事性和電影的故事性不同，的故事性可以寫的很文學(xué)，比如開(kāi)頭寫一個(gè)長(zhǎng)著鶴一樣細(xì)腿的女孩，可以在結(jié)尾像鶴一樣飛走，但電影不能這么處理，電影需要的故事性更封閉，出現(xiàn)一把槍，就必須在電影里完成射擊，否則這把槍就是無(wú)效的信息。

讀者在一部的過(guò)程中，一邊用眼睛作者寫的故事，一邊用頭腦完善這個(gè)故事，比如“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤”，讀者會(huì)在時(shí)，在頭腦中給出自己認(rèn)為的美的具體形象，所以說(shuō)，“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”。

電影調(diào)動(dòng)的主要是觀眾的視聽(tīng)器官，眼前呈現(xiàn)的形象是具體的，上文提到的那種美，在電影里須由一個(gè)具體的演員去呈現(xiàn)，可事實(shí)上，沒(méi)有一個(gè)具體的形象可以滿足所有抽象的想象。

電影的故事性可以有漏洞，因?yàn)殡娪翱梢杂靡曈X(jué)刺激等手段搪塞過(guò)去。有的電影如《敦刻爾克》，用如鴉片一樣的音樂(lè)，用催眠一樣的節(jié)奏，將觀眾拉進(jìn)它的故事里，令人無(wú)暇他顧。

有的電影如《唐人街探案》，幾個(gè)人從拘留處逃出，不想拘留處出來(lái)就是警局大廳，面對(duì)滿屋子警察，需要用實(shí)實(shí)在在的手段解決逃走的問(wèn)題，但電影可以讓他們?cè)凇斗奂t色的回憶》音樂(lè)里，mv一樣逃走。

這是喜劇的方式，或者說(shuō)，這是電影的方式。

電影觀眾比讀者更具感官動(dòng)物的特性。

當(dāng)然，不排除電影界真的有猛士，比如愛(ài)森斯坦，在完成《十月》之后，他揚(yáng)言要拍《資本論》，雖然最后沒(méi)能成行，但敢想就值得給一個(gè)眼神。

也有真的猛人比如亞當(dāng)·麥凱，他的《大空頭》基本就是一個(gè)金融知識(shí)帖，沒(méi)什么激烈的故事性，但有人物。

觀眾一直被主人公最后能不能贏得這場(chǎng)冒險(xiǎn)家與賭徒性質(zhì)兼具的豪賭牽引著，因?yàn)檫@也是每一個(gè)觀看者隱秘的內(nèi)心渴望，都想做勘破美國(guó)金融體系漏洞，惡狠狠地實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由的那個(gè)人。

有特色人物的更容易改編為電影或者電視劇。

要不梁山一百零八位人物，怎么各種藝術(shù)形式總愿意盯著林沖。這個(gè)人物身上有可以提供更多解讀棱面的復(fù)雜性。武力上的強(qiáng)值與內(nèi)心深處的懦弱，前期的英雄主義與后來(lái)的悲劇，給各種藝術(shù)提供了足夠的表達(dá)空間。林沖不紅，山神廟都不答應(yīng)。

或者人物軸到死頑固，比如《太陽(yáng)照常升起》里，老婆讓人睡了，他放下槍，遠(yuǎn)走bj，找到一塊錦旗，證明那人說(shuō)的“你老婆的肚子像天鵝絨”這句話不對(duì)。

人物穿行在時(shí)代里激起來(lái)的煙塵，就是故事。就這一點(diǎn)而言，人物性和故事性密不可分，無(wú)論是還是影視講述的，和人類初期圍坐在篝火前想要聽(tīng)到的，都是一個(gè)東西。

拿眾所周知的《魔戒》來(lái)說(shuō)。史詩(shī)級(jí)的，龐大的世界背景，諸多的人物關(guān)系，復(fù)雜的敘事線索，但是！心理活動(dòng)的戲不是主要撐場(chǎng)面的對(duì)吧？

《魔戒》改編的難度主要在于故事太龐大，線索太凌亂，大場(chǎng)面太難實(shí)現(xiàn)，然而這些是可以通過(guò)金錢和反復(fù)打磨劇本來(lái)完成的。用錢能達(dá)到目的的事兒都不叫事兒。雖然魔戒的成功很難復(fù)制，但總歸是可以復(fù)制。

另外我國(guó)的四大名著等經(jīng)典作品，通過(guò)時(shí)間線把事件擺放整齊，就可以成功改編。

再比如《了不起的蓋茨比》《簡(jiǎn)愛(ài)》這些世界名著，很多都是通過(guò)人物命運(yùn)反應(yīng)時(shí)代的，里面的敘事成分當(dāng)然不會(huì)有《魔戒》那樣抓人眼球。

讀時(shí)能體會(huì)到人物的顛沛流離，愛(ài)情的纏綿悱惻，而這種重在體驗(yàn)的，就很難通過(guò)演員表達(dá)、鏡頭語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)。不過(guò)不得不說(shuō)像《悲慘世界》這樣的歌劇風(fēng)格確實(shí)是很好的一條路。

像韓含的，就改編難度非常大。每一本書都是通過(guò)詼諧的文字和一個(gè)個(gè)耐人尋味的段子撐起了整體風(fēng)格。不可否認(rèn)韓含的看起來(lái)真的很有意思，但是故事性真的非常差，改編的話基本就只能提取一些主要元素，重新創(chuàng)作故事架構(gòu)了。這對(duì)于忠實(shí)粉絲來(lái)說(shuō)基本是噩夢(mèng)。

而郭巨人的則和韓含形成很大對(duì)比，改編難度也容易很多。各種復(fù)雜的人物關(guān)系，跌宕起伏出人意料的情節(jié)，真的不需要太多修改就能搬上熒幕。大家看看美女帥哥，體驗(yàn)體驗(yàn)“愛(ài)恨情仇”，電影基本就算改編成功了。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)級(jí)別的，無(wú)論是《魔戒》也好，《小時(shí)代》也好，都是比較容易取得成功，他們的共性就是敘事支撐。

“啪！”話音剛落，孟輕舟的肩上就被人拍了一下，回頭一看，蜜蜜和思思兩人杵在身后，在她倆后面還有很久不見(jiàn)的景晨；

“咦，你們?cè)趺催^(guò)來(lái)了，思思，你可千萬(wàn)別說(shuō)你還要參與試鏡啊?！?p/> 劉思思啐了老孟一口，樂(lè)呵呵的雙手撐在老孟椅背上：“我是這部網(wǎng)劇的制片人啊，你不知道？”

嘖嘖，現(xiàn)在的影視圈，真是什么人都能摻和了！

小狐她們?cè)谶@仨身后站了不短的時(shí)間，他們對(duì)成瀟的品評(píng)也聽(tīng)到了，暗罵無(wú)恥的同時(shí)，三女都暗自拿自己和小姑娘比了比；

結(jié)果很郁悶，好像都沒(méi)有壓倒性的優(yōu)勢(shì)；

“孟輕舟，金姐叫你們來(lái)是干啥的，還記得嗎？別看到美女就心花怒放的，丟人！”