無盡債務(wù) 第一卷總結(jié)及請假

大家好，這里是Andlao，您將要上架的忠實朋友。

我之前一直在想，上架感言該寫點什么，談?wù)撟髌返钠鹪?？還是一些劇情的緣由？但我覺得這些事，可以留到卷末感言里寫。

所以想了半天后，覺得不如聊聊我的寫作思路。

熟悉我的讀者應(yīng)該都知道，作者我在碼字之前，是個學(xué)美術(shù)的……也不能說是美術(shù)，我這個學(xué)校什么玩意都教，他們甚至教我微信公眾號運營（運營手段就是潛入各種群聊發(fā)）。

我個人是喜愛美術(shù)的，受到這些的影響，我寫文時，總會思考一些美術(shù)感……這聽起來有些扯淡，畢竟我現(xiàn)在想法的載體是文字，而不是圖畫。

但我就想這樣傾向于此，在動筆寫本書之前，我也和人討論，我所書寫的故事，被我自身的邏輯所限制，比如我就比較在乎美術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一這樣，這就導(dǎo)致了我在寫書時，我會極力避免那些，和故事畫風(fēng)不符的東西。

相應(yīng)的，我也想寫出一些新穎的東西，一些能讓大家感到“新奇”的東西。

比如小說里常見的一些武器，刀槍劍戟，大家已經(jīng)習(xí)以為常，為了帶來一些新奇的感覺，一種“熟悉又陌生”的感覺，我選擇了折刀這一武器，整個歐泊斯的構(gòu)建上，我也試著更趨近于設(shè)計感。

看過我上本書的讀者，應(yīng)該能感覺出來，上本書的舊敦靈便是這樣的，整座城市呈現(xiàn)一種大樹的感覺，天空上游戈著飛艇，巨大的敦靈塔直沖天際，塔頂便是指揮中心破碎穹頂，塔身之下是巨大的蒸汽系統(tǒng)熔爐之柱，在地下的深處還有著科研中心，復(fù)雜的管道與鐵路遍布地表與地下，在黑暗的盡頭，還有哀落之地為收尾。

上本書因為故事的側(cè)重，我沒有寫太多關(guān)于建筑的部分，我個人還是很喜歡建筑設(shè)計、環(huán)境之類的，所以在這本里，我想我會更好地構(gòu)建這座城市，并把它融入劇情之中。

之前在本章說，看到有人提了雙城之戰(zhàn)，其實歐泊斯與大裂隙的構(gòu)建并不是祖安與皮城。

祖安這鬼地方雖然亂糟糟的，但多少還是個常理下的城市，我設(shè)想里的彷徨岔路，更像是一個前哨基地，前方便是巨大的深淵，里面藏著數(shù)不清的噩夢，一群亡命之徒在這里茍活，向著深淵之中的未知存在獻(xiàn)祭，換得生存的空間。

這我一定程度上是受到了來自深淵的啟發(fā)，一座建立在廢墟之上的城市，在它的中心有著一道巨大的裂痕深淵，里面潛藏著種種怪異，并且無人知曉它的盡頭，所有的陰謀與秘密，都等著后人去探查。

這是個非常治愈的作品，大家有興趣可以去看看，有一說一，我還預(yù)訂了個黎明卿的玩具，從去年延期到了3月份，麻了。

我非常喜歡銀河惡魔城類的游戲，比如空洞騎士ori等，我喜歡那種，隨著劇情推進(jìn)，不斷探索新的地圖，那種探索感，在我的設(shè)計里，大裂隙也是個這樣的地方，隨著劇情的推進(jìn)，它會一點點地展露在讀者的眼前。

更重要的是，橫版的模式，讓它有了明確的上下左右，有了明確的指標(biāo)，玩家就會想左邊的盡頭是什么，右邊的盡頭是什么，最上方是什么，最下方又是什么。

所以我想把這種盡頭感，也融入故事之中，令城市變得有“縱深”感。

當(dāng)然，我希望我的這些設(shè)計之間，相互是有關(guān)聯(lián)的，而不是東一下西一下，比如只狼里葦名城與周邊地區(qū)的聯(lián)系，就很不錯，它們相互之間關(guān)聯(lián)，并且緊密聯(lián)系。

我喜歡那種常態(tài)下的扭曲，那種怪誕感，所以歐泊斯在常理下，又會有著種種奇異，一個又一個奇妙的都市傳說。

其實從這里大家也應(yīng)該能感覺到，寫這本書時，我想的更多的是，如果這是一個游戲，我會怎么做，所以劇情的推進(jìn)，就像銀河惡魔城類游戲一樣，不斷得到新的能力，新的知識，從而去探索新的區(qū)域，區(qū)域之間又相互關(guān)聯(lián)著，不會出現(xiàn)換地圖的那種突兀感。

然后說回另一個大家提的比較多的，秩序局的原型。

這最開始得講到有一晚，我在聽毛子的后朋克，不知道是歷史因素，還是什么，我感覺毛子的后朋克都很有味，在聽到一首Клетка時，我看專輯封面很贊。

當(dāng)時我正苦于該怎么為新書添加“新奇感”，雖然是文字，我也想讓它能呈現(xiàn)些許的畫面感，我看到專輯的封面是一個粗野主義建筑，又看了幾張代表圖后，當(dāng)時我就開悟了。

這回對味了。

秩序局的主要美術(shù)風(fēng)格便是粗野主義，大家比較熟悉的游戲控制就是這個風(fēng)格的，這個游戲的設(shè)計給了我極大的啟發(fā)。

這個游戲比起它的什么劇情還是游戲性，我覺得最贊的是，它的藝術(shù)設(shè)計。

無論是基金會的怪誕風(fēng)格，還是超能力射擊，大家應(yīng)該都玩過不少了，但這樣有趣的、完全的建筑風(fēng)格，我還是第一次在游戲里體會。

它把很多名家的設(shè)計整合在了一起，比如安藤忠雄的光之教堂、華夫餅格，在這里我就不報菜名、提那些大佬的名字了。

本身這個游戲的原型，便是現(xiàn)實存在的，美國長線大廈，那是一座沒有任何窗戶的混凝土大樓，聳立于城市之中的堡壘。

在翻閱了相關(guān)的美術(shù)解析后，我就憑借著感覺來，用大家便于理解的話，大概便是巨大、怪異、灰冷、強權(quán)、混凝土、混凝土還是特么的混凝土。

開個玩笑，這東西還蠻復(fù)雜的，我的了解也是比較淺顯，有興趣的讀者自己深入了解一下。

哦，對了，當(dāng)時還剛看完沙丘，我覺得粗野主義再配上巨物恐懼，不要太好，最后秩序局就變成了一座豎立于歐泊斯的龐大方碑，就像神話里的巴別塔，你一抬頭就能看到它，仿佛它是不屬于人類的造物。

說來，我當(dāng)時上學(xué)室內(nèi)家裝好像沒教過這玩意啊。

最后我決定把秩序局描寫成這樣，一個讓你在上班感覺在監(jiān)獄坐牢的地方，明明是最安全的大本營，但你卻總覺得，隔壁辦公室里藏著怪物。

肅穆、壓抑、權(quán)力，廢墟之下裸露出來的鋼筋，我覺得這種極度理性的風(fēng)格和超凡神秘的色彩湊一起，這種矛盾與割裂感非常不錯。

除開粗野主義的這部分，讓我對建筑設(shè)計產(chǎn)生很大興趣的，還有貳瓶勉的blame，他的漫畫里，經(jīng)常會出現(xiàn)這種巨物、冷峻的建筑，加上角色的沉默寡言，很多時候看他的漫畫，更像是看一個未來建筑設(shè)計圖集。

秘密、秘密與秘密，一個又一個的紅叉，把真相死死地封在塵埃里。

大家有興趣的話，可以了解一下粗野主義，這種現(xiàn)代不多見的建筑風(fēng)格，在游戲等載體下，煥發(fā)了新的生機。

我個人很喜歡新怪談、怪核、閾限空間之類的東西，總之越怪越好，甚至說有些“獵奇”。

這種存在于近現(xiàn)代的東西，常讓我們居住的城市變得沒那么安全，就像一個個糟糕的都市傳說，你在論壇上隨意地口嗨著這些東西的真假，然后有一天走在樓道里，發(fā)現(xiàn)燈光全滅了……

倒霉鬼，你好像步入其中了。

安全的城市不再安全，又或者說，我們和怪異共同生活在一起，只是平?？床灰妼Ψ蕉选?p/> 集合以上的要素，我按照游戲那樣，搞了個聲望系統(tǒng)，也就是都市傳說，來進(jìn)一步填充這個城市。

一個充斥著各種亂七八糟的怪異的城市，但幸運的是你不會死，并且還擁有著超能力。

是啊，本書實際上我寫的時候，預(yù)想的就是一個，各種怪異橫行的都市異能。

用大家便于理解的方式來講，就是機動特遣隊成員的工作日常。

有了怪談之類的要素，那么也應(yīng)該有san值之類的設(shè)計了，但我不想直接粗暴地弄個什么san值槽，來表示角色的精神狀態(tài)。

在確定了描寫歐泊斯這座城市時，我覺得倒不如從周圍的環(huán)境入手。

秩序局到處都存在著絕對理性的幾何體，棱角分明秩序感拉滿，但隨著權(quán)限的提升，人們眼中的“墾室”也發(fā)生了變化，絕對理性的幾何體開始變得柔軟，筆直的線條不再，取而代之的則是一堆詭異的曲線，就像怪物扭曲的猙獰模樣。

這是我在寫書時萌發(fā)的一個新的想法，用理性的幾何體代表穩(wěn)定秩序，可當(dāng)幾何體開始崩潰，變得柔軟扭曲時，便是瘋狂的開端，從側(cè)面表現(xiàn)san值的起伏。

所以常態(tài)下，秩序局是絕對的理性幾何體，而彷徨岔路則是扭曲蜿蜒的建筑群。

不過歐泊斯終究是一座凡人的城市，超能力者的互相大戰(zhàn)總不能變成城市拆遷，所以有了“虛域”一類的設(shè)計，就像一個個副本，等著大家伙下本。

外表看起來是座小房子，里面實際上是個巨大的迷宮，這種空間錯位感我很喜歡，比如控制里的太古屋，基金會的一個項目“見鬼的宜家家具城”，這個家具城大的離譜，把很多人都困了進(jìn)去，和宜家的員工斗智斗勇，還有一個項目我記不太清了，應(yīng)該是“九龍城寨”，描述和“宜家家居城”差不多，也是內(nèi)部空間扭曲，大的離譜。

熟悉銀河惡魔城類游戲的讀者應(yīng)該知道，當(dāng)你把一個區(qū)域探索的差不多時，你往往會打開一個“捷徑”，讓地圖之間聯(lián)系起來，就比如“墾室”的“廢墟區(qū)”里，會不會有扇門，通往一些奇怪的地方。

我很喜歡詳細(xì)地描寫一個城市，就像上本書中的舊敦靈一樣，我在看很多作品時，它們很少會去描寫這些，我記得我小時候看火影忍者時，就很好奇鳴人家到底是什么構(gòu)造的，這些忍者跟樹上的猴一樣，建筑也變得亂七八糟，在哪都能掛人，我就覺得，這種感覺十分新奇。

當(dāng)然，也有人問了“這城市跟哥譚一樣，怎么妖魔鬼怪全在這了”。

別問，問就是伏筆，我這人向來挖坑必填，到時候會給各位一個滿意的答案。

然后大家也能感覺出來，我在有意設(shè)計一些符號，秩序局本身，以及各個部門，我都在設(shè)想一些完善的圖標(biāo)，連帶著彷徨岔路的瑪門幣等等。

這部分我受到羅伯特·蘭登的影響比較大，他是丹·布朗筆下的虛構(gòu)人物，一位符號學(xué)教授，每次看到他對一個符號侃侃而談，講其背后的含義與歷史時，我都覺得“草好炫酷啊”，在那之后，我便開始有意無意地設(shè)計這些。

鎖鏈與劍、毒蛇纏繞的果實、杖劍等等。

電影方面對我近期影響較大的是突襲，我感覺這個影片真的刷新了動作片，血漿、拳拳到肉，從頭打到尾。

劇情？什么是劇情，劇情就是時間、地點以及要打幾個人，是打殘還是打死。

真的太贊了，各位有興趣一定要看看，受此片影響，我成為了一個“走廊戰(zhàn)神”愛好者。

基于以上這一切，加上我之前做美術(shù)的，可能是職業(yè)病的原因，我總是想要盡可能地呈現(xiàn)那種畫面感，嘗試將我的故事風(fēng)格化。

就像一段游戲的主題曲，雖然換代，但主題曲的旋律不會變，最多只是變奏而已。

廉價的血漿與刺耳的音樂，還有兩個暴躁老哥，談笑風(fēng)生地撬開大門……

我很喜歡這種黑色幽默，還有一些奇異的、難以用描述的怪誕感，給我這種感覺最深的，印象大概是褻瀆三部曲里的圣山，結(jié)尾里畫面拉長，攝像機出現(xiàn)在畫面里，一瞬間腦子都感覺要炸了。

以上大概就是目前讀者好奇的一些問題，就像我在“時隔117天的上班”里寫的那樣，寫書是個很玄學(xué)的事，思維是有關(guān)聯(lián)性的，一個又一個的想法相互碰撞著，指不定就在哪被啟發(fā)了。

說來，講個冷笑話，最初有這本書的想法時，故事完全不一樣。

本書的時代背景約為二十世紀(jì)，而最初的原貌，是個后啟示錄，主角也個不死者，但本質(zhì)上是個運行不知道多年的機械人偶，而啟發(fā)我最初想法的作品，是異種族xx店。

至于怎么啟發(fā)的，我就不說了。

沒想到吧，各位，我也沒想到，啊哈哈哈，笑死了，當(dāng)時和朋友聊，我最初的想法時，他問我是什么想到的，我屬實是沒好意思說出來，好在最后改的面目全非了。

又比如“中轉(zhuǎn)站”中林立于黑暗里的諸多大門，其實本章說里的一個老哥猜對了，我當(dāng)時寫這個東西時，想的就是怪物電力公司。

我設(shè)想過這么一個情況，怪物電力公司里，每一扇門都通往人類的世界，怪物們則要入侵其中，可假如他們角色互換呢？

人類面對著數(shù)不清的大門，而門后藏著一個又一個未知的東西，這些門可能通往酒吧、員工宿舍，也可能通往某種瘋狂的死境，亦或是沉眠的怪物。

更糟糕的是，有很多門已經(jīng)被人遺忘了，它們就藏在黑暗里，指不定哪天就被從另一端開啟。

就比如日升之屋。

“鑰匙”和“門”，就像特定的傳送門一樣，讓城市的空間變得更加復(fù)雜起來。

還有的就是“場景的動態(tài)”，就像我之前提及的城市建筑的設(shè)計，我很在意這種氛圍感，這種環(huán)境的變化。

之前在和人聊寫作想法時，我就說，一些小說的boss戰(zhàn)，就像擂臺戰(zhàn)一樣，好像在哪打架并不重要，只是兩人互相打架，然后結(jié)束。

我就想為什么不讓場景，也加入戰(zhàn)斗之中呢？比如戰(zhàn)場被設(shè)置在一個動態(tài)的環(huán)境里，例如疾馳的火車、混亂的戰(zhàn)場、狂歡的人群、失控的飛艇……這些是我在上本書里用到的boss戰(zhàn)場景，在主角們大殺四方的同時，場景也在急速變化著。

更重要的是與環(huán)境互動，就比如成龍進(jìn)了家具城這樣，利用環(huán)境打出各種處決，又或者撿道具，然后砍砍砍這樣。

然后聊聊，我是怎么走上碼字之路的，這個事我之前也提過了幾回，比如我從初中時其實就開始寫些亂七八的東西了。

我感覺驅(qū)使我寫作的，更多的是我自身的分享欲，我是個很熱衷于分享的人，用大家熟悉的話來講，就是安利狂人，我常喜歡把我喜歡的東西一股腦地塞給別人。

初中時我倒幻想過，未來的某天我會不會成為一個碼字工，但對于當(dāng)時的我而言，確實有些不切實際，這種不切實際感一直延伸到了大學(xué)。

直到寫完余燼之銃時，我才有種恍然感。

靠，我好像真成碼字工了。

怎么說呢？有種不忘初心的感覺，就很怪，也很慶幸，畢竟不忘初心這件事還蠻難的。

然后是一些設(shè)定上的事，我喜歡廢物利用，一些沒能展開的設(shè)定，我想在后續(xù)的作品里，把它們詳細(xì)地展開。

如果有哪位讀者看過我的所有作品的話，應(yīng)該對本書里的一些設(shè)定詞匯并不陌生，比如國王秘劍是我最開始一本書灰燼之翼里的組織，當(dāng)時我筆力稚嫩，寫的東西簡直沒眼看啊，但好歹也是出道作，除了有些羞恥外，也沒啥感覺了。

秩序局是歪曲者里的，凈除機關(guān)也是歪曲者里的，但余燼之銃用過了，就不再用了。

秘能體系是直接扒的歪曲者的權(quán)能體系，還有一些角色的模板，是從之前的故事里拖出來、修修改改得到的，把一些我很喜歡，但沒能在故事里詳細(xì)描寫的角色，讓他們從配角變成主演團(tuán)隊這樣。

比如幸運的紅隼。

啊哈哈哈。

這是我在寫余燼之銃時的事了，當(dāng)時我研究該怎么讓一個壓抑的故事變得有趣些，朋友說，為什么不加個喜劇角色呢？

這樣既避免了主角頻頻搞笑，讓人出戲，又能增加故事趣味，最后我就選中了紅隼這個角色。

很多書都加有作者的“私活”，對于我而言，我的私活大概就是一些喜劇了，我非常喜歡黑色幽默，一邊拿電鋸鋸惡魔，一邊講冷笑話，研究晚上吃什么，然后對方看著一地血漿說，這顏色不錯，如果晚上吃燉湯吧。

就此我把很多我的想法加入角色之中，也因為喜劇角色是無敵的，紅隼在上本書的故事里活到了最后。

說來，我很多時候比起主角更偏愛一些配角，大概是這些角色不用承載主角“主鏡頭”的壓力，可以讓我隨意發(fā)揮。

你問我玩壞了怎么辦？

你聽說過領(lǐng)盒飯嗎？

啊哈哈哈。

主角團(tuán)目前就變成了這樣，仔細(xì)想想，就是沒頭腦和不高興啊。

然后以上雖然聊了這么多的設(shè)定問題，但各位不用擔(dān)心什么閱讀門檻，我的各本書的故事間沒有什么關(guān)聯(lián)，都是獨立的。

至少現(xiàn)在還是獨立的。

目前我設(shè)想了五個大小不一的劇情，有的是一段，有的是一整卷，在這里就不多說什么了，繼續(xù)往下寫，大家總會看到的。

上架之后，我應(yīng)該會保持每天兩更，最少一更，因為我想更認(rèn)真的對待本書，我需要一些良好的存稿量，來保證自己有時間思考、修正。

所以我時刻保證自己有些6w左右的存稿，來作為緩沖。

就比如大家現(xiàn)在看到上架的這部分劇情，我是最開始寫了好幾版，大概得改了七遍，最終版給運營官看后，運營官給我提意見，我再取舍、修改，然后在發(fā)布之前，我自己又會再看一遍，在進(jìn)行一次修正。

說來，也算是精修了好幾次了，怎么我就發(fā)現(xiàn)不了錯字呢？

嗯，差不多就這些了，剩下的話，就留到卷末感言里寫了。

大家也可能發(fā)現(xiàn)了，我這人分享欲比較強烈，所以我的章節(jié)感言什么，都意外的長，以上提到的一些東西，大家有興趣的話，可以去了解一下，都蠻不錯的。

（這些并非是一口氣寫完的，斷斷續(xù)續(xù)寫了得有一個月，我這個人寫感言，實際上是想到什么，就寫點什么，等需要發(fā)的時候，就發(fā)現(xiàn)攢了一堆的感想，然后一口氣發(fā)出來。）

今天真是個好日子，老頭環(huán)也發(fā)售了，我先去搓會游戲。

無兄弟，不法環(huán)，我攢了15w的存稿，可消耗6w的存稿，應(yīng)該能承到我打完游戲。

今天上架爆更什么的，已經(jīng)定時發(fā)布了，都會放出來的。

今天于12點，也就一小時后，上架了，感謝各位的訂閱。