從B站開(kāi)始拍鬼片 第一百五十章 王勇的影評(píng)點(diǎn)燃娛樂(lè)圈

最后是呈現(xiàn)手法上的具體比較，也就是層次感的比較。

所謂層次感，就是通過(guò)幾種層面去解釋整個(gè)寓意，在這一點(diǎn)上，《狐貍》采用的是服務(wù)，服務(wù)于主人公狐貍的心境變化，其他人物更多的是從依賴狐貍，到猜疑狐貍，最后看穿狐貍的過(guò)程，這只是劇情的推進(jìn)，和變化無(wú)關(guān)，都是為了襯托狐貍而埋下的懸疑和感情線。

這便是單線條發(fā)展，主次分明，觀眾可以更輕松的獲取信息。

但《紅繡鞋》的追求則更高一些，它和張恩以往的作品一樣，采用三線發(fā)展，主線，暗線，背景線的發(fā)展，分別對(duì)應(yīng)吳梓，張菲菲和阿楚。

盡管兩者同樣是以感情線作為主要的推進(jìn)手段，可是結(jié)果卻并不相同，狐貍的是“愛(ài)人至死都不愛(ài)自己”導(dǎo)致的恍然大悟，而紅繡鞋則是三方的成全，雖然愛(ài)，但無(wú)法在一起的互相成全。

這是無(wú)奈，這是不舍，但更是灑脫，更是坦蕩，相較而言，紅繡鞋更貼切走向成熟的這一過(guò)程，也是好的寓意。

而基于表達(dá)的內(nèi)容更加復(fù)雜，所以需要思考的地方也更多一些。

在這里，我依舊更喜歡《紅繡鞋》一些。

其實(shí)看下來(lái)，可能會(huì)覺(jué)得我是在一邊倒的吹《紅繡鞋》，主觀意愿太大了，但實(shí)際上，大家多看幾遍影片就能發(fā)現(xiàn)，《狐貍》的整體作品很漂亮，但是不耐用，可紅繡鞋雖然樸實(shí)，卻令人回味。

兩者各有優(yōu)劣，可放到我們生活之中，我們更希望選擇什么樣的生活？華而不實(shí)，還是樸實(shí)耐用？

我的選擇是后者，而大部分人的選擇都是后者，所以紅繡鞋才能略勝一籌。

到此，拍攝分?jǐn)?shù)分析完畢，這里暫時(shí)撇開(kāi)鄭明導(dǎo)演的作品，而單談?wù)劇都t繡鞋》本身的進(jìn)步。

其實(shí)在我看來(lái)，這部作品非常有可能成為張恩導(dǎo)演徹底破圈的成名作。

先不論劇本本身的魅力，就從這個(gè)節(jié)目而言，他用這個(gè)作品，證明了他作為新晉導(dǎo)演的硬實(shí)力。

或許大家并不知道張恩接這個(gè)通告的內(nèi)幕。

節(jié)目開(kāi)拍前一個(gè)月，原本定下的天使導(dǎo)演棄賽，許多導(dǎo)演拒絕邀請(qǐng)，直到張恩，才接下了這個(gè)通告。

在旁人看來(lái)，他是撿了個(gè)大便宜，其實(shí)不然，這明明就是塊硬骨頭啊!

戲要拍好，有兩個(gè)很重要的原因。

一個(gè)是好的演員，一個(gè)是好的劇本，兩者缺一不可。

可張恩有好演員嗎？

演員吳梓，張菲菲，在之前的節(jié)目表現(xiàn)中堪比機(jī)器人，前者因?yàn)椤把菁紶€”被噴的幾近雪藏，要不是沒(méi)有其他流量明星，他甚至無(wú)法復(fù)活。

而張菲菲的演技爛到連熱搜的上不去，糊穿地心的十八線，撞彩遇到了個(gè)綜藝通告，拼盡全力的努力也只演成了機(jī)器人。

我甚至以為張恩是想到了一個(gè)“AI機(jī)器女友”的作品，才敢接下這個(gè)通告。

試想一下，倘若這一次他的作品失敗了，之前數(shù)個(gè)視頻打下的根基就要遭受流量無(wú)止境的沖刷，沒(méi)有人會(huì)再去噴已經(jīng)被噴爛的吳梓和張菲菲，而是會(huì)將矛頭對(duì)向了所謂的“天才導(dǎo)演”，張恩。

頂著這樣的壓力，大多數(shù)導(dǎo)演早就崩潰了，因?yàn)檫@是地域級(jí)難度啊。

可是張恩頂住了。

無(wú)論他是怎么做的，吳梓的蛻變帶來(lái)了一波又一波的淚水，張菲菲立下了敢愛(ài)敢舍的獨(dú)立女人人設(shè)，阿楚也因?yàn)椤拔业饶阃宋摇绷粝铝松羁痰挠∠?，我相信，不久后的熱搜，都?huì)出這三位的身影。

這便是最好的答卷。

張恩做到了。

沒(méi)有人在拖后腿，甚至為這部戲添上了不少的獨(dú)特性，一起構(gòu)建了一部好作品。

張恩證明了自己的能力，單單憑借著這一份咸魚翻身，遭星能力而言，以后絕對(duì)會(huì)有大量戲來(lái)找他，無(wú)論是為了好作品，還是為了好演員。

所以這部劇后，張恩必定破圈。

說(shuō)了這么多拍攝的內(nèi)容，也該說(shuō)說(shuō)劇本內(nèi)容了。

劇本分?jǐn)?shù)是根據(jù)故事的脈絡(luò)起伏，邏輯性，以及寓意三個(gè)方面進(jìn)行打分，而綜合分?jǐn)?shù)則是拍攝和劇本的適配性進(jìn)行中和得出結(jié)論。

那么故事的脈絡(luò)如何，剛剛在呈現(xiàn)手法上已經(jīng)有所描述，再深一層，便是互相連接的緊密度，也代表他的“獨(dú)特性”。

《狐貍》的割裂還是比較明顯的，每一部分痙攣分明，這樣的好處便是脈絡(luò)清晰，可是壞處也很明顯，便是獨(dú)特性不夠，換個(gè)背景，換個(gè)故事，還是會(huì)出現(xiàn)相同的結(jié)果，得出相同的寓意。

而《紅繡鞋》的三條線交織結(jié)合時(shí)代背景因素，獨(dú)特性相對(duì)更強(qiáng)一些，不說(shuō)絕對(duì)看不見(jiàn)其他劇本的影子，但新鮮感還是極其強(qiáng)烈的。

壞處也有，限于故事的篇幅，在劇情里，阿楚為什么要幫助吳梓，吳梓又為什么會(huì)喜歡上張菲菲，這些可以細(xì)化的點(diǎn)都為了故事的完整性而以“閃回”的方式帶過(guò)了，明明也可以成為很精彩的劇情呀可謂是十分可惜了。

這一點(diǎn)上，孰優(yōu)孰劣，仁者見(jiàn)仁。

至于邏輯性上，兩者相差無(wú)幾，都是加入了奇幻的因素作為矛盾的沖突點(diǎn)，《紅繡鞋》為了故事的完整性而舍棄了劇情的許多畫面，也自然就換來(lái)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛?p/> 而《狐貍》有一個(gè)男狐貍繡十字繡的場(chǎng)面，讓我稍稍有些出戲，哪怕是知道了他是為了掩蓋自己畫皮的事實(shí)，但當(dāng)它繡十字繡時(shí)，我還是覺(jué)得他是女生，這里邏輯性稍稍扣分。

好吧我攤牌了，這里我還是覺(jué)得《紅繡鞋》強(qiáng)。

第三點(diǎn)便是寓意，而寓意，我認(rèn)為才是決定兩部電影高下的關(guān)鍵。

所有前面的都加減分項(xiàng)，孰優(yōu)孰劣都很難定奪，但是在寓意上，內(nèi)容是否言之有物，觀眾是有能力分辨的。

我們先來(lái)看《狐貍》，狐貍要說(shuō)的事情其實(shí)很簡(jiǎn)單，一開(kāi)始就告訴我們，就是狐貍要得到心愛(ài)的人，最后明白心愛(ài)的人是要彼此相愛(ài)，才能終成正果，一句話，強(qiáng)扭的瓜不甜。

表達(dá)的寓意很簡(jiǎn)單，表達(dá)的方式卻過(guò)于臃腫。

狐貍與女主，男主都有瓜葛不說(shuō)，狐貍為什么要和男主打一場(chǎng)？為什么突然又來(lái)了場(chǎng)下咒，都已經(jīng)做到這樣了女主為什么還沒(méi)喜歡狐貍，最后居然還自殺了，到最后的最后狐貍才明白了愛(ài)，倘若剔除掉這些臃腫的劇情，難道就得不到這簡(jiǎn)單的結(jié)果嗎？顯然不是，這個(gè)結(jié)果只是一個(gè)空殼，鄭明導(dǎo)演做的，是往這個(gè)空殼里塞觀眾喜歡吃的肉，好看的特效，帥氣的人，還有引人落淚的犧牲情節(jié)。

因?yàn)楸磉_(dá)方式的臃腫，導(dǎo)致結(jié)果不再重要，觀眾更期待的是表達(dá)的方式，這是鄭明先天便落下的起跑線，只有一個(gè)點(diǎn)，怎么跟兩個(gè)點(diǎn)的人打？

當(dāng)然，或許他抱著張恩“兩者都不行”的態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作，那我們來(lái)看看張恩的答卷？

在寓意上，《紅繡鞋》的三者都代表了不同的寓意。

張菲菲代表的是“強(qiáng)扭的瓜不甜”，她不單單需要愛(ài)，她同樣需要被愛(ài)，無(wú)法容忍自己卑微的愛(ài)著，或者因?yàn)樽约旱膼?ài)破壞了別人的愛(ài)，這和狐貍有異曲同工的表達(dá)。

而主角吳梓，代表的是等待的愛(ài)，他愿意用自己的一生，去等待阿楚，這種愛(ài)并不討好，因?yàn)橛^眾們更成熟，他們明白吳梓一定等不了，在未來(lái)他會(huì)遇見(jiàn)自己更愛(ài)的人，會(huì)結(jié)婚生子，會(huì)成家立業(yè)，這時(shí)候的話只是空口大話，是不成熟的愛(ài)。

可這種不成熟的，沒(méi)有希望的愛(ài)，張恩依舊寫出來(lái)了，因?yàn)檫@相比其他愛(ài)，更年少輕狂，更像青春，青春總是一往無(wú)前，總是年少無(wú)知，這才是青春的魅力。

當(dāng)吳梓講出最后的話離開(kāi)后，大家沒(méi)有出聲呵斥，因?yàn)槎济靼?，自己也曾?jīng)有過(guò)這段刻骨銘心的愛(ài)，可能是一別兩寬的初戀，也可能是就坐在身邊的愛(ài)人。

大家都哭了，也都笑了。

最后一種，便是阿楚的愛(ài)。

阿楚是感性的鬼，她為了吳梓會(huì)一時(shí)動(dòng)心，寧愿違反規(guī)則，也要救下吳梓，改變吳梓的人生，但她同樣是理性的鬼，她明白人鬼不能在一起，而當(dāng)她看見(jiàn)吳梓潛藏在眼底的愛(ài)意時(shí)，她就明白，自己是時(shí)候要走了。

這最不可捉摸的鬼，卻擁有了人們心中最常見(jiàn)的愛(ài)，感性與理性相互碰撞，敢愛(ài)和怕愛(ài)之間相互糾結(jié)，到最后，她做出了大多數(shù)人的選擇。

放手。

我跨過(guò)了天蟄去找你，但我不希望你跨過(guò)天蟄來(lái)找我，因?yàn)槲抑?，跨過(guò)這條坎，到底有多難，有多痛苦。

我愛(ài)你，所以我希望你忘記了。

像是在病床上，病危的病人握著不肯分離的愛(ài)人的手，說(shuō)出最后的祈求，求求他忘了我。

像是犯罪的犯人，明白自己的一生已經(jīng)毀了，卻還保留著最起碼的愛(ài)意，和愛(ài)人后悔的說(shuō)道：

“忘了我吧，我不愛(ài)你了?！?p/> 這便是愛(ài)，是付出的愛(ài)。

普通，但卻刻骨，簡(jiǎn)單，卻不敢經(jīng)歷。

或許，《紅繡鞋》之所以能贏，便是每個(gè)人都能找到心中對(duì)應(yīng)的那種愛(ài)，亦或者種種愛(ài)都戳到了他們的點(diǎn)，才導(dǎo)致它的獲勝。

張恩導(dǎo)演的作品看完后，總是讓人不得不嘆息，感慨世間百態(tài)，也感謝演員請(qǐng)就位這個(gè)平臺(tái)，讓我們的小眾導(dǎo)演有了發(fā)光發(fā)熱的可能。

其實(shí)說(shuō)到這里，該講的都講的差不多了，但還有一點(diǎn)自己心底的分析，想跟大家嘮嘮。

之前聊到，戲要拍好，有兩個(gè)很重要的原因，一是演員，二是劇本。

大家可知道，這劇本是張恩自己寫的？

所以，我才會(huì)下定論，評(píng)價(jià)張恩一定會(huì)破圈。

不僅僅是借助了《演員請(qǐng)就位》的這個(gè)平臺(tái)讓大家看見(jiàn)了張恩導(dǎo)演的能力，更是因?yàn)檫@部作品本身的獨(dú)特性，就具備了大火的可能。

這是張恩首部徹底打破了常規(guī)的作品。

往常的作品，鬼都是以神秘，神出鬼沒(méi)的形象出現(xiàn)，無(wú)論是好還是壞，都很難見(jiàn)到一面，以保證他的“神秘性”，而反轉(zhuǎn)大多以鬼的“好壞”作為看點(diǎn)。

可這一次并不一樣，他讓鬼成為了主角之一，打破了“神出鬼沒(méi)”的形象，卻又巧妙的保留了它的“神秘性”。

鬼赤裸裸的出現(xiàn)在了大家的面前，只蒙上了一層薄薄的面紗作為阻隔，直接吸引起大家的好奇心，這鬼的出現(xiàn)到底會(huì)做什么。

而這只鬼，居然和人沒(méi)太大的差別，她會(huì)說(shuō)話，會(huì)開(kāi)玩笑，會(huì)做飯，會(huì)輔導(dǎo)作業(yè)，這便是新的反轉(zhuǎn)。

但這不是人，如果是人做了這一切，我們會(huì)很開(kāi)心，終于有人救他們了。

可她并不是，她是鬼，我們認(rèn)為鬼救人有代價(jià)，我們認(rèn)為鬼必定是壞的，可到最后，是鬼拯救了吳梓的一生，是不是很可笑？

這荒唐的黑色幽默，成為了這部劇唯一的光，所有的輕松都源于阿楚，阿楚消失后，所有的光都消失了。

果然，還是人心的那一套。

在最后的最后，這不僅僅是愛(ài)情片罷了，更是一部人文片，它想讓人們想想，我們是不是漏了什么，在小巷的深處，會(huì)不會(huì)有被毆打的少年，會(huì)不會(huì)有無(wú)父無(wú)母的孩子，會(huì)不會(huì)有領(lǐng)不到貧困金的貧困家庭？

這不僅僅是讓那些為非作歹的人停手，我們也該想想，我們什么都沒(méi)有做，會(huì)不會(huì)便是我們惡的體現(xiàn)？

正是什么都沒(méi)做，所以才會(huì)有這么多壞事發(fā)生。

或許是吧。

我們能力不大，但起碼得留心周遭的事物，作為老師，多問(wèn)問(wèn)學(xué)生的近況，作為家長(zhǎng)，多想想孩子的遭遇。

對(duì)于張恩導(dǎo)演在節(jié)目上的話，我唯一不敢茍同的便是那句“我希望世界上再多一些阿楚”。

我認(rèn)為這不現(xiàn)實(shí)，因?yàn)椴豢赡苡邢癜⒊@樣全能的人出現(xiàn)。

但我認(rèn)為我們可以發(fā)掘我們自己的能力。

讓“我們”，代替阿楚。

王勇將這篇影片發(fā)送，他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，最先上熱搜的，居然是自己的影評(píng)，就像一場(chǎng)“預(yù)謀”，他的這篇影評(píng)，徹底點(diǎn)燃了《紅繡鞋》的火焰，點(diǎn)燃了整個(gè)娛樂(lè)圈。