荒沙主宰 第二卷 卷末總結(jié)

這個單章主要關(guān)于我的創(chuàng)作，與故事無關(guān)，沒興趣的讀者跳過就好。

······

在抑郁輕度復(fù)發(fā)后，我花了一個多月穩(wěn)定情緒。

到八月下旬，我不再有癥狀，能夠提筆寫作，但情緒還不夠穩(wěn)定，思維能力也很弱，一天往往只能寫幾百、千把字。

直到九月十四日，我突然有一種恢復(fù)活力，找回前貌的感覺，更新的六七萬字大部分也都是在十四號以后完成的。

總之，第二卷寫得頗多磨難，但最后出來的東西，我尚算滿意。

照例做一個總結(jié)。

······

先是進(jìn)步。

我個人覺得文字能力在第一卷的基礎(chǔ)上更強了，尤其是最后三十章，修辭用得更輕松靈活，采用了更多的象征手法（話說對網(wǎng)文不知道這算好還是不好）。

人物的塑造更加的復(fù)雜，無所謂正邪都盡量給與了內(nèi)在動機與轉(zhuǎn)變弧光。

故事上宏觀與微觀結(jié)合得有機。

······

再是缺點。

首先也還是文字。

我隱約能意識到文筆對于網(wǎng)文有時候是雙刃劍。

我很喜歡讀詩，不管是古詩詞還是現(xiàn)代詩斷斷續(xù)續(xù)都會讀些；然后七八月份，借著空又讀了很多名著（讀大師的文字很難不受影響）。

所以寫完第二卷，心里莫名就感覺文字是不是太飄了點。

小說到底不是散文與詩，質(zhì)應(yīng)當(dāng)在文之前，后者只是手段。

網(wǎng)文尤是。

這一點需要讀者們來給些看法，告訴我能接受的“度”在哪里。

其次是節(jié)奏。

感覺比第一卷強點，但距離一些網(wǎng)文大神尚有差距。

再次是爽點。

我花了很大力氣去構(gòu)建最后洪范與沈鐵心對抗的劇情。

這個力氣不是指描摹這個情節(jié)，而是促成它。

洪與沈之間的“落差”，直到第二卷中段，都還是很大的——不止是身份，勢力、能量也是。

所以我想洪范要能做成這件事，反饋就會格外強。

但既要追求巨大的落差，又要合理不傷邏輯，就需要非常長的鋪墊。

我替洪范做了好多牌。

莊立人、呂云師、屈羅意、宮珩、史元緯、許龜年，還有洗髓丹強化后的洪家朱衣騎……

所有的這些牌都在第二卷中緩緩構(gòu)建，才能順理成章，最后一次性爆發(fā)。

原本應(yīng)該是挺妙的。

但后來寫到這里我發(fā)現(xiàn)一個問題。

因為詹元子的死本身很“無常”。

完成這件事的每個人都有各自的目的與無奈，包含攔江鬼與敖知弦在內(nèi)，沒有哪一位是因純惡而殺人。

這天然傷害了復(fù)仇的順暢性與爽感。

好人打壞人最單純、最好爽，但爽完就沒了。

背景與人物一旦復(fù)雜，回味會多，卻難免傷害爽點。

感覺表達(dá)（人物/內(nèi)核等）與爽兩者很多時候是拮抗的。

撓頭，不知道大家怎么看。

······

再談?wù)勎覙?gòu)思故事的流程。

總共差不多是七層。

第一層是確定全書的底層邏輯與背景。

包括社會的架構(gòu)、故事的底色、核心主線、戰(zhàn)力體系、各方勢力（主要是其訴求），世界隨著故事進(jìn)展在時間、空間、形態(tài)上的變化，以及主角在每個階段扮演怎樣的角色。

差不多是世界觀的意思。

第二層是主角個人的歷程。

比如實力進(jìn)步速度。

各階段發(fā)展方向——寄人籬下、獨行俠、自立門戶等等。

主角各個階段的對手分別會是誰——在哪個層面（經(jīng)濟(jì)、武力、權(quán)力），如何產(chǎn)生矛盾與對抗。

相應(yīng)的，在這個階段他會達(dá)到什么樣的成就。

第一、二層是整本書的框架，開書前就完成了。

第三層次到了卷。

在每一卷，我希望有一到二個完整且獨立的故事內(nèi)核。

比如說第一卷有兩個內(nèi)核。

第一個是武者關(guān)于人生的態(tài)度。

其表達(dá)主要依靠兩個人物，洪堅與李鶴鳴，通過他們各自的選擇和經(jīng)歷，進(jìn)行對比彰顯。

第二個是異鄉(xiāng)人來到新世界漸漸扎根的過程。

具體通過洪范和家族間的關(guān)系轉(zhuǎn)變來展開。

第二卷則是復(fù)仇與無常。

選定了內(nèi)核，我才能確定蛇人攻城、總督與州守爭斗之類的卷背景，并且與第二層主角個人的發(fā)展進(jìn)度相互調(diào)和，羅織出卷故事主線。

第四層是重要配角的個人線。

這里的重要指的不是篇幅。

比如說在第一卷的洪勝、洪平、鄭芙蕖。

比如說在第二卷的白嘉賜、詹元子、呂云師、蘇佩鋒、敖知弦、屈羅意等等。

通過他們，我同樣能做一些表達(dá)。

比如洪平的改變與其戰(zhàn)死的宿命式的關(guān)聯(lián)。

比如白嘉賜在能力有限下，對于未來與現(xiàn)在的斟酌取舍。

比如一些我覺得有趣的情緒與性格特質(zhì)。

第五層是安排具體的故事。

包含每一段劇情在大背景下的來龍去脈、起承轉(zhuǎn)合。

明月樓品花會為什么發(fā)生、怎么發(fā)生的、最后如何解決等等。

在這個層面，我才開始思考爽點和節(jié)奏，如何在每個小故事中讓洪范盡量正面或側(cè)面裝逼打臉，給大家情緒反饋。

第六層是小故事的細(xì)節(jié)。

這時候故事已經(jīng)走起來了，我需要基于細(xì)綱將各種零碎因素推演結(jié)合——譬如參演人物的臨場反應(yīng)，情緒變化。

還有故事發(fā)生的環(huán)境，如何情景交融，如何渲染，都在這一層考慮。

第七層是前后文的銜接。

包括伏筆、暗線、上下文銜接的鉤子。

具體來說類似商行的發(fā)展進(jìn)度，器作監(jiān)的研究，武器裝備的獲取，武道殺法的研發(fā)等等。

有了這些東西，大家會覺得故事是立體的、有機的，各個線頭在齊頭并進(jìn)。

七個層面都構(gòu)思完成后，才到實際寫作。

然后是無休無止的返工修改。

因為我開始寫正文以后，隨著描寫的深入，對人物會不斷有新的認(rèn)識。

往往我寫著寫著才發(fā)覺，這個人跟我一開始想的、設(shè)計的不一樣。

那我只能按照人物最新的姿態(tài)去修正他的選擇。

如此，故事不得不變。

兩卷寫下來，我在每卷起筆前定好的大綱最后全都改得面目全非。

這種寫法有好有壞。

壞在慢。

好在內(nèi)容會更有整體性。

比如第一卷里，我寫洪堅是堅守在冬天的冰，李鶴鳴是死在過去久未下葬的火。

比如第二卷里，我又把蘇佩鋒與洪范做了對照。

實際上這兩處都不是“處心積慮”的設(shè)計。

由于總被人物支配，我在小劇情（卷內(nèi)）走向上常常臨急臨時。

上本書蚩尤要死了，我才“發(fā)現(xiàn)”這是鯤鵬的布局，畢方應(yīng)該是臥底。

寫到過亭風(fēng)的時候，我才揣摩到蘇佩鋒與敖知弦互相間的心理。

而第二卷的開卷大綱里，甚至沒有蘇佩鋒這個人物……

（說到這個，我自己也挺無語）

······

上面啰嗦這么多話，其實是向大家做個交代。

我或許會寫得爛，但一定不會水文。

寫作速度這個東西是確定的，一天能寫多少就是多少。

我可能沒辦法在短時間內(nèi)有怎樣的突破。

投資領(lǐng)域講一個track record（過往成績），網(wǎng)文也是一樣。

我知道很多讀者對于大神或者白金作者往往有更多的耐心和信心，哪怕書的內(nèi)容暫時平淡或看的不太清楚，都愿意待觀后效，等作品慢慢展開。

我在網(wǎng)文里面還是個準(zhǔn)新人，過去也沒有太多的履歷可以讓大家去翻閱。

但通過這篇總結(jié)，我希望大家能夠?qū)ξ业膶懽鞣绞蕉嘁恍┝私猓虼藢ξ叶嘁恍┬判摹沂呛苡眯脑谧鰧憰@件事，也有一定的方法論、一定的能力去把這件事做好。

······

最后額外提一點。

寫作對我來說是創(chuàng)造也是歷練，但我不太認(rèn)可我與讀者是賣與買、賣家與顧客的關(guān)系。

被上半年諸多事折騰得犯病后，有很多讀者很支持我，在書友群里不時關(guān)心我的狀態(tài)。

同樣，也常常會有些難以描述的人。

譬如我發(fā)得過抑郁癥的單章之后，就有位讀者追著發(fā)章評，說“原來你是個瘋子”。

當(dāng)時運營官告訴我，我戰(zhàn)意勃發(fā)要去對線，結(jié)果幾個帖子被她全刪完了，最后連ID都記不得，害我難受半天。

說這個的意思是，我很明白親自下場對線不是作者利益最大化的行為。

但如果我看到你噴我，噴得又不合理，或充滿惡意，那我百分百噴回來嗷。

（對了，天驕榜外號，急）

黃火青

2023.10.1