從B站開(kāi)始拍鬼片 第一百二十四章 王勇對(duì)稻草人的解析

孩子和妻子都睡了，他們知道，王勇今天是獨(dú)屬于他自己的時(shí)間。

王勇倚靠著椅子后背，看著鏡頭拉到整個(gè)山，將數(shù)個(gè)村莊囊括著，喻示著視頻結(jié)束了。

王勇眨了眨眼，舉起還有些溫?zé)岬牟瑁o靜的抿了一口，隨即放下杯子，從劇情里走了出來(lái)。

“啊～”

王勇發(fā)出滿(mǎn)足的一聲嘆息。

這又是一部他很喜歡的影片，盡管已經(jīng)看了這么多部疤工作室的電影，可依舊能讓王勇有新的體驗(yàn)。

這部影片也體現(xiàn)了疤工作室的進(jìn)步，從拍攝到劇本的設(shè)定，都體現(xiàn)了導(dǎo)演的設(shè)計(jì)。

王勇建立了一個(gè)新的文檔，將他命名為：第五篇疤影評(píng)——《救我》。

就這樣，在寂靜的夜晚，王勇將自己的所觀(guān)所想，變成了一篇精煉的帖子，或是為了引流，亦或單純的想說(shuō)。

大家好……這里是王勇的影評(píng)時(shí)間。

（本篇影評(píng)較長(zhǎng)，耐心觀(guān)看。）

這段時(shí)間發(fā)的影評(píng)不少，一時(shí)得益于最近電影行業(yè)的復(fù)蘇，二就是大家喜歡看，那我也寫(xiě)起了勁來(lái)，一篇接著一篇。

這固然是人之常情，只是這樣寫(xiě)多了還是會(huì)厭煩。

好在，今天又出了一部新的短片，名字叫《救我》

想必如果是從三個(gè)月跟隨的老粉，大概就明白“疤”工作室對(duì)我的意義，不清楚的新粉絲可以回頭找找往期影評(píng)，這里就不再贅述。

可以說(shuō)，這是一部讓我迫不及待寫(xiě)出影評(píng)的電影。

好了，閑話(huà)聊了不少，總歸要進(jìn)入正題了。

還是喜聞樂(lè)見(jiàn)的打分環(huán)節(jié)，分為拍攝分?jǐn)?shù)和劇本分?jǐn)?shù)，然后是最后的綜合分?jǐn)?shù)。

《救我》的分?jǐn)?shù)為：拍攝分?jǐn)?shù)：6.5分，劇本分?jǐn)?shù)：7.8分。

先說(shuō)說(shuō)拍攝分?jǐn)?shù)吧。

拍攝分?jǐn)?shù)由環(huán)境渲染，鏡頭語(yǔ)言，演員素質(zhì)以及呈現(xiàn)手法四個(gè)方面的分?jǐn)?shù)構(gòu)成，而6.5分代表著這個(gè)劇到了合格的分?jǐn)?shù)線(xiàn)。

合格與不合格其實(shí)是一個(gè)分水嶺，疤工作室之前的作品雖然拍的好，但卻沒(méi)有及格。

直到這一部劇，讓我感到欣慰和贊賞。

首先，這位年輕的導(dǎo)演應(yīng)該有在源源不斷的學(xué)習(xí)，不斷更新的拍攝手法，從之前的野路子，到現(xiàn)在越來(lái)越具備章法，同時(shí)又不單純的套路，雖然還很生澀，但已經(jīng)有了自己的拍攝風(fēng)格。

分部分來(lái)講，這部劇的鏡頭語(yǔ)言是最讓我震驚的……他試圖在用鏡頭去模擬視線(xiàn)。

這個(gè)意思就是，鏡頭的背后往往是一個(gè)切實(shí)的人，在悄悄的偷窺。

例如在第一次小翠和王玲的談話(huà)中，鏡頭從小翠的身后向柴房的屋子里拍，其中一大部分都被小翠的背影擋住，只能看見(jiàn)王玲的半個(gè)身子，明明畫(huà)面都不全，那他為什么要這么拍呢？

諸如此類(lèi)，還有王玲在洗澡時(shí)的偷窺，在山林中逃竄時(shí)的偷窺，還有王玲開(kāi)始?xì)⑷酥螅惺芎φ叩呐臄z視角，其實(shí)都是從很奇怪的角度拍攝。

這就是導(dǎo)演極力營(yíng)造的窺視感。

這個(gè)時(shí)候，好奇寶寶就要提問(wèn)了。

媽媽媽媽?zhuān)瑸槭裁磳?dǎo)演要這么拍啊？

其實(shí)這并不難想，也不深?yuàn)W。

因?yàn)槿丝偸菚?huì)對(duì)被偷窺有天然的恐懼。

想想你們上學(xué)時(shí)班主任在后頭悄悄的探出一個(gè)腦袋時(shí)，你是不是被嚇的半死？

是不是晚上睡覺(jué)最害怕窗戶(hù)和門(mén)縫？

這其實(shí)就是人對(duì)被偷窺的恐懼。

當(dāng)主角代入這種“人”的視角時(shí)，恐懼就天然生成了。

這樣的拍攝其實(shí)并不多見(jiàn)，因?yàn)榇笾谱鞯碾娪巴臄z“景”的完整，而且這種風(fēng)格太陰森了。

但沒(méi)想到，這么適合恐怖短片……或者說(shuō)，特別適合《救我》這部短片，至于為什么合適，在之后的劇本解析中告訴大家。

我相信這個(gè)設(shè)計(jì)一定不是突發(fā)奇想，而是導(dǎo)演不斷的思考想出來(lái)的拍攝形式，盡管還稍顯生澀，但創(chuàng)意上我給他加了很大的分。

其二，便是環(huán)境渲染。

這里也讓我出乎意料，竟然選擇了農(nóng)村作為拍攝場(chǎng)景……其實(shí)農(nóng)村是最不好拍的場(chǎng)景，我們做個(gè)比較，如果是現(xiàn)代社會(huì)，大家的代入感天然增加，如果是古代或者玄幻，因?yàn)橛^(guān)眾不熟悉，所以你說(shuō)什么就是什么。

但農(nóng)村，大家好像了解，但又不是很了解，這就容易產(chǎn)生執(zhí)拗的糾結(jié)。

農(nóng)村到底是不是短片這樣的。

實(shí)話(huà)而言，這部劇在環(huán)境渲染我是要扣分的……原因聽(tīng)起來(lái)可能比較嚴(yán)格。

像農(nóng)村里有井，有小道，有田等等，這些在劇里變成了單純的擺設(shè)，固然可以說(shuō)是沒(méi)必要用，但去到農(nóng)村不拍這些我就是覺(jué)得出戲。

好在這不是純粹講鄉(xiāng)土風(fēng)情的片子，我也能接受。

在這里小扣點(diǎn)分。

好在瑕不掩瑜，下面，又到了瑜的部分。

演員素質(zhì)。

你們可能看不見(jiàn)屏幕后的我上揚(yáng)的嘴角。

拍戲選人講究一個(gè)原則，不選最好的，而選最合適的。

20歲的女生就是適合青春劇，五十歲的演員就得老成。

什么樣的模樣吃什么樣的飯，這句話(huà)是有道理的。

那這部劇的女主要找誰(shuí)演？

找現(xiàn)在的女明星嗎？

拜托，現(xiàn)在的女明星哪個(gè)不是珠圓玉潤(rùn)，紅光滿(mǎn)面，坐在柴房里我都覺(jué)得是微服私訪(fǎng)。

就算有女演員這么敬業(yè)，愿意為了劇目奉獻(xiàn)自己……但也看不上這樣的小短片。

那導(dǎo)演要去哪找人啊？

他怎么找的人我不知道，但我覺(jué)得……我還挺滿(mǎn)意的。

王玲有一個(gè)特點(diǎn)，就是她的眼睛是會(huì)閃躲的。

不是情竇初開(kāi)時(shí)看見(jiàn)喜歡男生時(shí)的害羞，而是恐懼的閃躲。

一次兩次可能是演的，但這種閃躲幾乎貫穿了整部劇，就讓我有些懷疑。

果然……我剛搜了下采訪(fǎng)，這位女生患有抑郁癥，抑郁這個(gè)詞很好的總結(jié)了她的狀態(tài)。

只有一個(gè)字。

妙～啊。

同時(shí)，我還得知了第二個(gè)特征，就是女主的腿現(xiàn)實(shí)生活中也是瘸的。

這簡(jiǎn)直是妙脆角到家了。

如何將瘸腿演的讓人相信，那就是主角的腿本身就是瘸的。

這也是我認(rèn)為的，在她的腿斷了之后，她的演技到達(dá)了一個(gè)巔峰。

演技來(lái)源于生活，看著她趴在地上，苦苦地哀求著張五的愛(ài)情，又哀求著放過(guò)她時(shí)，我現(xiàn)在只想知道她在現(xiàn)實(shí)生活中是不是也經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似的事情。

愛(ài)人背叛，眾叛親離。

雖然她拍戲中有各式各樣的小毛病，但在整體看來(lái)已經(jīng)無(wú)傷大雅了，她的眼里有戲，這就夠了。

至于為什么在山林里能跑……這也不難吧，只要替身借個(gè)背影跑一跑，后期再接上王玲的上半身近景，很輕易的就實(shí)現(xiàn)了。

除了主演之外，群演也很到位。

明明每個(gè)群演都是不同的個(gè)體，也各懷鬼胎，偏偏湊在一起，就是相同的感情基調(diào)。

基于兩者的交相輝映，演員這塊果然被張導(dǎo)拿捏的死死的。

還真想看到那些不入流的小鮮肉被他捏著調(diào)教的模樣呢～

這個(gè)我相信應(yīng)該不遠(yuǎn)了哈～

題外話(huà)少說(shuō)，最后就是呈現(xiàn)手法了。

呈現(xiàn)手法其實(shí)還是老手法了……同樣的三條主線(xiàn)交叉推進(jìn)。

第一條，村民們馴服王玲的進(jìn)度。

第二條，王玲的心理轉(zhuǎn)變。

第三條，鬼的伺機(jī)待發(fā)。

三條線(xiàn)有好有壞，好處是劇本立體，壞處就是容易糾纏在一起，敘述不清。

但這里，導(dǎo)演采用了一個(gè)很巧妙的方法……將三條主線(xiàn)分時(shí)間段。

電影的前半部分是前兩條主線(xiàn)推進(jìn)，到后半部分，第一條主線(xiàn)完成，第三條主線(xiàn)又出現(xiàn)了。

雖然聽(tīng)著很巧妙，但其實(shí)也就一般，這呈現(xiàn)手法就純粹是為了劇本服務(wù)了，沒(méi)有太需要注意的地方。

綜合起來(lái)，兩高一低一平，給出6.5分的拍攝分?jǐn)?shù)。

好的……硬核的東西中醫(yī)說(shuō)完了！

那么接下來(lái)便是劇本分?jǐn)?shù)了。

這也是我每一次寫(xiě)疤工作室的影評(píng)最激動(dòng)的時(shí)候。

不會(huì)真有人來(lái)是看疤工作室的拍攝有多牛吧？不會(huì)吧不會(huì)吧？

肯定是來(lái)看劇本啊！

咳咳……下面進(jìn)入正題！

劇本分?jǐn)?shù)是根據(jù)故事的脈絡(luò)起伏，邏輯性，以及寓意三個(gè)方面進(jìn)行打分。

但這一次，其實(shí)三者很難分離，脈絡(luò)夾雜著邏輯，兩者又共同推出寓意。

那這次就不單獨(dú)打分，而是按順序一個(gè)個(gè)講清楚。

《救我》的故事脈絡(luò)實(shí)際上很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)婦女被拐賣(mài)了，然后想逃出村子的這樣一個(gè)故事。

那如何讓這個(gè)故事變得出彩？

他選擇將王玲徹底擊入深淵，再把鬼拉出來(lái)形成轉(zhuǎn)機(jī)。

那心思就在兩個(gè)地方。

怎樣把王玲擊入深淵，鬼又怎么殺人呢？

先解決第一個(gè)問(wèn)題，把王玲擊入深淵肯定不可能隨便兩句話(huà)說(shuō)服王玲，或者打罵屈打成妻，這樣腦癱的情節(jié)根本就不被相信。

在此，導(dǎo)演做了很多功課，選出了一套比較完善的馴服套路。

打造心理依賴(lài)，讓王玲從心里愛(ài)上張五。

所以才有大戲，才有故作憨厚。

這一套馴服流程即不會(huì)無(wú)聊，又不會(huì)血腥，還能有說(shuō)服力，是比較適合放在屏幕上的方式。

當(dāng)然，大家不要天真的以為只有這一種，那些村子哪個(gè)不是十種八種方法一起調(diào)教的呢～

而后面的鬼報(bào)復(fù)，基本都是對(duì)照的前頭折磨王玲的方法。

這里很有寓意，當(dāng)初馴服王玲的方法，反倒成了自己的死亡方式，很具有反諷的味道。

脈絡(luò)穿插著邏輯性，體現(xiàn)了這部劇的嚴(yán)謹(jǐn)。

但是！

其實(shí)這些只要看過(guò)劇，或者多看幾次，或多或少都能悟到。

真正的疑惑點(diǎn)是什么？

第一……為什么那些女生死的時(shí)候都變成了稻草人，而男人不是？

稻草人通篇電影都沒(méi)有出現(xiàn)，用稻草人的形式死掉，是不是有點(diǎn)突兀了些？

這是沒(méi)想明白，還是一個(gè)設(shè)計(jì)呢？

第二……在末尾，王玲為什么會(huì)死？

只是單純引人深思，還是有背后的原因？

這其實(shí)也是我糾結(jié)的點(diǎn)，實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)，在我敲下這行字時(shí)，我都沒(méi)有一個(gè)確切的答案。

我只能說(shuō)出一個(gè)，我覺(jué)得可能的答案。

第一個(gè)，為什么她們死的時(shí)候會(huì)變成稻草人。

我們先來(lái)想想什么是稻草人。

稻草人，是用稻草扎成的，用來(lái)驅(qū)趕麻雀的工具人。

請(qǐng)注意，當(dāng)初在柴房里，小翠勸告王玲，用了“稻草”這個(gè)詞。

“稻草是張五對(duì)王玲愛(ài)的體現(xiàn)。”

當(dāng)時(shí)王玲天真的相信了，可我們想想……稻草是什么啊？

稻草不過(guò)是農(nóng)村里隨處可見(jiàn)的垃圾，要么就是焚燒，要么就是做個(gè)稻草人。

就是這種爛大街的東西，竟然被王玲當(dāng)成了張五愛(ài)意的體現(xiàn)，相信了這么久。

真正喜歡為什么不是被子，不是枕頭，是稻草呢？

他根本就不愛(ài)。

她覺(jué)得自己很傻。

用稻草殺死村民，也是一種反擊，對(duì)自己的警醒。

她就是稻草而已。

第二層寓意，出自稻草人身上。

稻草人用途是恐嚇。

那么反過(guò)來(lái)說(shuō)，就是它不存在任何的攻擊性，只有恐嚇這一種方式。

這是不是很貼切農(nóng)村里的女人？

當(dāng)他們被拐賣(mài)到農(nóng)村，她們唯一的反擊便只有恐嚇，她們?cè)噲D像稻草人一樣嚇走這些人渣。

可是人渣不是麻雀，他們知道她們只是稻草人。

她們沒(méi)有任何反擊的能力，只能像稻草人一樣，被插在這片罪惡的土地上。

同時(shí)……她們的恐嚇能力還被保留著，用來(lái)恐嚇一代接一代的女人。

像小翠一樣，被脅迫著去到柴房，用自己的經(jīng)歷嚇王玲，讓她恐懼，讓她屈服。

在最后，所有的女人都變成了稻草人，其實(shí)是想說(shuō)，她們?cè)谶@里活成了稻草人。

但她們其實(shí)不是稻草人，她們是人，她們能反擊。

他們最后不還是用稻草殺了自己的男人嗎？

當(dāng)他們擺脫了對(duì)自己的約束，完全可以做到一換一。

她們都是可憐人，但她們有別的選擇，盡管很慘烈，但終究可以擺脫活成了稻草人的結(jié)局。

以上對(duì)稻草人的僅代表個(gè)人解析。

那么在最后的最后還有一個(gè)疑問(wèn)，也是大家苦苦糾結(jié)的疑云。

為什么王玲在最后會(huì)死？

導(dǎo)演，到底想說(shuō)什么啊？