全能大畫家 第十七章 任務(wù)

繪畫工作組，No.9號壁畫。

“切，早知道就不跟父親過來了，這破活連個油漆工都能干。”

酒井綱昌放下手中的托盤和顏料，隔著口罩打了個大大的哈欠，低頭對著梯子下面的同伴說道。

“喂……那個誰，你就不覺得無聊嗎？”

顧為經(jīng)只是抬起頭，看了對方一眼，搖搖頭。

“一點(diǎn)也不，而且我覺得要是你姐姐在這里，就不會問這種問題。”

這已經(jīng)是壁畫修復(fù)項目開始的第二天了。

雖然這個項目的正式名稱叫做Shwedagon Pagoda Fresco restoration大師項目，可以簡單的譯為“大金塔壁畫修繕復(fù)原”工程。

但是細(xì)說起來其實(shí)是很復(fù)雜工作。

首先，大金塔只是一個籠統(tǒng)的概念。

緬甸從公元八世紀(jì)的蒲甘王朝開始，就被譽(yù)為千塔之國，也是東南亞最大規(guī)模的佛教壁畫所在地之一。

這個項目包括了大金塔本身，大金塔左側(cè)在光緒年間由當(dāng)?shù)氐娜A僑華商捐款建造的中式福慧寺，以及一系列相關(guān)的古跡名勝。

其次，壁畫修復(fù)也是個非常復(fù)雜的門類，甚至完全可以單獨(dú)獨(dú)立于繪畫系統(tǒng)以外。

它包括了顏料分析，病害分類統(tǒng)計、原始資料的留存，保護(hù)現(xiàn)場環(huán)境等等等等。

具體專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的知識可以寫成幾百頁的大部頭教材，說個幾天幾夜也說不完。

總而言之。

對于這種古老的寺廟壁畫以修為主，補(bǔ)為輔，重畫最次。

對于那些風(fēng)化開裂不嚴(yán)重，基本能夠保留原貌古跡的墻壁。一般會使用注塑等工藝。類似小心翼翼的在墻壁胚子和壁畫之間補(bǔ)上一層膠水固定，并由專門的文物修復(fù)師通過粉末填補(bǔ)等工藝抹平所有風(fēng)蝕的痕跡的做法。

這些近似碎瓷復(fù)原內(nèi)容的工作由專業(yè)的文物保護(hù)專業(yè)的工作組負(fù)責(zé)，和他們這些畫家算是平行的兩條線，沒有太大的干系。

曹老所主持的工作項目主要分為了兩個門類。

首先，是新壁畫的繪制。

仰光的部分古跡距離今天已經(jīng)超過了兩千年。

歷代的王朝更替，風(fēng)霜雨雪。到了近代以后英國人，法國人，日本人這些外來的殖民侵略更是走馬燈一樣來來去去。

很多壁畫原跡都已經(jīng)亡佚在了歷史的長河中。

這部分的工作主要針對于那些在歷史上有過記載卻已經(jīng)消失不見的壁畫，以通過古籍資料為基礎(chǔ)的再次原址繪制讓它們重新出現(xiàn)在世間。

其次，則是對于部分因為各種各樣的緣故部分卻失的破損的壁畫，在不破壞原來樣貌的原則下進(jìn)行補(bǔ)全。

壁畫的二次修復(fù)一不小心就會破壞原本的狀態(tài)，造成“喧賓奪主”的視覺效果。

這也是為什么這次緬甸政府官方執(zhí)著于邀請了這么多國際上鼎鼎大名的大師藝術(shù)家的原因。

一是提升國際影響力，二實(shí)在是本地的畫師沒有這個信心。

真正考驗繪畫技巧的活肯定輪不到顧為經(jīng)和酒井綱昌這種年輕人身上。

顧為經(jīng)現(xiàn)在的任務(wù)就是按照別人給出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的國畫顏料在墻上涂好——修復(fù)編號為NO.9的墻壁上的一朵蓮花。

“為簡單的圖案上色。”

這就是分給他和酒井綱昌這樣年輕的畫師的工作。

在已經(jīng)處理好墻壁涂白的情況下，壁畫的繪制完整來說分為三個大的步驟——名曰：起稿、著墨、上色。

通常也可以用這三個步驟來明確的分割工作組中各個畫師的工作和水平階級。

所謂的起稿，也叫起粉稿，或者起譜子。

這部分最簡單，也最難。

最簡單是因為它操作起來最不耗費(fèi)體力，就是在紙面上正常的畫國畫而已。

說它最難，是因為這一步是所有的基礎(chǔ)，它確定了壁畫應(yīng)該畫什么，又要怎么畫，空間布局是怎么樣。

在畫紙上打好草稿和藍(lán)本，也是最考驗畫家功夫的地方。

這個工作的負(fù)責(zé)人便是曹老，酒井一成、林濤等部分德高望重的老藝術(shù)家們。

第二步，則是著墨，需要畫工用炭筆將已經(jīng)創(chuàng)作好的紙面籃本將壁畫在墻上完完全全繪制出來，并在確定無誤后，用黑色的墨線勾勒號壁畫的輪廓。

這個步驟則是顧為經(jīng)的爺爺顧童祥這樣的一般畫家的工作。

第三步，也是工作量最大的一部就是上色。

老畫師們會確認(rèn)在底稿上應(yīng)該涂什么樣的顏色，比如說（米）黃，（淺）青，每個色號都有專門的標(biāo)志。

在標(biāo)注完成只后，為了減輕工作量，會交給年輕的學(xué)生負(fù)責(zé)將顏色涂好。

在經(jīng)歷了曹老的那句“我不容他”之后，如今畫家一個個都勤勞的要死，每一個步驟都親歷親為生怕自己一個不長眼撞在曹老的槍口上。

像是人物的臉譜，動物的形態(tài)，佛陀的法身這種對色彩要求較高的活也根本輪不到年輕畫家手中練手。

他們只能畫畫蓮花，涂涂底色，描一描僧眾手中的經(jīng)幡這種結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜的圖畫。

又累又沒有成就感，這也是酒井綱昌所謂的請個油漆工都能完成的東西。

“哼，聽這語氣好像我姐姐和你很熟似的。”

酒井綱昌更不快了。

他本來想要跟自己的姐姐勝子一個工作組的，不過來到大金塔后才發(fā)現(xiàn)了一個問題。

因為宗教習(xí)俗的緣故，很多殿宇只有赤腳的男性和僧侶才能進(jìn)入。

比如說編號為No.9的壁畫所在的組別。

酒井勝子只能去福清寺所在的項目，而在大金塔中和酒井綱昌一組的就變成了顧為經(jīng)。

國畫：入門(74/100)

顧為經(jīng)小心翼翼的控制著筆尖的移動。

今天已經(jīng)是項目第二天了，距離面板獎勵任務(wù)的截止日期，大約還有不到三十個小時，時間并不寬裕。

他從早晨開始就沒有休息過片刻，顧為經(jīng)必須要盡可能的抓住一切提升自己熟練度的機(jī)會。

臨摹大師的作品本身就是提高自己美術(shù)功力的必經(jīng)之路。

在中世紀(jì)以后，幾乎任何一個成名的美術(shù)大師都是從臨摹別的大師的作品起家的。

他手中的底稿粉本上，每個圖樣都凝固著老藝術(shù)家們的心血。

哪怕是簡單的上色，也能學(xué)到不少的東西。

所以他完全沒有到酒井綱昌的急躁。

顧為經(jīng)輕輕的拿著筆，沿著黑色的墨線勾出蓮花的花瓣。

看著面板上的熟練度經(jīng)驗值變成了國畫：入門（75/100。