文豪：這孩子打小就聰明 第457章 太亮了

AB兩位無名學(xué)生與托爾斯泰的對話，流暢的演出，后續(xù)的臺詞，都告訴了現(xiàn)場觀眾，不是演出事故。

續(xù)寫的劇本就是如此！

時(shí)間線十幾年后……

把尼古拉，直接改為托爾斯泰……

無一不顯現(xiàn)出與眾不同的續(xù)作。

茨威格最聰明的地方——這世界是顧陸最聰明的地方是，沒再強(qiáng)調(diào)親人的不理解，犀利地刺向更疼痛的傷口，那就是看托爾斯泰書籍長大，受到他思想所覺醒的年輕一代。

他們因托爾斯泰而看到了底層人民生活的慘況，但導(dǎo)師的托爾斯泰卻還享受著一切。

不用細(xì)想，所有觀眾都能感受到那種即將被抬上火架的灼燒。

飾演學(xué)生A的演員同樣是大劇院的杰出演員，和主演瓦爾瓦拉的老妝恰好相反，他化了青少妝，三十多歲演學(xué)生。

他目光的失望好像是地獄烈火，似乎能燒毀眼前一切，踏前一步直面精神導(dǎo)師托爾斯泰，“好吧，如果受苦是如此善良和仁慈，列夫·托爾斯泰，好吧——你為什么不自己受苦呢？為什么你們總是贊美別人的殉道，而自己在家里溫暖地坐著，用銀盤子吃飯，而你的佃農(nóng)——我看到了——卻衣衫襤褸，在小屋里忍饑挨餓……為什么你總是說而不是按照你的教義行事，為什么你不親自去樹立一個(gè)榜樣？”

為什么說戲劇演員對演技要求很高呢，瞧瞧這多達(dá)兩三百字的質(zhì)問，現(xiàn)如今大多演員要背誦都難，更何況是帶著感情。

語言是刀。

語言是鋒利的劍。

年輕演員很難將話語里埋藏著火山噴涌演出來，所以需要?jiǎng)≡褐辛黜浦缪荨?p/> 出現(xiàn)“作者本人名”，有點(diǎn)出戲的現(xiàn)場觀眾，情緒很快就被拉扯進(jìn)了劇本中。

瓦爾瓦拉（飾托爾斯泰）臉色蒼白，痛苦地捂住胸口。戲劇舞臺必須用動(dòng)作表現(xiàn)情緒，后排的觀眾可看不見你的眼神和神態(tài)，語言和動(dòng)作才是武器。

刺激之下，托爾斯泰直面自身的軟弱，在兩個(gè)素不相識的學(xué)生擊穿了他的防御，先沙啞的聲音承認(rèn)自己的懦弱，再是更小的聲音，對無能進(jìn)行檢討。

一刻不停的內(nèi)心撕扯，是上帝給他打造的十字架。這續(xù)寫更聰明的在于，或叫更“溫柔”之處，是把托爾斯泰當(dāng)成了一個(gè)普通人，并非光環(huán)加身的大文豪，更加“直給”地展現(xiàn)出痛苦，不再借他人之口，也不再言語上的描邊。

薩利尼科夫和身旁的奧克薩娜對視，從對方的目光中類似的情緒。

續(xù)作，還能這樣寫？！

續(xù)作，你敢這樣寫？！

為何身為鐵桿粉絲的毛熊國駐華大使阿列克謝，看完《逃往上帝》激動(dòng)不已？

為何尤里會(huì)把托爾斯泰最后的簽名書贈(zèng)送給顧陸？

為何這篇續(xù)寫能達(dá)到震撼？

因?yàn)閷懗隽耍袪査固┑睦硐耄袪査固┈F(xiàn)實(shí)中沒敢做，與想象中——也不敢想的事。

劇作《光在黑暗中發(fā)亮》創(chuàng)作自十九世紀(jì)末，但直至二十世紀(jì)初的死亡，都沒能寫上續(xù)，說他連想都“不敢想”，某方面來看的確不夸張。

“我的上帝，你難道要……”愛德華·韋爾金情緒激動(dòng)之余，甚至揪下來了一根卷卷的胡須。

無論看幾次，都能感受到尤里·布依達(dá)依舊能夠感受到救贖的力量，他屏氣凝神，用百分之兩百的精神觀看。

瓦爾瓦拉（飾托爾斯泰）“薩莎，弗拉基米爾·喬治耶維奇，明天我要立遺囑，明確，沒有顧忌，有約束力，沒有歧義，在遺囑中說明，我把我所有著作的收益，所有由此而生的骯臟的錢，獻(xiàn)給所有人，獻(xiàn)給全人類——為了所有人的利益，為了我的良心的需要，不得以我所說和所寫的文字進(jìn)行交易……”

沒錯(cuò)的，這正是托爾斯泰想要的救贖——緊接著說他直面自己的妻子，同樣直接用真名索菲婭，拋棄了原作瑪利亞的代稱。同樣由化了老妝加琳娜飾演。

故事的發(fā)展并不老套，想著用愛與溫柔就說服了妻子索菲婭。索菲婭發(fā)現(xiàn)了丈夫背著他做了什么，三個(gè)小時(shí)前，才言詞肯定的會(huì)相信彼此，但夜晚當(dāng)所有人都睡去，她偷偷地來到書房，翻找文件。

是的沒錯(cuò)，這才是現(xiàn)實(shí)中的索菲婭，如果真是三言兩語，或是愛與溫柔就能說服，那么托爾斯泰就不會(huì)那么痛苦。

但同樣，續(xù)作也和原作一樣，一以貫之，沒將索菲婭寫作邪惡的反派。實(shí)際多數(shù)現(xiàn)代人應(yīng)該更認(rèn)同索菲婭，家庭美滿，孩子們也各自有了出息，結(jié)果丈夫要把家產(chǎn)全部給別人，甚至一點(diǎn)遺產(chǎn)也不留給家人，誰能答應(yīng)？

托爾斯泰呢？認(rèn)為自己的文學(xué)作品讓無數(shù)年輕人覺醒，但自己卻享受著一切，最重要的是自己也沒能和他們站一起。那這些文字不就在利用底層人民的苦難，而掙錢嗎？

每個(gè)人都有自身的動(dòng)機(jī)。

并不是所有人都了解自己國家的大文豪，好比有多少人清楚魯迅先生的婚姻生活？大多數(shù)人都僅僅知曉只言片語，絕不敢說什么了解。

同理，在座的毛熊國觀眾，從一個(gè)華夏人的續(xù)寫中，更加了解本國大文豪。

“難怪托爾斯泰先生能夠?qū)懗鲞@樣的作品，光是他的痛苦拉扯，就不是我能擁有的。”一個(gè)毛熊國觀眾感嘆。

逃離，托爾斯泰撒下的最后一個(gè)謊言是利用假名尼古拉·薩雷采夫逃離了家中。

在秘書的陪同下，離家出走。

還記得，前作劇本中托爾斯泰投射本人的角色名嗎？沒錯(cuò)就是這假名，一切形成了閉環(huán)！

現(xiàn)實(shí)中托爾斯泰死在了偏僻的站點(diǎn)阿斯塔波沃火車站。如同現(xiàn)實(shí)，舞臺上瓦爾瓦拉飾的角色也來到生命終點(diǎn)。

托爾斯泰閉上了眼，疲憊的他閉上了自己的雙眼，永遠(yuǎn)無法再睜開。一個(gè)偉大的靈魂死在了寒酸的，簡陋的，低矮的，火車站臺值班房內(nèi)死亡。

飾秘書杜尚的演員以最后一段話，結(jié)束了這一場戲，也是對這位俄國革命的鏡子最好的歸納。

沉悶而卑微的命運(yùn)是配不上他的偉大的。如果沒有受到我們這些人的傷害，列夫·托爾斯泰就不會(huì)成為今天的列夫·托爾斯泰。

帷幕落下。

“嘩嘩嘩！”頓時(shí)掌聲一片。

“親愛的顧陸，請不要責(zé)備我之前的無禮行為，我為我之前的行為道歉。這就是我見過最好的續(xù)作，你才是托爾斯泰先生最忠實(shí)的追隨者！”奧克薩娜根本忍不住自身的情緒，當(dāng)場就向在前面一排的顧陸道歉。

本來還在和燕副部交流的顧陸，被打斷了交流。

燕副部是非常懂事的，有關(guān)創(chuàng)作細(xì)節(jié)聊天不重要，更重要的是先人前顯身。

故此，燕副部就默默地看著，自己國家的作者，被毛子圍著夸獎(jiǎng)。且不少人英文水平還不夠好，交流起來效率就非常低下。

可這一幕——真TM為國家長臉，因?yàn)榘鼑拿又校ǘ砦幕块T的政要，也包括毛熊國最厲害的一批作家。

“所有托爾斯泰的讀者，所有毛熊國人，或許都應(yīng)該看看。從今天開始《光在黑暗中發(fā)亮》成為完整的劇作。”俄文化部政要。

不要奇怪為什么會(huì)這樣說，陀老和托老，這兩人是毛子文化名片，某種意義上就代表毛熊國。毫不客氣地說，托學(xué)是毛熊國的顯學(xué)。

顧陸很想對眼前的這只毛手說，哥能不能輕點(diǎn)。

并非所有毛子，汗毛都很濃，但眼前這位俄文化政要，是實(shí)實(shí)在在的，并且手勁兒賊大。

“可以想象，顧陸先生在慶禮方面，《逃向上帝》所花費(fèi)的心思，肯定是《一夜天才》《南極爭奪戰(zhàn)》的數(shù)倍。”俄文化政要一副你不用多說，我完全明白的神情，“這象征著我們俄中關(guān)系已經(jīng)超越了傳統(tǒng)盟友的范疇，兩國不需要結(jié)盟，雙方的友誼就如‘老朋友’一般深厚。這種信任和友誼，遠(yuǎn)非外部勢力可以輕易動(dòng)搖。”

呃——本來聽到前半句顧陸還想反駁，畢竟都是茨威格的作品，你不能分先后。關(guān)鍵是，他都是代替國家寫慶文，不能有任何表態(tài)，說哪個(gè)國家更賣力。

但后半句，顧陸瞬間閉上了嘴，好家伙，你都這樣說了，我還能說什么？

顧陸目光求助旁邊人。

燕副部知道該自己開口了，馬上接過話，“是的沒錯(cuò)，即便中俄兩國堅(jiān)持不結(jié)盟、不對抗、不針對第三方的三不原則，但地緣位置……”

不管你說什么，反正政要就打定主意，認(rèn)為自己判斷沒問題，后面上宣傳，他也要這樣宣傳！

毛子相比亞洲人，那肯定情緒是更加外放的，所以顧陸壓根沒有空隙。

因?yàn)榇钤捊吁喽鴣怼?p/> “我今年最愚蠢的事，可能就是先前和顧陸先生的聊天內(nèi)容。”薩利尼科夫說，“如果沒有足夠的文學(xué)造詣，寫不出這續(xù)作。如果沒有對托爾斯泰足夠的研究，更加無法寫出這么完美的結(jié)局。您太年輕了，我愚蠢的被刻板印象所欺騙。如果可以，顧陸先生我今晚想請您喝酒。”

大腦門薩說話有那么一點(diǎn)費(fèi)勁，就因?yàn)橛⑽乃讲辉趺春玫木壒剩枰伎家恍﹩卧~拼法，話語就顯得磕磕巴巴。

“刻板印象也有好處，畢竟我們一生認(rèn)識的人太多了，如果不用刻板印象，一生太累了。”顧陸回應(yīng)，“而現(xiàn)在我突破了刻板印象，不就可以成為朋友了？不過喝酒我不怎么行。”

“刻板印象的好處——有趣的說法，顧陸先生也是個(gè)有趣的人。”薩利尼科開始上濾鏡了，有濾鏡說什么都感覺沒問題。

尤里·布依達(dá)說，“你們知道為什么了吧？我看到《逃向上帝》內(nèi)心思考許久，思考如果是我自己，我會(huì)怎么創(chuàng)作。但我發(fā)現(xiàn)，我甚至還列出了一個(gè)大綱，差遠(yuǎn)了，差太遠(yuǎn)了。”

“當(dāng)然，因?yàn)轭櫵鶆?chuàng)作的《逃向上帝》，是非常反創(chuàng)作直覺。”

愛德華說話比較晚了，因?yàn)樗鹕硐软樍隧樧约旱慕j(luò)腮胡，剛才的觀影中拔下來好幾根，有點(diǎn)不舒服。

他繼續(xù)說，“因?yàn)閯∽魇且粓鰬颍瑧虻氖滓褪且層^眾能夠有效融入故事中，但拋棄角色名的做法卻會(huì)讓人非常出戲。可正是這樣，才讓《逃向上帝》成為我心中最完美的續(xù)作。”

“不錯(cuò)，是這樣。”尤里點(diǎn)頭。

仔細(xì)想想，如果續(xù)作依舊是尼古拉，尼古拉放棄了版權(quán)，尼古拉離家出走，會(huì)有這么震撼嗎？

不會(huì)！

尤里了解到眼前之人，從未寫過劇作，以“外行人”的心思，才能有如此大膽的寫法吧！

“各位，各位，請各位不要激動(dòng)。我們舞臺還沒有完。”說話者是大劇院的老板撒林，他也是毛熊國文藝圈響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?p/> 確實(shí)沒完，沒謝幕啊！

撒林讓激動(dòng)的眾人逐漸安靜了下來，程序要走，無論如何。

俄政要上臺，一同上臺的還有劇院院長撒林，以及主演團(tuán)隊(duì)加琳娜、瓦爾瓦拉等演員。

“高爾基先生說，不認(rèn)識托爾斯泰，就不可能認(rèn)識毛熊國，我非常贊同這句評價(jià)。”俄政要攤手，“我的上帝，但我沒想到，我竟然還沒有一個(gè)華夏人認(rèn)識清楚。”

“華夏著名作家顧陸——就是續(xù)寫《光在黑暗中》第五幕的作家，先生從今天開始您將是我們毛熊國永遠(yuǎn)的朋友！”俄政要邀請了顧陸上臺。

還有我的事兒？顧陸起身。

“天啊，他看起來好年輕，是真的年輕嗎？我感覺亞洲人的長相都很年輕。”

“是真的年輕，聽說他今年才二十四歲，剛大學(xué)畢業(yè)的年齡。”

“他是在莫斯科留學(xué)嗎？”

“顧陸——他以前寫過什么作品？”

在一片掌聲和議論中，顧陸走上了舞臺，并且政要還主動(dòng)讓出了C位。

互聯(lián)網(wǎng)上一直有句話，“白月光是白月光本人也無法比擬的”，當(dāng)前是這說法的體現(xiàn)。

戚采薇看著舞臺上閃閃發(fā)亮的顧陸，好厲害好厲害，連隔壁（她是舞蹈團(tuán)，隔壁是指劇院）的首席都只能成為陪襯。

不過戚采薇卻感覺，記憶中新星舞蹈比賽時(shí)，那么在觀眾席的顧陸，卻更加的閃耀……