求求了，快回家練琴吧 198.李安的幻想告別,‘Le—be—wohl—’

李安繞過樸東健走到大門前，將參賽證交由工作人員審核。

前場的掌聲浪潮夾雜著舞臺上的高溫一波又一波的向后臺入口襲來，仿佛感受到了舞臺的召喚，他深呼一口，再次向舞臺上的鋼琴望去。

隨著高金瀚從舞臺左側(cè)出口下場，整個音樂廳漸漸安靜了下來，偶爾還有一聲窸窣或壓低聲的咳嗽。

觀眾們等待著下一位選手的出場。

就在這時，“第三位登場的選手是李安，由甘省音樂家協(xié)會推選。”

現(xiàn)場音箱里再次傳出主持人的播報，“他的本輪參賽曲目是貝多芬降E大調(diào)第26鋼琴奏鳴曲Op.81a，告別。”

“加油。”工作人員A。

后臺入口，兩名工作人員雙率先鼓起掌，緊接著掌聲蔓延到門外的觀眾席第一排，一直刮到最后一排坐席。

坐在最后一排的X老板和袁小魚也跟著拍起手。

這對師徒今天特意推掉了各自的工作，就是為來見證這場晉級之戰(zhàn)。

在X老板的眼中，奏鳴曲的輪次要比協(xié)奏曲的輪次更具觀賞價值。

“小魚，你給剛才的華爾斯坦打多少分。”

袁小魚想了想：“8.5分，您呢？”

X老板：“8.8。”

袁小魚覺得這個分?jǐn)?shù)著實有些高的過分，畢竟師父剛才給吳復(fù)生的槌子鍵琴才打了9.4分。

而她認(rèn)為吳復(fù)生的綜合表演要比高金瀚高一個檔次。

雖說二人的完成度都極高，但實力上的差距還是清晰可見。

尤其在華爾斯坦的現(xiàn)場氛圍營造能力大于槌子鍵琴的前提下，吳復(fù)生依然制造出了更熱烈的現(xiàn)場氣氛。

X老板知道袁小魚在想什么，“我們不能拿兩首不同時期的作品來這樣對比。”

吳復(fù)生演奏的槌子鍵琴是貝多芬的晚期作品，高金瀚演奏的華爾斯坦黎明是貝多芬的中期作品。

相較于更加注重自我內(nèi)心情感表現(xiàn)與抒發(fā)的晚期作品，貝多芬在中期可謂是以大膽創(chuàng)新打破了傳統(tǒng)規(guī)整的走進(jìn)去形式，運(yùn)用擴(kuò)大連接部、展開部和結(jié)束部的方法，充分展示了其奏鳴曲多姿多彩的風(fēng)格，使得音樂具有強(qiáng)烈的感染力。

并在這一時期留下了暴風(fēng)雨、月光、華爾斯坦黎明、熱情、告別等被后世公認(rèn)為鋼琴史上的經(jīng)典作品。

袁小魚知道師父對貝多芬這一時期的作品極為偏愛，便沒在說什么。

反正她就是覺得師傅給高金瀚的成績打高了。

師徒二人正討論著，一道鋒利的黑色身影才后臺走出。

霎時間來自觀眾席的掌聲更盛。

聚光燈下，李安昂首挺胸步伐沉穩(wěn)，一身黑白相間的燕尾禮服更是為他本就修長的身型增添了幾分古典音樂的迷人優(yōu)雅。

帥這件事，什么時候都是加分項。

停在鋼琴旁，李安轉(zhuǎn)向觀眾席輕輕鞠躬，然后回身坐到了鋼琴前，仿佛一瞬與流光的黑色三角鋼琴融為一體。

調(diào)整坐姿的同時，臺下的掌聲漸漸熄滅。

舞臺因為他的出現(xiàn)重新喚起了臺下的期待感。

時間在炙熱的舞臺燈光下點點燃燒，鋼琴前的身影已經(jīng)調(diào)整好坐姿，然而五秒過去了，他還沒有抬起手。

左側(cè)二樓看臺的觀眾可以清楚的看見此刻鋼琴前的演奏者正平靜的注視著前方，眉宇間的目光一動不動，無比專注，又宛若走神。

更靜了。

現(xiàn)場更靜了。

靜到臨坐的兩名觀眾之間都能聽到彼此的呼吸，然后他們相互找到彼此的呼吸頻率，像是怕多一聲呼吸錯過音樂的開始。

不知覺間，整個大廳的呼吸進(jìn)入同一頻率，鋼琴前的身影成了調(diào)動一切的發(fā)令槍。

所有人只等他抬手才能讓身體放松下來。

李安感覺他已經(jīng)能聽到流竄在舞臺上的輕風(fēng)，能聽到距離他最遠(yuǎn)的那名觀眾的心跳。

然后在一口氣吐出后，他抬起了手。

第一樂章。

告別動機(jī)三音程就這么出現(xiàn)了，如同一根羽毛從天空落到了琴弦下，微弱的音波在空氣中蕩起一圈圈漣漪。

觀眾們仿佛聽見了，又仿佛什么都沒有聽見。

這聲音近在咫尺，又遠(yuǎn)在天涯。

太美妙了，X老板像是看見旅人遠(yuǎn)遠(yuǎn)笑著在向他揮手。

和X老板一樣，袁小魚也被這個無法用言語描述的告別動機(jī)帶進(jìn)了音樂當(dāng)中，而她看見了流動的音樂。

李安也看到了，他露出一個淺淺微笑。

鏡子里的人一定是這種口氣在向他道別，這聲他已經(jīng)醞釀了一整個中午。

他幻想了無數(shù)種聲音，此刻他確定，這就是他要的聲音。

評委席劉恒璐驚訝于李安指下的音色，完全不同于演奏暴風(fēng)雨的松散，凝實的弱奏，有雪一樣的柔順。

依然感情充沛，開門見山訴離別，像是一個即將遠(yuǎn)行之人留下的最后摯言。

只是一個動機(jī)，李安驚艷了全場。

從降E大調(diào)到c小調(diào)，屬于他的告別第一樂章基調(diào)已然建立，樂觀之下，藏不住淡淡的愁緒。

愁從何來，鍵盤上的十根手指繼續(xù)書寫著。

接著一個附點節(jié)奏打破時間的平衡，接著又是連續(xù)三組帶著扭曲感的附點，直到第四組第五組附點音樂的出現(xiàn)，音樂空間像是被撕開了一個口子。

一個人從時空隧道的出口醒來，發(fā)現(xiàn)他的世界從睜眼那一刻徹底變了。

一只橘黃色的肥貓搖著尾巴從他眼前走過。

回憶著當(dāng)時那種手足無措的茫然，李安微微搖著頭，用12小節(jié)到17小節(jié)的音符描述出一部荒誕的灰色夢境。

“噹噹噹—”

節(jié)拍由輕到重連續(xù)三聲像是將他從夢中喚醒。

最后一聲和弦長鳴宛如一道射進(jìn)窗戶的晨光，明媚而刺眼。

整個大廳在這一刻被徹底照亮。

緊接著鋼琴前的呼吸忽然急促起來，只見他半身上仰一瞬雙臂高抬右手撐、左手并，一個呼吸間整齊落下！

“噹——”

急促的華麗音流在三小節(jié)遲疑不定中最終在舞臺上空如乍刮起的狂風(fēng)，像疾馳在路上的旅人，奔著晨光追去。

音樂至第21小節(jié)，琴鍵上的雙手由立化半臥，高音區(qū)在上行的分解和弦及松散的節(jié)奏中跑動，同時由極富律動感的八分音符帶著一種不安。

琴聲在匆忙的氛圍里進(jìn)入連接部，音樂以一連串反向進(jìn)行讓矛盾變得更加激烈。

彌漫在音符中的焦慮使人肉眼可見，直到第35小節(jié)，展開部發(fā)展了引子部分的材料，告別的三動機(jī)再次出現(xiàn)！

一瞬舒緩。

這次落在了降B大調(diào)的和弦，不同與在一開始降E大調(diào)的動機(jī)，預(yù)示著音樂里的主人公重開啟了一段真正不同于以往的生活。

自39小節(jié)起，告別第一樂章正式進(jìn)入了副部主題。

連續(xù)的八分音符在李安指下輕松劃出，圍繞著副調(diào)主音降B上下波動，像是課堂上下的清脆響鈴。

李安腦海中的畫面定格在了四教室，下指更加柔和。

白天的時光忙碌而充實，只是到了夜晚，濃濃的思鄉(xiāng)情緒就會縈上心頭。

好在疲勞的生活讓夜變得短暫，音樂進(jìn)入第50小節(jié)，開始了一段平穩(wěn)祥和的生活。

音符飄懸在旋轉(zhuǎn)的時間里，安靜如歌，結(jié)束部告別動機(jī)再次出現(xiàn)。

心中有了一個人，連對往日的告別都更加溫暖了。

盡管其中有那么一小段被不和諧音引導(dǎo)的過程，但結(jié)果依然導(dǎo)向了溫柔的主和弦。

這一刻的音樂像是被傾注了金子般的聲響，令聽者為之傾倒。

連不懂音樂的人都能聽得出演奏者在這一段落上表現(xiàn)出的情感深度。

而對于懂的人，以此刻評委席上的十八人為例，他們對舞臺上066號選手至此所演奏出的告別第一樂章的處理呈不同看法。

但無論褒貶，都沒有人可以否定，相比二輪的暴風(fēng)雨，這名066號選手今天所演奏的告別第一樂章結(jié)構(gòu)異常清晰，紋理間可見正統(tǒng)德奧鋼琴學(xué)院派的影子。

這里值得指出的是，該樂章是貝多芬在奏鳴曲創(chuàng)作上的革新。

首先在和聲上，在5860小節(jié)出現(xiàn)了一連串的曾三分解和弦，這在貝多芬晚期作品中都是不常見的。

其次，貝多芬在這一樂章摒棄了主題和副主題的在性格上強(qiáng)烈清晰的對，帶之以主題界限間的模糊化，這些都反映了貝多芬晚期創(chuàng)作特征的演變，已經(jīng)帶有了一絲浪漫主義奏鳴曲的特點。

奧拓在大師課上一而再再而三的和李安強(qiáng)調(diào)這一點，也或許是林幽幽把一句話反復(fù)重復(fù)了很多遍。

“不能讓兩個主題呈對立的狀態(tài)出現(xiàn)在音樂里。”

總之在第一樂章的處理上，他不但通過奧拓的講解找到了結(jié)構(gòu)劃分途徑，更是在后面的練習(xí)中去極力發(fā)掘兩個主體間可以產(chǎn)生的聯(lián)系。

而這種聯(lián)系一定離不開，整部作品的動機(jī)。

直到今天中午，他從鏡子里的人影口中聽到了這句無聲告別。

這給了他一個極大的提示，不禁讓他聯(lián)想到自己從睜眼看到八萬那一刻，沒有哪一個瞬間不是在告別，在向那個曾經(jīng)的自己告別。

沒有任何辦法，他只能向那個曾經(jīng)的自己告別。

思鄉(xiāng)的夜總是短暫的。

呼吸間，李安的目光漸漸迷離，隨著第一樂章的結(jié)束，他頓了頓手臺指落。

音樂進(jìn)入了第二樂章，充滿感情的行板，標(biāo)題缺席。

沙啞而帶著淡淡憂郁的旋律線條在他的指下淳樸而簡潔，幾乎沒有任何修飾，赤裸的暴露出了一個脆弱的靈魂。

c小調(diào)，2/4拍。

思鄉(xiāng)的夜總是短暫的。

每一個清晨來臨，每一口新的呼吸，他都在像是在對鏡子里的人說

鮮活的生命體征和大腦意識驅(qū)使著他必須面對新的生活，新的自己。

在點點滴滴揮別過往的同時，經(jīng)濟(jì)和情感的債務(wù)曾一度壓的他喘不過氣，甚至令他陷入自我懷疑。

自己的每一步路走的到底對不對，自己的每一次下鍵究竟要去往何方。

就像此刻自己指下的第二樂章，主部主題音調(diào)又出現(xiàn)附點節(jié)奏，附點節(jié)奏與半音化的音樂語言營造出了一種動蕩不安的氣氛。

對于那個時代，代表著戰(zhàn)火連天的社會。

而在這個時代，何嘗又不是代表著掙扎中的青年一代。

那個曾經(jīng)的自己似乎愈發(fā)不見蹤影，像是徹底從他的新生中缺席。

夢想在生活面前的權(quán)重每況愈下，生活儼然已經(jīng)在他心中走到夢想之前。

因為那個住進(jìn)他心里默默用言行支持他的人。

音樂來到副題G大調(diào)，與之前的主題形成了音樂形象與性格上的對比。

李安腦海中已經(jīng)填滿了小米的音容笑貌，指下音色再度發(fā)生變化，音樂抒情而寬廣，帶著情人的人情味。

旋律記錄著兩人生活間的點點幸福時光。

然而回憶不過短短幾處小節(jié)，最終再次回到憂郁不安的主題情緒之中。

“噹—噹—噹—”

只是生活不會停留在某一刻，就像音樂始終會向前發(fā)展。

漸漸地，旋律從憂郁到思考，從平靜直接一躍到奔騰！！

舞臺的色澤在自再度明亮起來！！！

“噹！！！”

一聲驚雷般的承重和弦如同驚雷般炸開。

鋼琴前的雙手以一串暴風(fēng)雨般的屬七和弦將現(xiàn)場的氣氛帶入到最后的高潮。

接著如激流般的琶音段落生動地描繪了一個在等待結(jié)果中悵然失措的心跳活動。

她說：你是天生的舞臺歸屬者。

夢想無大小，哪怕再多上一輪舞臺，就一輪就足夠了。

李安只要一輪！

鋼琴前的他徹底爆發(fā)了！

從主部主題第11小節(jié)開始，轟鳴的低聲部柱式和弦代表著他得知結(jié)果的內(nèi)心狂喜，搭配著右手帶有強(qiáng)烈律動感的旋律，預(yù)示著他打算放手大干一場。

不留遺憾。

而當(dāng)主部主題移向低音聲部再次出現(xiàn)時，音樂由強(qiáng)到弱，右手的織體逐漸冷靜下來。

輕薄靈動轉(zhuǎn)為八度，考驗這演奏者的演奏技巧同時也考驗著演奏者的思考能力。

李安用了一個中午哪怕到了現(xiàn)在這一刻他都在思考。

鏡子里的那一聲究竟是誰在對誰講。

但音樂已經(jīng)徹底進(jìn)入了尾聲，不容他再多做一分思考。

音樂來到82小節(jié)，李安保持著最后的冷靜，右手的四分音符與左手的八分音符像是一只手彈出的那般連貫清晰。

皎潔剔透的音色在暈黃的燈光下宛如他揮灑在半空中的晶瑩汗滴。

音樂帶著無畏的勇氣直沖曲終，再也沒有任何新的音樂材料出現(xiàn)，呈示部原樣再現(xiàn)，以八度在高昂的語調(diào)中最后升華！

“噹！噹！噹！！”

雙手落定最后一甩，停留一秒，現(xiàn)場還未進(jìn)入絕對的安靜，之間李安已經(jīng)起身，像是一個濕透的海綿，汗水順著他的發(fā)梢甩向空中。

在安靜空氣中的余音揮散前的最后一秒，他深深的彎下了腰。

不知道是誰先起身喊道，下一秒，如潮的掌聲幾欲將文化音樂廳的房頂掀翻。

李安起身望著臺下為他歡呼吶喊的觀眾，咧了咧嘴。

上前一步，他在此彎下腰。

又是一陣掌聲襲來。

再起身，他長長的舒了口氣，此刻眼前這一幕，他不知道在夢里見過多少次。

如今這個愿望以實現(xiàn)！

眺向觀眾席最遠(yuǎn)方，汗水劃過眼睛，李安的視線在一片氤氳中仿佛生出了一個他最熟悉的身影。

那個身影正笑著對他說，接著再掌聲中朝他揮了揮手，然后瀟灑的轉(zhuǎn)身離去。

李安抬手摸了摸左眉，一片光滑。

他回以微笑，接著轉(zhuǎn)身下場。

第三樂章，標(biāo)題重逢。

在結(jié)束后重逢，在重逢后告別。

至此，李安的第三輪舞臺徹底落幕。

只留下現(xiàn)場的掌聲，后臺入口的五個高低不同的身影，以及舞臺大屏幕上那一句寒酸的介紹，至少比起前兩位選手那密密麻麻一片來說——

‘066號選手李安，曾畢業(yè)于蓉城音樂學(xué)院鋼琴系本科，師從魏鴻錦教授。’

比賽繼續(xù)。

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