從塌房偶像到文娛巨星 第一百五十七章高山與平丘

至今為止，丁炙塑造過不少角色，而且都有著很亮眼的表現(xiàn)。

在經(jīng)歷過刀子，鄭直，何國(guó)正到最近的王遠(yuǎn)陽，別看網(wǎng)上噴他帶節(jié)奏的人越來越多了，但唯獨(dú)沒有人會(huì)質(zhì)疑丁炙在表演上的天賦和業(yè)務(wù)能力了。

甚至在提及“流量明星”這個(gè)略帶貶義的詞語的時(shí)候，也越來越少人會(huì)再把丁炙給歸進(jìn)去了。

也許有靈氣不下于丁炙的年輕演員，但卻遠(yuǎn)沒有丁炙的流量，以及資源。

而有些和他相比擬流量的藝人，不說演技遜色多少吧，有一個(gè)算一個(gè)基本都可以說是沒有演技了。

可以這么說，在《追捕》之后，在如今的新生代小生里，在演技上丁炙已經(jīng)算是獨(dú)一檔了。

但丁炙知道，自己實(shí)際上已經(jīng)陷入了一個(gè)瓶頸。

最直觀的就是，夢(mèng)境空間里許久沒有出來顯示過存在感的，聲臺(tái)行表四項(xiàng)分?jǐn)?shù)，已經(jīng)停滯在了八十多分將近半年之久了。

本來他以為張東升這個(gè)比較復(fù)雜的角色會(huì)讓自己瓶頸有所松動(dòng)，但事實(shí)表明，直到《隱秘的角落》殺青后，丁炙的幾項(xiàng)分?jǐn)?shù)線并沒有展現(xiàn)出突破的感覺。

但明明丁炙感覺自己就差一點(diǎn)點(diǎn)就能悟透，卻始終有點(diǎn)看不見摸不著。

不過演技其實(shí)是一個(gè)很玄的東西。

在有了扎實(shí)的基本功后，要往前再進(jìn)一步，那便是要靠靈性，靠生活閱歷了，說白了，這行當(dāng)吃天賦。

有一陣子，丁炙什么有些懷疑，是不是自己的“潛力”已經(jīng)耗盡了。

但隱隱之間，丁炙覺得自己還有潛力可以挖。

他考慮過問梁嘉暉，但很明顯，這種演技上似是而非的瓶頸，并不是旁人能夠幫忙沖破的，能給的就只有建議。

梁嘉暉給建議是，多飾演一些不同的人物。

這話多少些一言驚醒夢(mèng)中人的意思。

丁炙回想起自己飾演的所有角色。

有心懷大義的混混，有悍不畏死的匪徒，有殺人如麻的反社會(huì)人格障礙，也有為了守護(hù)而付出生命的父親。

即便是最像平凡人的張東升，實(shí)際上骨子里的人物底色依舊是一個(gè)窮兇極惡的兇徒。

這些角色雖然不盡相同，實(shí)際內(nèi)在都是有著非常特殊的人物底色。

說人話就是，里面沒有一個(gè)是正常人的。

這里面并不是沒有緣由的，有一開始被運(yùn)氣挑選的原因，但更多的卻也是丁炙此前的內(nèi)因。

丁炙無論是前世還是今生，本就不是一個(gè)普通人。

無論丁炙似乎完全融入了“演員丁炙”的這個(gè)身份，有著漂亮可愛的演員女朋友，又有著上輩子怎么都不可能輕松賺到金錢物質(zhì)，還有著值得為之奮斗終生的目標(biāo)。

但就像從高海拔雪山吹過的風(fēng)，即便日后回轉(zhuǎn)到平丘之地時(shí)，依舊會(huì)帶有幾分雪山的凌冽。

丁炙的最底層的潛意識(shí)里，依舊有著“鬣狗丁”的影子殘留著。

所以那些人設(shè)詭奇，不似正常人的角色，反而是丁炙的“舒適區(qū)”。

即便同是在夢(mèng)境空間的劇本副本里深度體驗(yàn)過，他對(duì)波浪壯闊的“江湖人”的適配度，其實(shí)是遠(yuǎn)高于平平無奇的普通人的一生的。

這次的愛情片，除了要奶鄒雨桐，以及想和她“公費(fèi)戀愛”之外，也未嘗沒有實(shí)驗(yàn)的意思在里面。

而在另一方面，劇組中的金師杰老先生在某些方面也給了丁炙很多啟示。谷

要說丁炙也與不少演技高超的前輩拍過戲，既有像《八佰》里的老牌影后劉曉琴，也有《隱秘的角落》里的柏林影帝王金春，也有像任達(dá)驊，郭天王實(shí)力強(qiáng)勁的這類演技派。

但要說最強(qiáng)的話，丁炙覺得就莫過于與他有些半師之誼，亦師亦友的梁嘉暉，以及眼前這位金師杰老先生了。

在表演三大流派的解釋上，有一個(gè)挺有名的比喻。

當(dāng)要直男演員飾演一位同性戀的時(shí)候，體驗(yàn)派是在男人身上尋找讓自己會(huì)“產(chǎn)生”愛意的元素，從而“愛上”了男人。

而脫胎于體驗(yàn)派的方法派，則是允許演員把男人想象成自己愛的女人，從而進(jìn)行一種“自我催眠”。

而表現(xiàn)派的話，則是從言行舉止，從一個(gè)皺眉，一個(gè)蘭花手，一蹙一笑都要模仿得惟妙惟俏，把自己“模仿”成一名同性戀。

如果說，梁嘉暉是演技流派里面方法派的集大成者的話。

那么金師杰大概就是表現(xiàn)派的天花板之一了。

《我腦中的橡皮擦》里，金師杰的戲份并不多，卻和丁炙有著好幾場(chǎng)的對(duì)手戲，其中有兩場(chǎng)對(duì)手戲給丁炙的感觸最深。

第一場(chǎng)，便是“岳父偶見女婿”的戲碼。

也許因?yàn)榻饚熃苁窃拕⊙輪T，所以在臺(tái)詞功力的精準(zhǔn)和力度，在表演時(shí)的微表情，小動(dòng)作，眼神都和情緒配合得渾然天成。

這場(chǎng)戲里，丁炙飾演的男主角崔澤是一位家境貧窮的包工頭。

換句話來說就是搬磚的。

而鄒雨桐飾演的女主角是家境殷實(shí)人家的富家小姐，職業(yè)是服裝設(shè)計(jì)師。

金師杰飾演的女主父親，則是一家建筑公司的老板。

而面對(duì)自家女兒說要嫁給一個(gè)搬磚的包工頭，自然是說一千道一萬的不愿意。

這門不當(dāng)戶不對(duì)的，有哪家的老父親愿意？

金師杰在這場(chǎng)對(duì)手戲時(shí)，給了丁炙一種前所未有的感覺。

唯一能夠比擬的，大概就是個(gè)梁嘉暉和丁炙那場(chǎng)便利店對(duì)手戲了。

首先，在臺(tái)詞功力上，他認(rèn)識(shí)的演員中，無人能出金師杰其右。

一個(gè)老父親，看到“騙走”自己女兒的窮鬼搬磚會(huì)有怎么樣的表情？

涵養(yǎng)和心疼女兒會(huì)讓他止住罵娘的沖動(dòng)，但對(duì)于女兒男朋友的不滿依舊會(huì)讓他沒有好臉色。

知女莫若父，明白女兒一定不撞南墻不回頭的擔(dān)憂。

這些情緒如同是從臉上長(zhǎng)出來一般，全然在金師杰的臉上浮現(xiàn)了出來，哪怕是一個(gè)撇嘴，一個(gè)抬頭紋，都似乎在戲里。

明明是一些設(shè)計(jì)感很強(qiáng)的小動(dòng)作，出來后卻會(huì)讓觀眾覺得渾然天成。

許多表演老師在教學(xué)生時(shí)，都會(huì)提及過一個(gè)觀點(diǎn)“不要過于設(shè)計(jì)”。

但金師杰那張臉上的表情，實(shí)際上充滿話劇式的設(shè)計(jì)感夸張感，卻絲毫沒有讓人覺得出戲，甚至還有一種別樣的感染力。

和他對(duì)戲時(shí)，丁炙一開始并沒有覺得猶如梁嘉暉那般實(shí)質(zhì)般的壓迫感，但卻發(fā)現(xiàn)在潤(rùn)水細(xì)無聲中，有時(shí)候竟然會(huì)被對(duì)方被隱隱壓住了。

大概也是另一種類型的“高山”了吧。

這不由得丁炙對(duì)于話劇這一從未有接觸過的表演方式有了幾分興趣。