從好歌曲開始 222,最終票房

手機(jī)請(qǐng)?jiān)L問

就這樣慢慢悠悠的票房終于是過了15億，卻沒有超越16億，最終停留在了億。

不過即使如此劉問也十分滿意了。這個(gè)電影也只能這樣了。

畢竟前世不到三千萬的投資，沒有宣傳，導(dǎo)演到主演在當(dāng)時(shí)都只是小透明，唯一的大手子馬先勇也屬于久不出現(xiàn)在熒屏的那種。

可是就是這樣，人家也拿下了八億多票房，這簡(jiǎn)直是票房奇跡，可以說回報(bào)率驚人的不行。

而自己這一部，用了王博，自己雖然只有一部電影在手，但那部沒什么“藝術(shù)價(jià)值”的不也拿了近三十億票房，更不要說自己的名氣這么大。

還有夢(mèng)曦傳媒全力發(fā)行和“一個(gè)大”公司這一年來建立的一些渠道。

這樣的情況下票房只是翻了個(gè)倍，說實(shí)話真的不算多。

這樣的電影票房每年有不少，畢竟春節(jié)檔通吃的那種一天四五個(gè)億都很輕松。

路還很長(zhǎng)，任重而道遠(yuǎn)啊。

不過取得了這個(gè)成績(jī)起碼參與進(jìn)來的，每個(gè)人都很滿足。

不是所有的電影投資了都能收回成本的。

而且自打電影下映后，網(wǎng)絡(luò)上一通的吹捧也是慢慢的出來了，國(guó)際慣例，下映成績(jī)好的吹一波，算是占了最后的熱度。

雖然知道他們吹捧居多，但看著舒服啊，尤其有一篇影評(píng)寫的多好。

影片分為四條故事線，兩主兩副。

兩條主線分別是：馬先勇尋槍的線，眼鏡和大頭搶劫的線。

兩條副線分別是：高明和情婦的感情線，高翔和依依的青春線。

另外還有嘉祺、真真、波仔、劉五、王順財(cái)?shù)日澈蟿┦降娜宋铮瑢⒏鳁l線彼此串聯(lián)起來，共同構(gòu)成了一個(gè)人物眾多、支線龐雜的大群戲。

這四條故事線，支撐起同一個(gè)主題：一群小人物該如何“拿回”自己的尊嚴(yán)。之所以用“拿回”一詞，因?yàn)樽饑?yán)人人有之。只不過對(duì)于小人物而言，尊嚴(yán)又是極易丟失的東西，需要拼盡力氣捍衛(wèi)。

就像片中的馬先勇?lián)斓搅艘话褬專疽詾槟芙璐肆⒐Ξ?dāng)上協(xié)警，不想槍被人調(diào)了包，他只得再次踏上尋槍之路。

這把一丟再丟的“槍”，就象征著馬先勇亟待拿回的尊嚴(yán)。

這是一部典型的“主題先行”的影片。

主題先行有好也有不好，好處在于主題鮮明，有穿透力；壞處在于為了扣題，難免有生拉硬湊之嫌。

我們仔細(xì)審視一下這四條線就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除去馬先勇的線較為豐滿，其余的線都是比較單薄的。它很像一面“一粗三細(xì)”四條腿的桌子，共同托起名為“尊嚴(yán)”的桌面，但究竟承重力如何，在于觀察的角度。

馬先勇終究不能如愿做協(xié)警，是因?yàn)樯矸荨⒔逃⒌匚坏牡拖拢粵Q絕地?fù)踉隗w制的門外。

在隊(duì)長(zhǎng)的慶功宴上，或許是因?yàn)榻K于通過了公務(wù)員考試而狂喜，或許是為討好隊(duì)長(zhǎng)而賣力表演，老馬喝得酩酊大醉，后酒駕出了車禍，造成了妻子的死和妹妹的終生殘廢。

此后的老馬一蹶不振，他要面對(duì)女兒的冷眼和妹妹的恨，在負(fù)罪中活下去。

因此尋槍對(duì)于他來說，就不只是一次自我實(shí)現(xiàn)，更是要在殘破的生活里證明自己可以重新?lián)?dāng)起父親和哥哥的角色。可想而知，在馬先勇的身上，尊嚴(yán)是何等的重量。

影片最動(dòng)人的一場(chǎng)戲，當(dāng)屬馬先勇與妹妹馬嘉祺的隔門對(duì)話。老馬并不知道妹妹是在向他告別，他聽到妹妹說的知心話感覺很不舒服，因?yàn)樵谒睦铮惶煲矝]有原諒過自己，所以他只有聽到妹妹像往常一樣罵他，才感到安心。

而當(dāng)他轉(zhuǎn)身離開，去赴最后一場(chǎng)舍命之約時(shí)，妹妹的一句“我不怪他了”，將所有怨恨歸于釋然。可他們誰(shuí)也不知道，門內(nèi)門外隔開的，竟是兩場(chǎng)生死。

最終，馬先勇替女兒擋了槍，并用那把假槍，機(jī)智地繳獲了劫匪的真槍。

影片中出現(xiàn)的三把槍在馬先勇身上形成了完整的閉環(huán)，而他也終于為自己尋回了真的尊嚴(yán)。應(yīng)該說，馬先勇的這條敘事線是最完整也最豐滿的。由此我們?cè)偃タ戳硗馊龡l線，就顯得過于粗糙了。

這也是多線敘事結(jié)構(gòu)很容易遮蔽的又一問題：通過交叉敘事來延宕某一支線原本單薄的劇情，使之看起來豐滿。

存在感最低的是高明和情婦的那條線，基本講了一個(gè)地產(chǎn)開發(fā)商包二奶、欠錢跑路又良心發(fā)現(xiàn)的故事。

姑且不論地產(chǎn)開發(fā)商是否能用“無名之輩”來命名，就說整個(gè)故事線，其實(shí)并沒有太多實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。支線開始時(shí)，高明已在回城的路上了，支線結(jié)束，回到西山大橋與其他支線匯合。

沒有起因和轉(zhuǎn)變，只有結(jié)果。而毫無細(xì)節(jié)支撐的一意孤行，近乎于強(qiáng)行洗白

再說高翔和依依的青春線，基本就是一條輔助線。高翔的行為是為了捍衛(wèi)父親高明的尊嚴(yán)，依依的行為也是配合父親馬先勇而進(jìn)行的反叛與和解。

至于從高翔扯出來的兄弟情，看似熱血，但是偏題了，成為了一種煽情的變奏，有效卻不高明。

最后我們看看眼鏡和嘉祺的情感，這也是打動(dòng)了很多人的一條線。

其實(shí)在這條線里，情節(jié)基本發(fā)生在同一空間，有綁架的緊張感、有搞笑、有愛情，再加上三位演員的出色演繹，這么說吧，如果把它放在《我就是演員》的舞臺(tái)上，會(huì)是一幕很不錯(cuò)的由表演驅(qū)動(dòng)的小話劇。

可惜放在電影里，表演的性質(zhì)被抽離，作為現(xiàn)實(shí)戲劇來看，無論是演員狀態(tài)還是劇情走向，都略顯浮夸。

特別是眼鏡和嘉祺的感情戲，發(fā)生在如此倉(cāng)促的相遇里，如果僅僅停留在對(duì)彼此生存境遇的理解上，是更為妥帖的，邁向愛情的步伐就顯得過大了。

那為什么以上的種種倉(cāng)促，是不易察覺的呢？

很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@短短的幾個(gè)小時(shí)的故事，被交叉剪輯進(jìn)了一個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)里，倉(cāng)促感被攤薄了，情緒轉(zhuǎn)折也就不那么突兀了。如果拋開其他支線，單看這條線，你就能清晰地看見它的問題所在。對(duì)于其他兩條不夠豐滿的線來說，也同樣如此。

最終，所有的線歸結(jié)于西山大橋的那次大匯合。你還是可以細(xì)看看，這樣的匯合中有多少巧合是牽強(qiáng)的。比如波仔為什么會(huì)去？以至于警方為什么會(huì)斷定要在那里拿人？再比如最后眼鏡和大頭為什么要上救護(hù)車？難道不該跑路嗎？

導(dǎo)演很聰明，用一段MV式的畫面，在“瞎子”這首歌里，把所有人的處境串起來，為最后的相聚造勢(shì)。可冷靜下來，還是能看到一些生硬的地方。

說了這么多，《無名之輩》還是近期值得一看的一部國(guó)產(chǎn)片。評(píng)價(jià)一部電影，簡(jiǎn)單的下一個(gè)好片或爛片的結(jié)論是容易的。但在我看來，沒有這樣截然分明的結(jié)論，我只會(huì)去細(xì)說一部電影哪好、哪不好。

《無名之輩》的好與不好，都藏在多線敘事的結(jié)構(gòu)里。

手機(jī)請(qǐng)?jiān)L問