三十歲才來成長(zhǎng)系統(tǒng) 第64章 中秋夜觀月?lián)]毫

國(guó)史陳景樂已經(jīng)看到明代部分。

大眾喜聞樂見的開局一只碗，結(jié)局一棵樹。

由于平時(shí)明代歷史穿越小說看得比較多，因此陳景樂對(duì)明代的發(fā)展歷程了解程度，要高于其他朝代。

這段歷史看得是有滋有味。

盡管他不是民族主義者，但仍對(duì)朱重八能夠驅(qū)除韃虜恢復(fù)中華感到慶幸，哪怕朱重八后面為了法統(tǒng)，承認(rèn)元為正朔。

同時(shí)又對(duì)老朱的雙標(biāo)以及個(gè)人局限性，感到無語跟不滿。

再譬如“哪怕把永樂大典修成第一奇書，史書也不會(huì)記載他是順位繼承”的永樂大帝。

又或者叫門天子、瓦剌留學(xué)生、大明戰(zhàn)神的豬騎朕。

還有“練得身形似鶴形，不怕宮女勒脖頸”的萬壽帝君跟他的大明第一舉重冠軍小閣老。

只能說，這個(gè)朝代實(shí)在太有梗了。

但是！

真正順著史書往下看，寥寥數(shù)筆便是一個(gè)人的一生，甚至數(shù)十百萬人的一生，這種感覺還是很沉重的。

說好的以史為鑒，真正做到的又有幾個(gè)？

想要跳出歷史周期率，難！

縱觀明史，最后沒有意外，又變成“六朝何事只成門戶私計(jì)”，說到底制度都是由人制定的，被廢除也是一句話的事情。

人亡政息人走茶涼，再常見不過。

……

或許是受歷史課內(nèi)容影響，結(jié)束后的陳景樂，慨然長(zhǎng)嘆，內(nèi)心有種想要傾訴，又不知道該找誰說的感覺。

于是，他想了想，拿出筆墨紙硯。

這是之前采購的學(xué)習(xí)用具。

正好接下來是實(shí)踐課，干脆寫寫字吧！

“既然是中秋，那便來一首應(yīng)景詩詞。”陳景樂看了看窗外的月亮，略一沉吟，便有了答案。

蘸墨，揮毫！

“十五夜望月·王健”

“中庭地白樹棲鴉，

冷露無聲濕桂花。

今夜月明人盡望，

不知秋思落誰家。”

落款：甲辰年中秋陳景樂

你別說，你還真別說。

這情緒上來了，寫出來的東西，跟平時(shí)都不太一樣。

一股靈動(dòng)又不失狂傲的感覺，躍然紙上。

之前說陳景樂在系統(tǒng)知識(shí)課上學(xué)過書法，其實(shí)主學(xué)米體，不過其他名家的書法字體同樣有涉獵。

國(guó)人學(xué)書法，通常離不開二王、米芾、顏真卿。

這四人被歷代文人譽(yù)為T0級(jí)書法家，其他人包括蘇軾黃庭堅(jiān)趙孟頫董其昌等，都要稍遜一籌。

陳景樂的書法，正是在米芾書法的基礎(chǔ)上，汲取其他名家所長(zhǎng)，最后糅合自身書寫習(xí)慣而成，以行書楷書為主。

主打一個(gè)隨心所欲，怎么舒服怎么來！

眼前這幅十五夜望月，就是走的行草風(fēng)。

唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣。

可能距離開宗立派還差點(diǎn)，但對(duì)比今人，至少已經(jīng)稱得上登堂入室。

書法風(fēng)格跟執(zhí)筆人性格有很大關(guān)系。

如果是以前的陳景樂，是寫不出這種字的，用本地話說，就是“寫字跟雞爪扒沙似的”，雖有夸張成分，但真稱不上好看，頂多認(rèn)真寫的時(shí)候算端正。

讀書時(shí)候沒能寫一手好字，一直是他心底一個(gè)遺憾。

后面在系統(tǒng)的輔導(dǎo)下，對(duì)書法一課進(jìn)行了多次學(xué)習(xí)，才慢慢學(xué)會(huì)寫出一手好字。

現(xiàn)在已經(jīng)可以說有一定風(fēng)格。

靈動(dòng)是行草本身走的飄逸路線，而狂傲，則跟系統(tǒng)有關(guān)，畢竟是有系統(tǒng)的男人，不狂點(diǎn)傲點(diǎn)才是不正常。

只是陳景樂的狂沒有寫在臉上罷了。

況且他本來就是一個(gè)有點(diǎn)傲的人，不然怎么會(huì)跟合伙人鬧掰后，甩手不干，直接跑路。

“寫得真不錯(cuò)！”

陳景樂對(duì)自己這幅作品相當(dāng)滿意。

某種意義上，是他在書法一道上的一個(gè)小小里程碑，風(fēng)格技法都比之前精進(jìn)了。

……

見狀，陳景樂一鼓作氣，蘸墨揮毫，又寫了一篇。

還是詩詞。

這次是現(xiàn)代人的作品，也是他很喜歡的一首古體詩。

“詠史·李夢(mèng)唐”

“高閣垂裳調(diào)鼎時(shí)，

可憐天下有微詞。

覆舟水是蒼生淚，

不到橫流君不知。”

同樣落款。

也算是契合他讀明史的感悟吧。

這次用的是趙孟頫風(fēng)格的行書，整體狂放之余，筆鋒給人感覺，還帶點(diǎn)抑郁悲憤。

噫~

我怎么也學(xué)起那些懷才不遇報(bào)國(guó)無門的古人來了？

陳景樂晃晃腦袋。

“不過說實(shí)話，感覺這篇寫得比上篇還好。我進(jìn)步這么大的嗎？”

連陳景樂自己都有點(diǎn)驚訝。

……

要說書法好壞，其實(shí)沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。

但會(huì)有一個(gè)最低標(biāo)準(zhǔn)。

在這個(gè)最低標(biāo)準(zhǔn)基礎(chǔ)上，看每個(gè)朝代有每個(gè)朝代的審美。屬于漢字的獨(dú)特美感，是跟其他載體截然不同的。

好與不好，其實(shí)是一種非常主觀的判斷。

即便是頂級(jí)書法家們，也會(huì)有不同意見，不過大多可以從工巧、天然、情感、創(chuàng)新、人品這幾個(gè)方面去評(píng)判。

歷代名家當(dāng)中，最推崇工巧的當(dāng)屬趙孟頫。

他認(rèn)為：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也。”

但也不是什么時(shí)候都如此。

比如有著天下第二行書之稱的祭侄文稿，在三大行書中，涂改最多，字跡最潦草，然而其真摯情感，溢于筆端，讓每一個(gè)看過這篇書法作品的人都為之震撼。

歷代主流更多追求的還是自然，也就是古代廣為推崇的返璞歸真境界。

創(chuàng)新則如章草跟瘦金，人品則如蔡京以及現(xiàn)代某位書法造詣卓絕但名字不可說之人。

而陳景樂認(rèn)為，自己覺得好看就行，即便江湖體。只要不是去參賽參展。

好的書法，是不管你用什么字體寫，都會(huì)給大眾一種美的感覺。哪怕你看不懂寫的是什么，都能從紙面上看到強(qiáng)烈的形式美。

比如蔡襄的腳氣帖。

有些人可能會(huì)說，藝術(shù)是藝術(shù)，跟好看還是有區(qū)別的。

但陳景樂覺得，藝術(shù)也是要服務(wù)大眾的，當(dāng)前某些人為了博出位，走丑、怪、癲路線，多少有點(diǎn)偏離書法本意。

書法是指按照文字特點(diǎn)及其含義，以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法書寫，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。

富！有！美！感！

脫離這四個(gè)字，為了丑而丑，為了怪而怪，就別談什么書法了。

還不如坤體。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的書法圈就有這么一股歪風(fēng)邪氣，不說全部，起碼有一部分，如果你是什么老總什么退休高干或者某大師親傳弟子，你寫的字就是好字。

反之！

如果你是農(nóng)民、是工人，那就是徒有其型、不得神韻，或者直接被判定為江湖體。

同樣的還有什么詩詞圈、曲藝圈等等，國(guó)字級(jí)的陳景樂不清楚，但是省市級(jí)的，他可是見過不少。

反正無論什么行業(yè)領(lǐng)域，只要跟圈子二字沾上，必然少不了名利干系，商業(yè)互吹。

如果不追求什么圈子地位，當(dāng)作興趣愛好，隨便寫寫挺好。

真想上進(jìn)，就得看自己什么身份，以及學(xué)人拜碼頭了。

……

兩幅書法寫完，陳景樂有種心中抑郁一掃而空的感覺。

長(zhǎng)吁口氣。

忍不住掏出手機(jī)拍下照片，發(fā)了一條朋友圈。

這可是稀罕事，他上一次發(fā)朋友圈還是上一次呢。