我在東京當(dāng)文豪 136 毫無(wú)疑問(wèn),小院一樹(shù)值得研究

“所以，并沒(méi)有那么的神奇。

現(xiàn)實(shí)只是現(xiàn)實(shí)。”

伊藤酒館里面日常都會(huì)聊到關(guān)于一些文學(xué)的事情。

今天他們的話題是關(guān)于之前很火的坂上集團(tuán)尋人的事情。

據(jù)說(shuō)老人家找到了他所期盼的佐助的琴聲。

只不過(guò)并沒(méi)有聽(tīng)到。

在進(jìn)休息室的時(shí)候，癔癥嚴(yán)重了。

也就是在那一瞬間，他知道他找到了。

在然后……跟著櫻花的凋謝，他也離開(kāi)了人世。

想象當(dāng)中的那些事情并沒(méi)有發(fā)生。

例如佐助的血脈在這一次表演當(dāng)中大放光彩，又因?yàn)檑嗌霞瘓F(tuán)的傾力培養(yǎng)，從此成為了一名很厲害的琴師。

又或者是那個(gè)收養(yǎng)了念好幾十年的琴房，因?yàn)檫@份恩情，被坂上集團(tuán)報(bào)答，從此有了一個(gè)很有名的金字招牌。

例如《最美的琴館》之類的一些贊美牌匾之類的。

再或者就是坂上集團(tuán)花重金打造琴師隊(duì)伍，對(duì)樂(lè)壇的發(fā)展起到了推動(dòng)作用等等。

就和一陣風(fēng)一樣。

吹過(guò)，然后歸于荒蕪。

那些琴師回到了破破爛爛的琴房當(dāng)中。

念上樓見(jiàn)識(shí)了一眼有錢人工作的環(huán)境后，也回到了那個(gè)琴房，依舊在花瓣全部都凋謝的樹(shù)下，彈琴悼念著逝去的老人。

也許再過(guò)不了多久，草木老師也會(huì)跟著永不回頭的風(fēng)一塊走。

悼念的人，自然而然的會(huì)多一個(gè)。

琴聲的當(dāng)中的哀怨，自然是多一重。

在然后就是其他的那些人錯(cuò)過(guò)了一次靠著撒謊很有可能一夜暴富的機(jī)會(huì)。

似乎一切的事情就原本是注定好的那樣。

該演的戲全部都演完，該做的掙扎也全部都努力過(guò)了。

把全部的力氣用掉之后，抬起頭渴望著上天能夠賞賜一點(diǎn)東西下來(lái)。

但是得到的只不過(guò)是躺在地上，仰頭看著上方，被毒辣的太陽(yáng)曬到皮膚黝黑，嘴唇皸裂。

就像是之前大島和也說(shuō)的那樣，融不進(jìn)去的東西不管用了多少力氣都是融不進(jìn)去的。

秀太給老爺子舉辦一場(chǎng)風(fēng)風(fēng)光光的葬禮。

在追悼?jī)x式上。

秀太說(shuō)，父親走的并不遺憾。

至少在后期見(jiàn)到了他所想見(jiàn)到的人。

至于聽(tīng)的話……

應(yīng)該是響起了之前一直都回蕩在腦海當(dāng)中的琴音了。

知道追悼會(huì)結(jié)束，秀太都沒(méi)有提起任何關(guān)于佐助以及春琴的事情。

唯一證明和春琴抄有關(guān)的就是。

秀太把春琴抄的完本一起放進(jìn)了棺木當(dāng)中。

在火焰里面，和老爺子融為了一體。

“這個(gè)故事本身講得就是一段不被認(rèn)可的愛(ài)情，即便它很美。”

一位坐在吧臺(tái)的客人朝著墻壁上的書(shū)指過(guò)去。

伊藤老板還是挺有經(jīng)營(yíng)的腦子。

他覺(jué)得自己和這位小院一樹(shù)挺有緣分的。

所以在墻壁上設(shè)置了一片……讀書(shū)角。

把之前小院一樹(shù)的書(shū)全部都放在墻壁上。

雖然酒客們不至于拿下來(lái)閱讀。

但是他們?cè)谡務(wù)撈痍P(guān)于最新的一些文學(xué)故事的時(shí)候，有一個(gè)很是明確的現(xiàn)實(shí)指向。

不用去多做任何手勢(shì)。

只需要把手指向那里就可以了。

“美的東西為什么還不被人認(rèn)可呢？”

“就比如說(shuō)，你喝酒的時(shí)候很美，但是你回到家，你夫人會(huì)喜歡你滿身的酒氣嗎？”

一個(gè)客人在旁邊插了一嘴。

雖然聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)奇怪，但是也可以大體上當(dāng)做是一個(gè)稍微沾邊的比喻。

一下子，酒館當(dāng)中又陷入了一部分寂靜了。

“我不喜歡聽(tīng)三弦琴。”

一個(gè)客人嘟囔了一下。

其他人也跟著紛紛點(diǎn)頭。

“我之所以會(huì)去聽(tīng)，只會(huì)覺(jué)得那些彈奏三弦琴的藝伎長(zhǎng)得很好看。

但是如果說(shuō)……”

這位客人的目光落到了報(bào)紙上。

那里刊登著當(dāng)時(shí)在大廳里面眾人演奏的照片。

里面彈琴的那些人，長(zhǎng)得并不能說(shuō)不好看，只不過(guò)并沒(méi)有達(dá)到藝伎的那種標(biāo)準(zhǔn)。

而既然沒(méi)有藝伎那么好看，自然是不會(huì)有人特地去聽(tīng)琴了。

“也許沒(méi)有小院老師的話，我們根本就不會(huì)知道有這樣的一個(gè)故事。”

“是啊，琴師對(duì)于我們來(lái)講，就像是特意跑到西餐店里面用刀叉一樣的遙遠(yuǎn)，雖然不是不能觸及的，但是并沒(méi)有直接拿筷子來(lái)的方便。”

“只不過(guò)，不得不說(shuō)，這段愛(ài)情故事確實(shí)很美，也許是因?yàn)樗鄾霭伞！?p/> “小院老師的故事，每一個(gè)都是那么的美，美到令人窒息。”

大島和也和駒正坐在吧臺(tái)上。

“所以，春琴抄本身來(lái)講，就是講出這么一個(gè)故事對(duì)吧？”

和也又問(wèn)出了之前他問(wèn)過(guò)的問(wèn)題。

“也許是，也許不是。”

駒想了想，這樣說(shuō)道。

還沒(méi)有等和也繼續(xù)問(wèn)。

他輕輕的敲了敲桌子。

引起伊藤老板的注意。

“伊藤老板，有個(gè)問(wèn)題想要問(wèn)一下。”

“什么問(wèn)題？”

“就是去看藝伎，尤其是彈琴的藝伎的時(shí)候，她們美嗎？”

伊藤老板臉色凝住了一下，隨后他飛快的掃視了一圈，發(fā)現(xiàn)伊藤夫人并不在。

于是嚴(yán)肅無(wú)比的點(diǎn)頭：“是的，藝伎很美。”

“那么，她們彈的琴呢？”

“不知道啊，誰(shuí)會(huì)去聽(tīng)那個(gè)。”

“聽(tīng)什么？”

伊藤夫人的腦袋從門后的簾子當(dāng)中探出來(lái)，一臉好奇的問(wèn)道。

“沒(méi)什么沒(méi)什么。”

伊藤老板訕訕一笑，而后埋頭開(kāi)始制作料理。

眉眼微抬之間，他朝著駒和大島和也努努嘴，表示伊藤夫人在這里，不要再問(wèn)他那些問(wèn)題了。

不然，晚上回去少不了挨頓打。

“所以，藝伎很美，但是彈奏的琴也許也很美。”

大島和也點(diǎn)點(diǎn)頭。

他明白了駒想要表達(dá)的意思。

有些時(shí)候，并不是一切都要講究一個(gè)意義。

或者說(shuō)美并不是唯一。

在不同的人眼中，美是不同的。

而當(dāng)一個(gè)人不再需要在乎別人眼中的意義的時(shí)候。

他此刻只會(huì)忠于自己生命的意義。

比如說(shuō)佐助，他追求春琴。

比如說(shuō)春琴，她追求琴技。

再比如說(shuō)隼太，他追求的是自己一段未曾了卻的遺憾。

這些意義匯總起來(lái)，就是對(duì)美的極致追求。

事實(shí)上。

自從小院一樹(shù)正式出道之后。

上野教授就開(kāi)始給學(xué)生布置了一個(gè)課題。

龐大的課題。

關(guān)于小院一樹(shù)的文學(xué)體系。

而這樣的一個(gè)課題隨著小院一樹(shù)的作品不斷的發(fā)出來(lái)，也越來(lái)越豐富。

在春琴抄結(jié)束之后。

上野教授聯(lián)合諸位教授給予了春琴抄這樣的一個(gè)評(píng)價(jià)。

小院一樹(shù)在對(duì)于美的追求上超脫了平凡，他的美更類似于一種無(wú)法琢磨，無(wú)法觸及，甚至無(wú)法了解的抽象概念。

如果是用具象化的句子形容的話。

應(yīng)該就是：

小院一樹(shù)以人性的一種本能意識(shí)的快感以及所具備的美感，作為了生命的基本源泉。

這樣的一個(gè)思維直接導(dǎo)致了小院一樹(shù)將“人”這個(gè)單體直接脫離了社會(huì)的體系。

他用筆無(wú)比深刻的揭示了存在于“人”心靈深處的那種固有的本性，這種潛藏于“人”內(nèi)心的，對(duì)美的沖動(dòng)，往往都是體現(xiàn)出最為真實(shí)的人性。

毫無(wú)疑問(wèn)，小院一樹(shù)值得研究。

春琴抄這一部分就宣告結(jié)束了，確實(shí)后期在深挖方面沒(méi)有做好，感謝諸位的點(diǎn)評(píng)。不足之處，后面會(huì)改正的。