我的系統(tǒng)不正經(jīng) 第一千九百六十一章史前藝術(shù)精品

遠(yuǎn)古時(shí)期，還沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)尺寸概念。

所以制做出的彩陶器，不可能出現(xiàn)同一規(guī)格；

當(dāng)然也就不可能出現(xiàn)同一造型、同一圖案。

先民們制作陶器時(shí)，采用敷泥脫胎法，泥條盤筑法，堆塑手捏法，使用原始慢輪修整。

這樣制造出的陶器，不可能十分規(guī)整，有輕微的變形，表面有凹凸感。

當(dāng)時(shí)工藝水平有限，生產(chǎn)的陶器內(nèi)接口處多為粗糙，瓶口不十分圓潤(rùn)規(guī)整，兩邊的瓶耳不在一個(gè)水平線上，大小不一。

各種文化類型的彩陶，有其獨(dú)特的類型類別。

如果要，者應(yīng)多看書，多接觸實(shí)物，將類型特點(diǎn)熟記于心。

胎質(zhì)、器型都有了，那么就剩下彩繪。

彩陶所繪紋飾，是當(dāng)時(shí)各氏族或部落特定的氏族標(biāo)志。

如長(zhǎng)安半坡彩陶主要繪人面紋、魚紋、變形鳥紋；

馬家窯彩陶主要繪旋渦紋、神人紋、網(wǎng)絡(luò)紋；

辛店彩陶主要繪雙鉤紋，太陽(yáng)紋、鹿文、鳥紋；

大汶口彩陶主要繪八角紋、變形花卉紋。

隨著技術(shù)的進(jìn)步與人類審美意識(shí)的逐步增強(qiáng)，新石器時(shí)代的人們逐漸開(kāi)始對(duì)陶器進(jìn)行刻意的裝飾。

于是，便有了彩陶這種藝術(shù)品。

繪彩，是制作彩陶至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

新石器時(shí)期的先民們?cè)谝阎坪玫奶张魃希貌噬伭侠L出一幅幅稚拙、古樸、雅致的裝飾圖案。

這使極為普通的陶器在陶工靈巧的手中，變成了一件件珍貴的史前藝術(shù)精品。

既然要上彩繪，那么就一定要有顏料和工具。

我國(guó)最早的彩陶源于大地灣文化，其色彩是偏暗的紅彩；

之后的仰韶文化、馬家窯文化主要以黑彩為主，并有少量的白彩；

半山與馬廠時(shí)期，還出現(xiàn)了大量的棕色復(fù)合彩。

在有些遺址的發(fā)掘中，出土了一些礦物顏料。

經(jīng)過(guò)多年的綜合研究，采用先進(jìn)的科技手段，學(xué)術(shù)界對(duì)多種顏料的礦物成分和著色劑，已經(jīng)有了較為全面的研究成果，揭示了彩陶之所以斑斕絢麗的原理。

彩陶是先繪彩后燒制，因此，所選礦物顏色必須要耐高溫，在高溫下顯色卻不分解，仍能保持原有顏色。

早在數(shù)萬(wàn)年以前，人類就已發(fā)現(xiàn)并開(kāi)始利用大自然的賞賜。

山頂洞人在死者身上，布撒紅色的赤鐵礦粉粒，用礦粉染紅各類裝飾品；

大地灣二期的房址中，發(fā)現(xiàn)有當(dāng)時(shí)的人們?cè)诰幼∶驿仯龅囊粚蛹t色赤鐵礦粉。

由此可見(jiàn)，人類對(duì)礦物顏料的認(rèn)識(shí)及使用，經(jīng)歷了數(shù)萬(wàn)年的歷程，紅色早巳被視為吉祥美好的色彩。

所以，就自自然然的出現(xiàn)了紅彩。

將大地灣一期陶缽，以及廣河地巴坪半山類型陶壺上的紅彩取樣，經(jīng)檢驗(yàn)測(cè)定，其顯色元素為鐵，顯色物相為氧化鐵。

出土的礦物顏料是赤鐵礦的風(fēng)化物赭石，主要成分是氧化鐵。

有的地方，還使用含鐵量很高的紅黏土，作為紅色顏料。

赤鐵礦在自然界較為多見(jiàn)，容易獲取，所以紅彩成了人們?cè)缙诓世L的主要選擇。

他們用紅色表達(dá)著自己的激情，又用紅色象征著對(duì)幸福的企盼。

除了紅彩之外，在遠(yuǎn)古時(shí)期，使用最多的應(yīng)該是黑彩。

黑彩是甘省彩陶中，最常見(jiàn)的色彩。

據(jù)對(duì)仰韶文化、馬家窯文化、火燒溝文化、辛店文化采樣標(biāo)本分析，結(jié)果表明顯色元素是鐵和錳，顯色物相為四氧化三鐵。

其礦物以磁鐵礦，與黑錳礦為主。

馬家窯文化中的黑彩中，首次發(fā)現(xiàn)了鋅鐵尖晶石。

這幾種礦物均屬尖晶石系礦物，其中，鋅鐵尖晶石、黑錳礦燒成以后顏色較黑，磁鐵礦則偏藍(lán)。

而這正是馬家窯文化黑彩漆黑發(fā)亮的原因。

甘省博物館和臨夏州博物館，曾做過(guò)一些實(shí)驗(yàn)。

如果用純錳礦顏料繪制彩陶，在高溫下錳元素全部分解；

若使用含錳赤鐵礦，在稀釋較淡的情況下，彩陶燒成后只顯紅色；

較濃的情況下，則顯黑褐色。

這一系列的實(shí)驗(yàn)表明，史前陶工已認(rèn)識(shí)到含錳赤鐵礦。

即赤鐵礦與磁鐵礦的混合礦物顏料，具有兩種不同的呈色性能。

并且熟練掌握了濃淡的變化規(guī)律，使其滿足于繪彩的需要。

彩陶當(dāng)中，除了那幾種常見(jiàn)的，使用數(shù)量再多的就是棕色。

在半山、馬廠類型的部分彩陶中，出現(xiàn)了既不紅也不黑的棕色紋飾。

棕彩與黑彩的化學(xué)成分相同，但錳的含量低于黑彩，鐵的含量高于黑彩，可能是在顏料中攙和了紅黏土。

現(xiàn)代通過(guò)實(shí)驗(yàn)分析認(rèn)為，此時(shí)已使用了黑、紅兩種顏料的復(fù)合顏料。

通過(guò)配色后，色調(diào)發(fā)生了變化，彩陶的色彩層次因此也更為豐富。

接下來(lái)是白色，仰韶中期開(kāi)始，出現(xiàn)了個(gè)別白彩。

至馬家窯類型時(shí)，白彩增多。

大地灣三期出土的白彩，經(jīng)X射線衍射分析，顯色物為較純的石英粉末。

馬家窯類型的白彩，其主要成分為石膏或方解石。

采集到礦物顏料后，要經(jīng)過(guò)加工方能使用。

首先，將顏料礦物砸碎，然后需研成細(xì)粉末，越細(xì)的顏料附著力越好。

將研成的細(xì)末加水調(diào)和成顏料漿，或調(diào)成混合顏料。

在甘省出土文物中，因彩陶發(fā)達(dá)，顏料及其加工工具常有出土。

大地灣的先民們慣于使用石斧，用它將顏料礦物砸碎。

因此，出土的石斧上常沾有顏料。

出土的上百件研磨石、研磨盤，無(wú)疑是研磨顏料的成套工具。

研磨石有圓形、圓錐形、橢圓柱形，均有一個(gè)光滑的研磨面；

研磨盤形狀多樣，但都有一凹陷的磨坑。

有的研磨盤非常精致，磨面青黑光亮，呈一規(guī)整的圓形。

在蘭市白道溝坪遺址窯場(chǎng)，出土的兩件工具，一件為石質(zhì)研磨盤，一件是高邊分格的陶盤。

陶盤內(nèi)留有鮮艷的紫紅顏色，當(dāng)為調(diào)色盤。

顏料調(diào)好后，最后的工序就是繪彩。

繪彩時(shí)究竟使用何種工具，因無(wú)實(shí)物出土，難以定論。

但根據(jù)對(duì)甘省彩陶的觀察，不難發(fā)現(xiàn)許多彩陶花紋，在不經(jīng)意間留有尖細(xì)的筆鋒。

這樣就可以推測(cè)，是用類似毛筆的工具所繪。

(本章完)

請(qǐng)：m.yetianlian.info